李唐（1066—1150），南宋畫家。字晞古，河陽三城（今河南孟州）人。擅長山水、人物。變荊浩、范寬之法，蒼勁古樸，氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。晚年去繁就簡，用筆峭勁，創(chuàng)“大斧劈”皴，所畫石質(zhì)堅硬，立體感強，畫水尤得勢，有盤渦動蕩之趣。兼工人物，初師李公麟，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞?，自成風(fēng)格。并以畫牛著稱。與劉松年、馬遠、夏圭并稱“南宋四大家”。

李唐 萬壑松風(fēng)圖

 畫面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔涌。大自然雄壯之氣撲面而來，給人以氣勢磅礴的感覺。

李唐《萬壑松風(fēng)圖》局部

《萬壑松風(fēng)圖》繪江南煙嵐松濤，礬頭重疊；深谷里清泉奔涌，溪畔濃蔭森森；沿著曲折的山脊，是一片片濃密的松林，“豐”字形的松樹隨風(fēng)搖曳，似乎能使觀者感受到陣陣濕潤的涼風(fēng)撲面而來；溝壑里聚起團團云霧，緩緩地向上升騰；山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木橋，在這世外桃源里留下人間煙火。

李唐《萬壑松風(fēng)圖》局部

李唐《采薇圖》局部

 在畫面的中心位置，一塊巨大的巖石光滑如砥，石上有二人相對而坐，這就是作品中的主人公——伯夷與叔齊。正面的一位抱膝安坐，神態(tài)老成持重的男子，大概是長兄伯夷吧?此時，他正側(cè)著頭仔細聆聽著叔齊的談?wù)?，表情莊重肅穆，眉宇間仿佛還帶著許多的憂慮，似乎正在追憶故國往事。叔齊的形態(tài)略顯活躍，他身體斜傾，右手撐地，左手探出二指，像是在向兄長訴說著周武王“以暴易暴”的種種罪狀。清代張庚在《浦山論畫》中評價這件作品時說：“二子席地對坐相話言，其殷殷凄凄之狀，若有聲出絹素?！爆F(xiàn)在看來，確有同感?！?/span>

樹木的畫法頗具新意，那株松樹只是用重墨粗筆勾出樹干，然后略加些鱗紋，再以濃淡不同的色彩暈染，顯得蒼勁渾厚。松針在勾勒之后再用青綠色重新描一次，用筆挺拔爽利，線條雖短卻充滿勁力，顯現(xiàn)出一派繁華茂盛、郁郁蔥蔥的景象。

在李唐身上體現(xiàn)著兩宋山水畫風(fēng)格的演變。在構(gòu)圖上以全景式構(gòu)圖表現(xiàn)氣勢雄偉磅礴的風(fēng)格到從邊角布局來展現(xiàn)另一番簡約風(fēng)格的轉(zhuǎn)變；在筆墨技法上以山水畫筆法蒼勁，皴擦為主較少渲染到以筆墨暈染畫面來達到效果的轉(zhuǎn)變；在意境上以山水作品雄偉壯闊到以山水作品給人以小清新的含蓄之美的轉(zhuǎn)變。李唐藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，也顛覆了南宋人們對于山水畫的理解。

縱25.2厘米，橫144.7厘米

李唐《清溪漁隱圖》，

絹本 卷 水墨 25.2x144.7厘米

現(xiàn)藏于臺北故宮博物院

《清溪漁隱圖》局部

《清溪漁隱圖》既不留天，又不留地，只截取景物的一小段，山石用大筆頭飽蘸墨水按下去，一掃而過，或者略加渲染，或者完全不假修飾，不加渲染。

《煙寺松風(fēng)》圖

掛軸，全幅長200CM。寬75CM。畫心長110CM，寬60CM《煙寺松風(fēng)》圖。是李唐晚年80力畫煙寺松風(fēng)圖。1147年已卯春月。

李唐《村醫(yī)圖》

李唐《村醫(yī)圖》局部

南宋 李唐 《秋林放犢圖》

絹本設(shè)色 96.3x53.2cm 北京故宮博物院藏

李唐《秋林放犢圖》局部

《秋林放犢圖》描繪溪水平坡間大樹數(shù)株，紅葉繁密，布滿畫面。地上落葉疏疏，以點出秋意。一老牛于樹下仰首長鳴，似乎在呼喚它看不見的小犢，神態(tài)焦急不安。溪旁一牧童，彎著腰，用雙手捧手玩耍，對老牛的不安毫無覺察，生活氣息十分濃郁，刻畫入微。此圖樹干、樹葉均用雙鉤填色法，用筆粗壯勁健，樹葉繁而不亂，密而不窒，頗具功力。遠樹用淡墨點畫，遠近層次分明，設(shè)色艷而不俗。

宋 李唐 《牧牛圖頁》

絹本 61X63cm 北京故宮博物院藏

李唐《虎溪三笑圖》

李唐《虎溪三笑圖》局部

李唐《紅樹秋山圖》

晉文公復(fù)國圖  李唐