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琵琶弦破碧云天 ——詠琵琶古詩詞賞析（下） 川 雪 北宋詞人張先的《剪牡丹·舟中聞雙琵琶》，描繪一對(duì)美女，雙彈琵琶的精彩演奏，隱含了自己的身世境遇： 野綠連空，天青垂水，素色溶漾都凈。柳徑無人，墮絮飛無影。汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競。如解凌波，泊煙渚春暝。 張先四十歲時(shí)始中進(jìn)士。走上壯途的張先曾在江南任嘉禾卒、吳江縣令等小官，官階品位與唐代白居易被貶江州司馬任上的青衫相似，所以，張先有感于自身的境遇，并受白居易《琵琶行》的影響寫下了這首詞。 上片起首三句是環(huán)境描寫?！耙熬G連空”，詞人站在船上，目光順地平線伸延，只見遼遠(yuǎn)無際的綠色原野上接蒼穹。詞人又順勢舉頭眺望遠(yuǎn)天，晴空蔚藍(lán)，好像與江水相連。著一個(gè)“垂”字把遠(yuǎn)望中大水相接的感覺，表現(xiàn)得極其形象。詞人仰觀俯視，只見眼前江水“素色溶漾都凈”。以上三句，詞人多方面多層次地畫出了一幅江上美景，晴空與綠野相連，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，景象渾茫寥闊，而又十分寂靜。 這幅圖畫中，“柳徑無人，墮絮飛無影”，正是綠野中的特寫。這二句，顯得有些平凡。詞人只是把眼前景物，率直寫出。淡墨一痕，不求奇峭，但妙處正在這里。以平淡的句子，逗入意境，才見功力。特別是加了“無影”二字，整個(gè)畫面立即靈動(dòng)起來，那柳絮飛舞的輕盈飄忽，形神俱出，而且微風(fēng)吹拂，輕絮飄舞，微暗的樹蔭中，依稀看見它們游蕩回轉(zhuǎn)，而一點(diǎn)影子也不留地面，真有一種飄忽無影的妙趣。 “汀洲”句推進(jìn)一層。詞人完成天光云影、柳絮輕舞的環(huán)境描寫后，讓人物出場了。詞人船上望去，首先遠(yuǎn)處看到人歸之影，人影與晚霞相映，十分妍麗。人漸走漸近，看得也越清楚，連“修巾薄袂”也看得出來。由下句“擷香拾翠相競”來看，可知這美人不是獨(dú)自一人，她是結(jié)伴春游，芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常于春季到郊外拾野鳥的各色羽毛，采各種香草。曹植《洛神賦》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，寫出洛水眾女神之美。此處詞人借用此意，寫汀洲女子的美色。 上片歇拍寫兩個(gè)美人登上船，并停泊洲邊，水邊過夜?！傲璨ā奔床人?，本出曹植《洛神賦》用“凌波微步，羅襪生塵”。晚霞輝映下，寂靜的洲渚上，忽的出現(xiàn)了這一雙美人，詞人凝望的同時(shí)，也不禁產(chǎn)生了美麗的幻覺，目為凌波女神。這不僅細(xì)致地寫了洲上女子的美，而且把詞人的欣喜、驚愕，以至傾慕的心理也表現(xiàn)出來。這兩句一方面把一整天情節(jié)的鋪敘加以收束，日落春暝，美人回到船上，詞人也該歇息了；另一方面，又用“煙”字，為江濱洲邊刷上一層煙水凄迷的朦朧色彩，為下片抒情做好鋪墊。 下片“彩絳朱索新整”，寫美女回到船上，一天的“擷香拾翠”之后，換妝梳洗，以更嬌麗的容顏出現(xiàn)。接下來一句“金鳳響雙槽”，寫兩把琵琶同時(shí)彈奏。“金鳳”代指琵琶，這里切題《舟中聞雙琵琶》。這優(yōu)美的樂聲里飽含著今古幽思，人物的精神境界顯得高雅深沉。又用“誰省”一詞，反跌出只有自己是知音的深意，把自己與琵琶女的關(guān)系推進(jìn)一層。 “玉盤”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盤”句化來，視覺形象與聽覺形象并舉，形象地表現(xiàn)了音樂旋律的跌宕起伏，高昂處如急風(fēng)暴雨，低回處如兒女私語，令人耳不暇接。人物的感情時(shí)而慷慨激昂，時(shí)而低回婉轉(zhuǎn)，皆隨樂聲起伏，曲曲傳出。樂聲已至高潮，然又戛然而止，詞人對(duì)音樂形象的描繪也暫收束。 船上一片岑寂，無聲的境界里，接下來詞人省略了恰相逢知己，隔船相邀等細(xì)節(jié)，徑直從借酒相慰寫起?！熬粕蠆y面”，是說琵琶女已帶醉意，面頰被酒暈得緋紅，故下句用“花艷”形容其醉態(tài)之美。借酒澆愁愁更愁，于是雙眉“相并”。“相并”意即緊鎖，表明愁懷不釋。對(duì)醉態(tài)愁容的描寫，形神兼?zhèn)?，極其工巧。 既然愁懷未釋，欣逢知己，欲一吐為快，于是重奏一曲，詞人亦“重聽”一遍。 “漢妃”句用王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，馬上彈琵琶故事。晉人石崇《王明君辭序》載：“昔公主嫁烏孫，令琵琶馬上作樂，以慰其道路之思；其送明君，亦必爾也?！薄耙磺币布嬷敢哉丫鋈适伦V寫的琴曲《昭君怨》?！皾h妃一曲”也可以說是“今古幽思”的具體內(nèi)容，其中寄托著琵琶女離鄉(xiāng)背井、流落江湖的身世之感。 結(jié)句“江空月靜”，以空廓沉靜的月夜，烘托出音樂的魅力。如泣如訴的昭君怨曲，把聽眾帶進(jìn)了哀愁的境界，相對(duì)無言，月夜格外的沉寂，留下了無窮的余韻，讓人回味。詞境從唐代詩人錢起“曲終人不見，江上數(shù)峰青”（ 《省試湘靈鼓瑟》）化出。 這首詞在寫法上受白居易《琵琶行》的影響甚大，但詞人并沒有一味摹仿，而是另出新意。在藝術(shù)上除了善于煉字煉句之外，在體裁上采用慢詞形式，以鋪敘的寫法，把春郊月夜、柳花煙渚，以及在此背景上活動(dòng)的人物，描畫得有神有形,栩栩如生?？梢哉f，對(duì)慢詞這一藝術(shù)形式的發(fā)展，對(duì)鋪敘手法在詞中的運(yùn)用，作出了貢獻(xiàn)，開了風(fēng)氣之先。 宋神宗熙寧三年（公元1070年）十月，北宋大文學(xué)家蘇軾在畫家宋道的家中，見有女子彈奏琵琶，有感而作《訴衷情·小蓮初上琵琶弦》： 小蓮初上琵琶弦，彈破碧云天。分明繡閣幽恨，都向曲中傳。 膚瑩玉，鬢梳蟬，綺窗前。素娥今夜，故故隨人，似斗嬋娟。 小蓮：北齊后主高緯寵妃馮淑妃名小憐（一作蓮），能彈琵琶，善歌舞。此處借指琵琶女。 素娥：傳說月中女神名嫦娥，月色白，故又稱素娥。 上片寫琵琶女高超的技藝和內(nèi)心的幽恨。 詞人借北齊善彈琵琶的馮淑妃的名字指稱琵琶女，暗含著對(duì)她的技藝的贊許和肯定?！俺跎吓孟摇保钦f轉(zhuǎn)軸撥弦，開始彈奏。聽去果然不同凡響：“彈破碧云天?！甭曇羟逶剑孟褚獩_破云天。古人形容歌聲響亮和美妙，本有“響遏行云”之說（見《列子·湯問》），唐詩“歌遏碧云天”即由此而來。蘇軾再加變化，用來夸說琵琶彈奏的高妙動(dòng)人。著一“破”字，以突出其超常的藝術(shù)效果。 對(duì)琶琶女演奏技藝的描寫，詞人從聽者感受的角度，以夸張和寫意的筆法作了高度的概括，從而給讀者留下了想象的余地，收到了以少勝多的效果。 說琵琶女技藝高超，還表現(xiàn)在：“分明繡閣幽恨，都向曲中傳。”能把一個(gè)閨中女子內(nèi)心深微、復(fù)雜的感情，都通過琵琶彈奏的樂曲傳達(dá)出來，讓詞人“分明”地加以體認(rèn)，這是很精湛的技藝。這兩句雖然同樣寫聽覺感受，卻從曲調(diào)傳寫的情感（或心理內(nèi)容）著眼，因而并不顯得重復(fù)，而且多少接觸到了琵琶女的內(nèi)心世界，也暗含著詞人對(duì)她的不幸命運(yùn)的深切同情。 上片寫琵琶女，句句緊扣“琵琶”的彈奏，寥寥幾筆，就能給人以比較鮮明、深刻的印象。 下片轉(zhuǎn)換角度，寫琵琶女的外形美。 過片“膚瑩玉，鬢梳蟬”兩句，從正面著筆寫琵琶女的膚色白皙和鬢發(fā)俏麗，像是電影中的兩個(gè)特寫鏡頭，表現(xiàn)了琵琶女外形的美麗。接下去“綺窗前”一句，像是寫了一個(gè)側(cè)影，與上片聯(lián)系起來看，這該是琵琶女彈奏之處，原來那美妙動(dòng)聽、曲傳幽恨的琵琶聲就是從這兒發(fā)出的。所以這一筆雖已虛化，卻給讀者留下了想象和回味的空間。 結(jié)尾以明月來襯托，使琵琶女更顯得天姿國色，美麗動(dòng)人。妙在將明月人格化，說明月在今夜特意隨人行走（當(dāng)明月發(fā)現(xiàn)琵琶女之后），似乎要同琵琶女比一比誰更美好呢。這是詞人聽到琵琶女彈奏時(shí)，恰好見到當(dāng)空的一輪明月，靈感突發(fā)，因而獲得的神來之筆 從全詞來看，上片為主，而下片為賓，下片所寫的人的外形美，對(duì)于上片所寫的技藝之精、樂聲之美來說，也是一種襯托。詞人使二者相得益彰，更突出了琵琶女美的形象。這是作品藝術(shù)構(gòu)思上的一個(gè)重要特色。 附：蘇軾作上詞時(shí)，同時(shí)作詩《宋叔達(dá)家聽琵琶》： 數(shù)弦已品龍香撥，半面猶遮鳳尾槽。 南宋著名詞人辛棄疾的《賀新郎·賦琵琶》，借歷史上與琵琶有關(guān)的故事，諷喻社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)憂國之情： 鳳尾龍香撥。自開元、霓裳曲罷，幾番風(fēng)月。最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發(fā)。記出塞、黃云堆雪。馬上離愁三萬里，望昭陽、宮殿孤鴻沒。弦解語，恨難說。 遼陽驛使音塵絕，瑣窗寒、輕攏慢捻，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹梁州哀徹。千古事、云飛煙滅。賀老定場無消息，想沈香亭北繁華歇。彈到此，為嗚咽?！ ?/span> 這首詞借唐玄宗年間有關(guān)琵琶和音樂的典故，抒寫北宋淪亡之悲，譏諷南宋小朝廷耽于安樂。全詞以彈琵琶為喻，事實(shí)上“彈”（談）的是國家興亡之曲。 此琵琶，乃檀木所制，尾刻雙鳳，龍香板為撥，何其精美名貴！“鳳尾龍香撥”，這楊貴妃懷抱過的琵琶，它標(biāo)志著一個(gè)“黃金時(shí)代”。詞人在此，暗指北宋初期歌舞繁華的盛世。而“霓裳曲罷”，則標(biāo)志著國運(yùn)衰微與動(dòng)亂開始。借唐說宋，發(fā)端即點(diǎn)到主題而又不露痕跡，可謂引人入勝之筆。 “潯陽江頭”二句一轉(zhuǎn)，用白居易《琵琶行》所敘事。白居易在江邊送客，“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)?！痹娦蛟啤笆窍κ加羞w謫意”，是聽了琵琶曲與彈奏女子自述身世之后的所感。詞以“最苦”二字概括，表明詞人也有同感?！爱嬼础本溆绵嵨膶殹读υ~》“亭亭畫舸系春潭”句意。詞人以白居易的情事自比，并切琵琶，其“天涯淪落”之感亦可知矣。 “記出塞”接連數(shù)句又一轉(zhuǎn)，從個(gè)人遭遇寫到國家恨事。“望昭陽宮殿”等句分明是寫一種特殊感情，與當(dāng)日昭君出塞時(shí)去國懷鄉(xiāng)之痛不完全是一回事。這里恐怕是在暗喻“二帝蒙塵”的靖康之變。這種寫法在南宋詞家中也不乏其人。姜夔《疏影》詞中亦有“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北”之句。鄭文焯亦云“傷二帝蒙塵，諸后妃相從北轅，淪落胡地，故以昭君托喻”。 “遼陽驛使”數(shù)句轉(zhuǎn)到眼前的現(xiàn)實(shí)。詞人懷念北方故土，聯(lián)想瑣窗深處，當(dāng)寒氣襲人時(shí)，閨中少婦正在懷念遠(yuǎn)戍遼陽而杳無音信的征人。她想借琵琶解悶，結(jié)果愈彈愈是傷心?！巴剖帧钡染洌笍椗?，歐陽修《明妃曲》有“推手為琵卻手琶”之句；所彈之曲為《梁州》?！读褐荨芳础稕鲋荨?，唐西涼府所進(jìn)邊地樂曲，“梁”、“涼”二字唐人已混用。白居易詩：“《霓裳》奏罷唱《梁州》，紅袖斜翻翠黛愁?！笨梢娖渎暟г?。“哀徹”兩字加深了悲涼的意緒。“云飛煙滅”已將上文一齊結(jié)束，“賀老”句便是尾聲。 這尾聲與發(fā)端遙相呼應(yīng)，再次強(qiáng)調(diào)盛時(shí)已成過去，已成為歷史。賀老即賀懷智，開元、天寶間琵琶高手，他一彈則全場寂靜無聲。元稹《連昌宮詞》云：“夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場屋。”“賀老定場”既無消息，則“沉香亭北倚欄干”（李白《清平調(diào)》）的貴妃面影當(dāng)然也不可見，這“鳳尾龍香撥”的琵琶亦無主矣。故詞人云“彈到此”即“鳴咽”不止，寫悲慨無窮的國難家愁。 此篇手法新穎，從章法上看，列舉了許多有關(guān)的典故，而其中有一線相連。即所用典故中情事都與詞人內(nèi)心的情感和生活經(jīng)歷有關(guān)，與當(dāng)時(shí)時(shí)代特點(diǎn)有關(guān)，故典故雖多，卻不為事所累，且抒情氣氛濃郁。仍覺圓轉(zhuǎn)流麗。由此可聯(lián)想到唐時(shí)李商隱的《淚》詩，也是列舉古來各種揮淚之事，最后歸結(jié)為一事。辛詞章法可能學(xué)自李詩，而用之以為詞，可謂創(chuàng)新。 此詞除使用典故多能流轉(zhuǎn)自如外，還顯示了辛詞的另一特色，即豪放而兼俊美，所謂“肝腸似火，面目如花”者。詞中如“望昭陽宮殿孤鴻沒”句，不獨(dú)用昭君出塞之典故，且含嵇康“目送歸鴻，手揮五弦”（《四言十八首贈(zèng)兄秀才入軍》）的詩意，形象很美，韻味亦深長。又“輕攏慢捻”四字，不獨(dú)是用白居易詩點(diǎn)出彈琵琶，而好在將閨人愁悶無意緒、心情懶慢的神態(tài)也隨之描畫出來了?！皽I珠盈睫”，令人想見那長睫毛閃動(dòng)的晶瑩珠淚，非而見美，更渲染了哀怨氣氛，烘托了主題。 前人評(píng)辛詞“大氣包舉”，所謂“大氣”，就是指貫穿在詞中那種濃烈的愛國之情，沉郁而激昂。而他的詞風(fēng)卻不見粗獷，反倒是思理細(xì)膩綿密，語言華麗高雅，雖“用事多”，不嫌板滯?！扒椤痹谄渲?，密處見疏，實(shí)中有虛，令人讀后有蕩氣回腸之感。 |
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