▲明 仇英《楓溪垂釣圖》

       《楓溪垂釣圖》的整個(gè)畫(huà)面，使觀賞者感到似乎處在秋色宜人的景色中，山光水色，充滿(mǎn)秋意，真可謂“山色早辭夏，波光宜是秋”，展示了深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色。

       遠(yuǎn)處的樓閣隱現(xiàn)于山間的叢林和流動(dòng)的白云之中，增加了遠(yuǎn)景的活力和動(dòng)感。

       中景處層巒疊嶂，山間云霧繚繞，懸崖上的棧道櫛比，亭閣依稀，襯以蒼松古柏，茂林紅楓，顯得氣勢(shì)雄偉。

       近景紅楓映掩，溪水上一葉輕舟，身上一素色朝服的士大夫靜坐垂釣，神情默然專(zhuān)注，在他右后方，放著一本翻動(dòng)過(guò)的書(shū)；在艙內(nèi)，一書(shū)童正為之理書(shū)備茶，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)生活氣息，亦表現(xiàn)出文人寄情山水之情趣。

       畫(huà)面高嶂巨壁、邱壑深遠(yuǎn)，筆墨健勁純熟，設(shè)色古樸，采取傳統(tǒng)的皴、擦、點(diǎn)、染相結(jié)合，使畫(huà)幅氣勢(shì)雄闊，使觀賞者如置身大自然之中，使人有心曠神怡之感。其中，墨與色的交互使用尤見(jiàn)高妙，墨不礙色，色不礙墨，達(dá)到了渾然、沉穩(wěn)而又不失透潤(rùn)的效果。

       仇英善于駕馭層次豐富、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的畫(huà)面，運(yùn)用疏密和空白的穿插，主次分明，其用筆用墨可說(shuō)是繼承李唐、馬遠(yuǎn)、夏珪一路，工細(xì)而見(jiàn)氣勢(shì)。這幅畫(huà)正代表了仇英的山水畫(huà)的典型風(fēng)格。但這幅畫(huà)更多的是取法于南宋的趙伯駒，無(wú)怪董其昌稱(chēng)之為“趙伯駒后身”。

        在圖下右邊石縫內(nèi)置有楷書(shū)“仇英”二小字款，下鈐“實(shí)父”小長(zhǎng)方形白文印與“仇英之印”方形白文印。

       此圖題跋印鑒較多。畫(huà)首有清乾隆皇帝的題詩(shī)：“楓落吳江候，煙蓬破冷??；聊存竿線意，詎為釜鬲求。山色早辭夏，波光宜是秋；思莼風(fēng)味在，靜與日相謀?！甭淇顬椋骸靶缱忧镌掠}”（戌子系乾隆二十三年，即1768年）下鈐有“乾隆宸翰”朱文小方印。

       圖右上角鈐有“乾隆御覽之寶”圓形朱文印，與“淳化軒圖書(shū)珍秘寶”白文方形印二方。

       圖左上方鈐有“淳化軒”朱文長(zhǎng)方印“乾隆宸翰”白文大方印，“信天主人”朱文大方印，左上角鈐“乾隆鑒賞”圓形白文印，下接“三希堂精鑒璽”長(zhǎng)方形朱文印與“宜子孫”白文長(zhǎng)方印。這些印都是乾隆帝鈐蓋在宮廷所藏的精品之上的常用印鑒。

       該圖左下裱邊刊有“同治三年江陰”何栻廉眆以此楨見(jiàn)詒，十閱初付沅甫弟珍藏。曾國(guó)藩記?！钡念}署一紙。

       從畫(huà)中的題識(shí)、印記可知，該圖在清乾隆時(shí)期，曾一度為宮廷珍藏。后又由江陰人何栻（道光年間進(jìn)士，官至吉安知府）所藏。清同治三年（1864年）何栻?qū)⒋水?huà)贈(zèng)予曾國(guó)藩。后來(lái)，曾國(guó)藩又轉(zhuǎn)贈(zèng)其弟曾國(guó)荃（沅甫）收藏。

       仇英（約1498年—約1552年），字實(shí)父，號(hào)十洲，原籍江蘇太倉(cāng)，后移居吳縣（今蘇州）。仇英出身寒門(mén)，幼年失學(xué)，初為漆工，后改學(xué)繪畫(huà)。移居蘇州后得識(shí)唐寅、文徵明等當(dāng)代名家，并拜周臣為師。

       仇英博取眾長(zhǎng)，集前人之大成，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他山水、花卉、界畫(huà)、人物、仕女無(wú)所不能，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同的對(duì)象。其作品雅俗共賞，對(duì)傳統(tǒng)的青綠山水和工筆人物有重大的發(fā)展。時(shí)人把他與周臣、唐寅譽(yù)稱(chēng)為院派三大家；后人又把他與沈周、文徵明、唐寅并稱(chēng)為“明四家”、“吳門(mén)四家”。