唐岱是清代宮廷畫家，曾經(jīng)拜入王原祁門下學(xué)習(xí)山水畫技法。他的作品以仿古為主，結(jié)合清代宮廷繪畫特點(diǎn)，筆下山水顯得典雅莊重。他在創(chuàng)作中也存在缺點(diǎn)，由于受宮廷文化熏陶，他總會(huì)想方設(shè)法剔除畫中的野逸韻致，無論臨仿誰的作品都呈現(xiàn)出相似的感受。這種相似不單指筆墨技法，還包括他為了強(qiáng)調(diào)視覺效果采用了各種裝飾性手法。

清代畫家普遍喜歡仿古，是受四王繪畫風(fēng)格影響。在缺乏專業(yè)繪畫教材的情況下，臨摹前輩名家作品可以快速掌握創(chuàng)作技巧。久而久之，原本的學(xué)習(xí)方法變成了取巧手段。于是以四王為首的仿古畫家紛紛發(fā)表看法，要融合、要?jiǎng)?chuàng)新、要古雅等呼聲不絕于耳。唐岱作為王原祁的弟子走的也是這條路，通過融合各種技巧讓山水畫在審美方面更接近皇室貴族的審美感受。

唐岱 仿古山水

比如這幅《師董北苑遺意》，從山形地貌看就和董源的作品不太一樣。董源喜歡畫土山，唐岱畫的是石頭山。董源畫山多為丘陵，起伏平緩，看上去有種神秘莫測的美感。唐岱畫山奇峰峻嶺，谷壑流泉，一看就是借鑒兩宋畫法突出渾厚氣勢。董源常用平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，唐岱把平遠(yuǎn)法與高遠(yuǎn)法結(jié)合，讓畫中高山產(chǎn)生威壓。如果說董源的作品像首詩表達(dá)抒情主題，那么唐岱的作品就像散文，講述他紀(jì)游往事。

看畫中前景筆墨布局，各種技法在王原祁的畫中很常見。壘石成山，筆力千鈞，剛?cè)岵?jì)，看過之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)唐岱還是沒有走出老師的風(fēng)格樣式。他畫得再好，也少了化古為新的能力。

唐岱 仿古山水

同樣的問題也出現(xiàn)在《溪山雪霽》中，這幅畫仿北宋名家李成。李成喜歡用淡墨描繪蕭瑟惆悵的景象。內(nèi)心孤獨(dú)情緒失落，更容易讓人感動(dòng)理解。唐岱畫雪景山水，少了感動(dòng)的氛圍，多了視覺上的雄奇?zhèn)グ丁?/p>

在構(gòu)圖上《溪山雪霽》依然采用了平遠(yuǎn)法，有意思的是這次他結(jié)合了深遠(yuǎn)法進(jìn)行創(chuàng)作。多角度全方位還原雪景山水。銀裝素裹象征讀書人心思純凈，沒有煩惱憂慮。崇山峻嶺、峭壁險(xiǎn)峰象征君子性情剛毅不屈。借用象征手法讓人在細(xì)節(jié)上體會(huì)到藝術(shù)創(chuàng)作的魅力。

唐岱 仿古山水

相較而言，《仿郭河陽筆意》在這幾幅畫中最精彩。不是由于郭熙的風(fēng)格容易學(xué)習(xí)，而是唐岱格外看重郭熙的技巧。郭熙筆下的山水立體感很強(qiáng)，唐岱在空間處理上沒有太大問題，特別需要掌握表現(xiàn)山石肌理褶皺、立體效果的技法。他想過用煙云遮掩，沒有成功。他想畫雪景山水增加視覺沖擊力。也沒有成功。當(dāng)他看到了郭熙的作品，又有了創(chuàng)作方向。

通過精巧布局，運(yùn)用蒼潤筆墨，唐岱創(chuàng)造了一個(gè)生動(dòng)唯美的山水空間。他認(rèn)識(shí)到仿古不能一成不變，一旦沾染上習(xí)氣，作品就失去了生命力。他需要增加畫面表現(xiàn)力，讓人看到生機(jī)，才能打破創(chuàng)作上的桎梏。

唐岱 仿古山水

仿古不是創(chuàng)作的唯一方法，也不是創(chuàng)作的重點(diǎn)。他逐漸改變思路，不再迎合討好。從自然生機(jī)入手，畫時(shí)代認(rèn)可的山水畫卷，成了他的藝術(shù)追求。