白描手法 白描手法訓(xùn)練之名句默寫 (1)陶淵明《歸園田居(其一)》“ , ”,運(yùn)用白描手法和疊詞,描寫了自己田園生活的所見景象。 【答案】 曖曖遠(yuǎn)人村 依依墟里煙 (2)《歸園田居(其一)》中用白描手法寫房屋周圍樹木茂盛的對(duì)偶句是“ , ”。 【答案】 榆柳蔭后檐 桃李羅堂前 (3)蘇軾《江城子》中“ , ”兩句用白描手法簡(jiǎn)約生動(dòng)地勾勒出詞人四處奔波、生活艱難、仕途坎坷、心力交瘁的形象特征。 【答案】 塵滿面 鬢如霜 (4)陸游詩(shī)作的突出特點(diǎn)是“多豪麗語(yǔ),言征伐恢復(fù)事”,《書憤》一詩(shī)中,采用白描手法表現(xiàn)壯闊的戰(zhàn)場(chǎng)景象的詩(shī)句是:“ , 。” 【答案】 樓船夜雪瓜洲渡 鐵馬秋風(fēng)大散關(guān) (5)李清照的《聲聲慢》中,“ , ”一句用白描的手法、非常口語(yǔ)化的表達(dá),直接抒發(fā)了作者的凄苦之情。 【答案】 這次第 怎一個(gè)愁字了得 (6)柳永的《雨霖鈴》中采用白描手法和動(dòng)作描寫,將一對(duì)情人分別之際彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情,寫得淋漓盡致的兩句是“ , ”。 【答案】 執(zhí)手相看淚眼 竟無語(yǔ)凝噎 (7)《觀刈麥》“ , ”兩句用白描的手法描繪出了勞動(dòng)人民在烈日下辛苦勞作的場(chǎng)景。 【答案】足蒸暑土氣 背灼炎天光 (8)陸游在《書憤》中用白描手法寫水、陸兩路大軍進(jìn)攻敵人的壯觀場(chǎng)面的句子是 , 。 【答案】 樓船夜雪瓜洲渡 鐵馬秋風(fēng)大散關(guān) (9)《桂枝香·金陵懷古》中“ , ”兩句,寫日落之江天,狀夕夜之洲渚,使得作者白描的晚秋之景頓增明麗之色。 【答案】彩舟云淡 星河鷺起 (10)馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》中的“ , , ”運(yùn)用白描手法,營(yíng)造了一種蕭瑟悲涼的意境。 【答案】枯藤老樹昏鴉 小橋流水人家 古道西風(fēng)瘦馬 (11)陸游《臨安春雨初霽》中“ , ”二句以白描手法,勾勒了一幅江南春景的美麗圖畫,讓人回味無窮。 【答案】小樓一夜聽春雨 深巷明朝賣杏花 (12)《登泰山記》中姚鼐以白描的筆法、凝練的語(yǔ)言寫出了山路因?yàn)殪F氣和結(jié)冰而難以攀登的情形: , 。 【答案】 道中迷霧冰滑 磴幾不可登 (13)李密《陳情表》中“ , ”直陳其事,用白描手法把自己的形單影只,孤獨(dú)無助極其形象地表現(xiàn)出來。 【答案】 煢煢孑立 形影相吊 (14)《桃花源記》中用白描手法描寫屋舍、良田,呈現(xiàn)出一派恬靜和諧風(fēng)光的句子是“ , ”。 【答案】屋舍儼然 有良田、美池、桑竹之屬 (15)如曹操《觀滄?!分?/span>“ , ”兩句,運(yùn)用白描手法,寫出了水波蕩漾,峰巒矗立的景象; 【答案】 水何澹澹, 山島竦峙。 白描手法訓(xùn)練之詩(shī)歌鑒賞 一、白描手法錯(cuò)誤的客觀題 (一)閱讀下面這首唐詩(shī),完成下面小題。 觀獵 王維 風(fēng)勁角弓鳴,將軍獵渭城。 草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市①,還歸細(xì)柳營(yíng)②。 回看射雕處③,千里暮云平。 【注】①新豐市:今陜西省西安市臨潼區(qū)東北,是古代盛產(chǎn)美酒的地方。②細(xì)柳營(yíng):今陜西省西安市長(zhǎng)安區(qū),是漢代名將周亞夫屯軍之地。③《北史·斛律光傳》載,北齊斛律光校獵時(shí),于云表見一大鳥,射中其頸,形如車輪,旋轉(zhuǎn)而下,乃是一雕,因被人稱為“射雕手”。 1.下列對(duì)這首詩(shī)的賞析,不正確的一項(xiàng)是( ) A.起句先聞弓響,在強(qiáng)勁的北風(fēng)中,傳來了開弓放箭的聲音,一開頭便渲染出緊張肅殺的氣氛,點(diǎn)明獵者和獵所,下筆不凡。 B.頷聯(lián)運(yùn)用白描的手法,勾勒出縱鷹擊捕,怒馬追逐的畫面,一個(gè)“疾”字刻畫了鷹眼銳利,一個(gè)“輕”字形容馬蹄迅捷,生動(dòng)傳神。 C.“新豐市”“細(xì)柳營(yíng)”兩地用“忽過”“還歸”四字,構(gòu)成意脈蟬聯(lián)而下的流水對(duì),表現(xiàn)了主人公的輕快感受和喜悅心情。 D.最后首尾相顧,呼應(yīng)開頭的風(fēng)起云涌,此時(shí)的風(fēng)平云定襯托出獵者獵歸后躊躇自得、從容自如的心境。 2.本詩(shī)是如何塑造將軍這一形象的?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。 【答案】1.B 2.本詩(shī)運(yùn)用渲染、襯托、用典的手法,塑造了一位精于騎射、驍勇善戰(zhàn)的神武將軍形象。開篇先寫勁風(fēng)中射獵,渲染圍獵氣氛;頷聯(lián)具體描寫射獵進(jìn)行情況,通過寫鷹和馬襯托出獵者的孔武豪??;頸聯(lián)寫將軍返營(yíng)馳騁之疾速,有瞬息千里之感,表現(xiàn)出將軍雷厲風(fēng)行的風(fēng)范;尾聯(lián)用典,隱含將軍武藝高超之意。(分析言之成理即可) 【解析】1.本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容的理解和賞析能力。 B.“運(yùn)用白描的手法”分析錯(cuò)誤,“疾”和“輕”字生動(dòng)傳神,應(yīng)該是運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫(或側(cè)面描寫)的手法。 故選B。 2.本題考查學(xué)生鑒賞詩(shī)歌表達(dá)技巧的能力。 首聯(lián)“風(fēng)勁角弓鳴,將軍獵渭城”,“風(fēng)勁”“弓鳴”兩詞,寫角弓鳴響,箭飛勁疾,渲染出了緊張肅殺的氣氛。 頷聯(lián)“草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕”則是具體描寫縱鷹擊捕、怒馬追逐,進(jìn)一步渲染了打獵的氣氛,細(xì)致地刻畫出打獵的場(chǎng)面,“鷹眼疾”“馬蹄輕”兩個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)染,側(cè)面襯托了獵者的騎射英姿。 頸聯(lián)“忽過新豐市,還歸細(xì)柳營(yíng)”中,“還歸”照應(yīng)“忽過”,一“忽”字可見將軍返營(yíng)馳騁之迅速,畫面具有飛動(dòng)之感,將其獵馬之神態(tài)、將軍之勇敢描繪得淋漓盡致。 尾聯(lián)“回看射雕處,千里暮云平”用典,用北齊斛律光射雕的典故,代指將軍射獵之處,隱含將軍武藝之高強(qiáng)。 通過以上分析可以看出,本詩(shī)通過渲染、襯托、用典的手法,栩栩如生地刻畫出了一位精于騎射、驍勇善戰(zhàn)的神武將軍形象。 (二)閱讀下面這首南北朝詩(shī),完成下面小題。 擬行路難·其一 鮑照 奉君金卮之美酒,玳瑁玉匣之雕琴。 七彩芙蓉之羽帳,九華蒲萄之錦衾。 紅顏零落歲將暮,寒光宛轉(zhuǎn)時(shí)欲沉。 愿君裁悲且減思,聽我抵節(jié)行路吟。 不見柏梁銅雀[注]上,寧聞古時(shí)清吹音? [注]柏梁:臺(tái)名,公元前115年(漢武帝元鼎二年)建,在長(zhǎng)安。銅雀:臺(tái)名,曹操于公元210年(建安十五年)建,在鄴城(今河北省臨漳縣)。柏梁臺(tái)和銅雀臺(tái)都是歌詠宴游的場(chǎng)所。 3.下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析,不正確的一項(xiàng)是( ) A.前四句運(yùn)用白描的手法凸顯四件器物的精妙絕倫,五彩繽紛,先聲奪人。 B.五六句寫出紅顏難駐、歲月遲暮,這一人生的悲哀不為美酒、雕琴消解。 C.“裁悲”“減思”體現(xiàn)了作者對(duì)人們的勸慰,即要懂得節(jié)制和排遣悲傷。 D.本詩(shī)承接處自然妥帖、轉(zhuǎn)折處突兀峭拔,恰到好處地表現(xiàn)了作者的心理。 4.請(qǐng)簡(jiǎn)述詩(shī)歌最后兩句的作用。 【答案】3.A 4.①內(nèi)容上,寫出了當(dāng)年歌舞勝地,漢武帝時(shí)的柏梁臺(tái),魏武帝時(shí)的銅雀臺(tái),而今沒有了清音繞梁,凸顯“我”的歌聲也是稍縱即逝的。②情感上,表現(xiàn)出作者對(duì)人生苦悶的感知與慰藉、想排解卻又無法排解的心情。③結(jié)構(gòu)上,是對(duì)上句“聽我抵節(jié)行路吟”的補(bǔ)充說明。④形式上,宕開一筆,援引古人古事,更增添了詩(shī)歌搖曳不盡的韻味。 【解析】3.本題考查學(xué)生賞析詩(shī)歌內(nèi)容及藝術(shù)特色的能力。 A.“運(yùn)用白描的手法”錯(cuò)誤,結(jié)合“奉君金卮之美酒,玳瑁玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帳,九華蒲萄之錦衾”可知,以“奉君”二字領(lǐng)起了下面四個(gè)排比句:“美酒”而盛以“金卮”,“雕琴”而飾以“玳瑁玉匣”,羽毛制作的帳幔間繡出了“七彩芙蓉”的圖案,錦緞織成的被面上綻開著“九華蒲萄”的花紋。奉獻(xiàn)到你面前的吃的、玩的、用的器物,無一不精美絕倫、色彩繽紛,足令人賞心悅目、忘憂解悶。這一賦體鋪排手法的發(fā)端,為整個(gè)樂曲的演唱蓄足了氣勢(shì),取得了先聲奪人的效果,并非是“白描”手法。 故選A。 4.本題考查學(xué)生鑒賞詩(shī)歌煉句的能力。 內(nèi)容上,結(jié)合“不見柏梁銅雀上,寧聞古時(shí)清吹音?”可知,沒見到嗎,漢武帝時(shí)的柏梁臺(tái),魏武帝時(shí)的銅雀臺(tái),當(dāng)年歌舞勝地,樂聲盈耳,曾幾何時(shí),風(fēng)流云散,而今哪還有清音繞梁呢?凸顯“我”的歌聲也是稍縱即逝,要聽就請(qǐng)抓緊吧。 情感上,這兩句既是慰人減憂,又是慰己寬心。漢武帝建造的柏梁臺(tái),魏武帝建造的銅雀臺(tái),想當(dāng)年輝煌無比,可今日不也是人去臺(tái)空嗎?有誰還能聽到柏梁銅雀臺(tái)上的管樂清吹呢?人生不過如此,一切都在隨著時(shí)光的流逝而灰飛煙滅,功名富貴到頭來不過是過眼煙云而已,沒有必要為此憂愁悲哀,還是放寬心尋求開心吧,何苦要自傷呢?縱觀鮑照的《擬行路難十八首》,我們可以看到盡管詩(shī)人有著進(jìn)取抗?fàn)幍木?,但在官僚壟斷的社?huì)黑暗勢(shì)力下,其力量是十分微弱的,所以詩(shī)人在疾呼《行路難》中,以一種消極的生命智慧,關(guān)照大家看淡功名,節(jié)思減憂,善待短暫的生命,以減輕心靈的痛苦。 結(jié)構(gòu)上,結(jié)合“愿君裁悲且減思,聽我抵節(jié)行路吟”可知,這兩句既是對(duì)上文“聽我抵節(jié)行路吟”的補(bǔ)充申說,又是對(duì)詩(shī)中“人生苦”主題的點(diǎn)題和呼應(yīng)。 形式上,最后兩句轉(zhuǎn)向援引古人古事,采用宕開一筆的寫法,更增添了詩(shī)歌搖曳不盡的風(fēng)神。 (三)閱讀下面這首唐詩(shī),完成下面小題。 燈 齊已 幽光耿耿草堂空,窗隔飛蛾恨不通。 紅燼自凝清夜朵,赤心長(zhǎng)謝碧紗籠。 云藏水國(guó)①城臺(tái)里,雨閉松門殿塔中。 金屋玉堂開照②睡,豈知螢雪③有深功。 [注]①水國(guó):水鄉(xiāng)。②開照:猶通明,燈火輝煌。③螢雪:指囊螢映雪,勤學(xué)苦讀的典故。 5.下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析,不正確的一項(xiàng)是( ) A.首聯(lián)“幽光”“草堂空”既寫出了環(huán)境的清幽,又暗示了詩(shī)人的清貧。 B.首聯(lián)上句以“耿耿”正面描寫燈光,下句飛蛾撲窗則從側(cè)面描寫燈光。 C.頷聯(lián)運(yùn)用白描手法寫燈燃燒的情景,燃盡的燈芯宛如花朵輕輕掉落。 D.頸聯(lián)表達(dá)詩(shī)人對(duì)燈的贊頌,不同天氣、不同地方,燈都給人們帶來光明。 6.尾聯(lián)表達(dá)了詩(shī)人哪些思想情感?請(qǐng)結(jié)合詩(shī)歌簡(jiǎn)要分析。 【答案】5.C 6.①富家子弟不懂燈火的可貴,燃燈睡眠,表達(dá)詩(shī)人對(duì)他們虛度光陰,浪費(fèi)光明的鄙視和批評(píng)。 ②貧寒子弟囊螢映雪,借著微光苦讀,而成就學(xué)業(yè),表達(dá)了詩(shī)人對(duì)刻苦用功的貧寒學(xué)子的贊美。 ③富家子弟奢侈、虛度光陰,與寒門子弟在艱苦的環(huán)境中惜時(shí)苦讀形成鮮明的對(duì)比,表達(dá)了對(duì)社會(huì)不公的憤慨。 【解析】5.本題考查學(xué)生理解詩(shī)歌內(nèi)容、分析藝術(shù)手法的能力。 C.“頷聯(lián)運(yùn)用白描手法”錯(cuò)誤,頷聯(lián)運(yùn)用細(xì)描,對(duì)燈花作了細(xì)致入微的刻畫。 故選C。 6.本題考查學(xué)生鑒賞作者情感態(tài)度的能力。 尾聯(lián)的意思是:那金屋玉堂里燈光依然閃亮,屋里的人卻已經(jīng)睡了,他們哪里知道車胤囊螢孫康映雪的刻苦用功呢。 “金屋玉堂”借指富家子弟,他們不知愛惜燈光,虛度光陰,揮霍浪費(fèi),作者對(duì)這一現(xiàn)象表示鄙視,并進(jìn)行批判。 “螢雪”化用“囊螢映雪”的典故,典故的主角一個(gè)是“囊螢”的車胤,一個(gè)是“映雪”的孫康,兩人都是東晉人,也都幼年家貧。家貧而又想讀書,白天還好說,晚上無錢買燈油點(diǎn)燈怎么辦?于是車胤就在夏夜捉來很多螢火蟲裝于小絲絹袋子里,晚上借助螢火的微弱光亮讀書。孫康,冬夜就站在雪堆邊,借著白雪的反光念書。“螢雪”此處代指寒門子弟,他們?cè)谖⑷醯墓庀?,勤奮苦讀。詩(shī)人對(duì)刻苦用功之士進(jìn)行贊美,同時(shí)作者對(duì)于燈的愛惜深情也就呼之欲出了。 “金屋玉堂”與“螢雪”形成鮮明的對(duì)比,那些不知努力的人卻身居優(yōu)越條件,而勤奮刻苦的人卻清貧,表達(dá)了詩(shī)人對(duì)社會(huì)不公的憤慨。 二、白描手法正確的客觀題 (一)閱讀詩(shī)歌,完成下面小題。 赤津嶺① 貝青喬② 日落無人境,停鞭借一椽。 灘明流月碎,峰黑裹松圓。 凄絕猿聲里,涼生虎氣邊。 殘黎家蕩盡,何處哭蒼煙! 【注】①赤津嶺:位于浙江遂昌縣北,其地山勢(shì)險(xiǎn)峻,本詩(shī)為詩(shī)人途經(jīng)赤津嶺所作。②貝青喬:晚清愛國(guó)詩(shī)人,道光二十一年(1841),隨揚(yáng)威將軍奕經(jīng)參加收復(fù)被英國(guó)侵占的寧波、鎮(zhèn)海、定海的東征,最終失敗。 7.下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析,不正確的一項(xiàng)是( ) A.詩(shī)的首聯(lián)以樸實(shí)無華的語(yǔ)言敘寫了詩(shī)人在日落時(shí)分途經(jīng)赤津嶺時(shí)向山民借宿一事。 B.明月、流水、黑峰、蒼松、猿聲、虎氣等一系列意象構(gòu)成了一幅荒涼的山間夜景圖。 C.詩(shī)歌以反問語(yǔ)氣作結(jié),更增強(qiáng)了詩(shī)人對(duì)背井離鄉(xiāng)、流離失所的山民的深切同情。 D.詩(shī)歌采用了摹色、白描、視聽觸覺結(jié)合等諸多手法寫景,煉字煉意,極見功力。 8.知名學(xué)者嚴(yán)迪昌稱貝青喬為鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的“詩(shī)史型詩(shī)人”。請(qǐng)結(jié)合本詩(shī)內(nèi)容及主題,談?wù)勀銓?duì)這個(gè)評(píng)價(jià)的理解。 【答案】7.A 8.①詩(shī)史是指詩(shī)歌記錄了詩(shī)人所生活時(shí)代的社會(huì)重大事件,反映廣闊的社會(huì)生活,如同一部歷史一樣;②本詩(shī)所寫的赤津嶺荒涼凋敝、家破屋空的景象,正是記錄了晚清鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期政局動(dòng)蕩、戰(zhàn)亂頻仍導(dǎo)致百姓流離失所的社會(huì)景象,是一個(gè)廣闊時(shí)代的縮影;③詩(shī)人參加抗英的行為,以及本詩(shī)所流露出的對(duì)百姓的同情、心憂蒼生的襟懷,正是繼承了杜甫“詩(shī)史”的現(xiàn)實(shí)主義精神。 【導(dǎo)語(yǔ)】貝青喬的《赤津嶺》通過描繪日落時(shí)的山間景象,展現(xiàn)了荒涼的自然環(huán)境與歷史動(dòng)蕩下的悲涼人情。詩(shī)中采用了白描手法,簡(jiǎn)練而生動(dòng)地刻畫了流水、明月、猿聲等意象,反問結(jié)尾刻畫出對(duì)人民疾苦的深切同情,表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。 7.本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容的理解和賞析的能力。 A.“向山民借宿”錯(cuò)誤,由前句“日落無人境”得知此地居民已經(jīng)逃離一空,這里表達(dá)向破屋借宿。 故選A。 8.本題考查學(xué)生賞析詩(shī)歌藝術(shù)特點(diǎn)及作者情感的能力。 ①首先需要解讀出詩(shī)史的含義。史詩(shī)是敘述英雄傳說或重大歷史事件的敘事長(zhǎng)詩(shī),是一種莊嚴(yán)的文學(xué)體裁,內(nèi)容為民間傳說或歌頌英雄功績(jī)的長(zhǎng)篇敘事詩(shī),它涉及的主題可以包括歷史事件、民族、宗教傳說等。反映廣闊的社會(huì)生活,如同一部歷史一樣。 ②本詩(shī)所寫的是,清朝末年,經(jīng)常動(dòng)亂不止,百姓們流離失所,此處卻人煙斷絕。詩(shī)人途經(jīng)赤津嶺,投宿無所,就連可以為之慟哭的蒼煙也無處尋覓。在荒涼凄絕的景物描寫中,寄托了詩(shī)人對(duì)山民們背井離鄉(xiāng)的同情,反映了晚清鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期時(shí)局動(dòng)蕩、戰(zhàn)亂頻仍的現(xiàn)實(shí),是一個(gè)廣闊時(shí)代的縮影。 ③詩(shī)人參加抗英的行為,失敗后途經(jīng)此處。詩(shī)人跋涉于險(xiǎn)峻的山嶺,夜晚時(shí)希望尋找一處客棧,卻只能聽到猿啼和虎嘯,由此而引發(fā)他的焦慮和思考。作者用凝重的筆墨,傳達(dá)出對(duì)百姓們艱難處境的同情,更委婉地表達(dá)出無盡的擔(dān)憂。詩(shī)中所流露出的對(duì)百姓的同情、心憂蒼生的襟懷,正是繼承了杜甫“詩(shī)史”的現(xiàn)實(shí)主義精神。 (二)閱讀下面的詩(shī)歌,完成小題。 秋雨嘆三首(其一)① 杜甫 雨中百草秋爛死,階下決明②顏色鮮。著葉滿枝翠羽蓋,開花無數(shù)黃金錢。 涼風(fēng)蕭蕭吹汝急,恐汝后時(shí)難獨(dú)立。堂上書生空白頭,臨風(fēng)三嗅馨香泣。 【注釋】①本詩(shī)寫于天寶十三年,大雨成災(zāi),但奸相楊國(guó)忠把持朝政,正忙于排斥異己,打擊清流大臣。②決明:一種植物,有羽狀復(fù)葉,秋日開黃花,可入藥治病。 9.下列對(duì)這首詩(shī)歌的賞析,不正確的一項(xiàng)是( ) A.這首詩(shī)標(biāo)題含有兩方面信息,既寫出了環(huán)境背景——秋雨中,也寫出了詩(shī)人的情感一一悲愁感嘆。 B.詩(shī)歌頸聯(lián)中作者與決明草對(duì)話,秋風(fēng)吹來,肅殺蕭索,作者害怕決明草很難熬過之后的嚴(yán)寒天氣。 C.尾聯(lián)的書生就是杜甫,一個(gè)“空”字寫出杜甫擔(dān)憂決明草,但卻無力相助的無奈,只能臨風(fēng)哭泣。 D.本詩(shī)使用了比喻、對(duì)比、虛寫、白描等手法,生動(dòng)地寫出決明草的形象,托物抒情,深沉而委婉。 10.概括決明草的形象特征,并分析其與詩(shī)人的相似之處。 【答案】9.C 10.決明草的形象特征:①頑強(qiáng)的生命力;②外表的堅(jiān)韌與美麗;③內(nèi)在的脆弱與孤獨(dú)。 與詩(shī)人的相似之處:①在逆境中的堅(jiān)守;②內(nèi)心的孤獨(dú)與無奈;③外表堅(jiān)韌,內(nèi)心感傷。 【導(dǎo)語(yǔ)】杜甫的《秋雨嘆三首(其一)》通過描寫秋雨之中的決明草,以托物言志的手法表達(dá)了內(nèi)心深處的悲愁感嘆。詩(shī)人筆下的決明草葉翠花黃,雖遇涼風(fēng)蕭蕭,但因其生命力頑強(qiáng),仍然鮮艷動(dòng)人。詩(shī)人以決明草堅(jiān)韌不拔、傲然獨(dú)立的形象,暗喻自己在腐敗政治環(huán)境中不屈從的寄托,表現(xiàn)出無奈和失落的心情。全詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸,意蘊(yùn)豐富,凸顯杜甫憂國(guó)憂民的情懷和無法施展才能的困頓。 9.本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌的綜合理解和賞析能力。 C.“寫出杜甫擔(dān)憂決明草,但卻無力相助的無奈,只能臨風(fēng)哭泣”錯(cuò)誤,該聯(lián)表面上寫的是“書生”面對(duì)決明草的香氣,卻只能感嘆,流露出無力改變現(xiàn)實(shí)的悲哀。“空白頭”中的“空”字不僅僅表達(dá)了對(duì)決明草的無奈,更深刻地體現(xiàn)了書生(知識(shí)分子)面對(duì)國(guó)家動(dòng)蕩、政治腐敗時(shí)的無所作為感。這是一種“書生”徒然老去、心力交瘁的感慨,因此“空”不僅指對(duì)決明草的無奈,更多的是對(duì)個(gè)人和國(guó)家命運(yùn)的無力感。 故選C。 10.本題考查學(xué)生鑒賞詩(shī)歌景物形象的能力。 決明草的形象特征: ①頑強(qiáng)的生命力。根據(jù)“雨中百草秋爛死,階下決明顏色鮮”可知,在百草凋零的秋天,決明草依然保持鮮艷的顏色,顯示出它在逆境中的頑強(qiáng)生命力。這種生命力讓決明草在大自然的風(fēng)雨和惡劣氣候中得以生存,表現(xiàn)出一種與眾不同的堅(jiān)韌。 ②外表的堅(jiān)韌與美麗。根據(jù) “著葉滿枝翠羽蓋,開花無數(shù)黃金錢” 可知,這兩句以翠綠的葉子比作羽毛,以金黃色的花朵形容如錢幣般密集,塑造出決明草外表的美麗與堅(jiān)韌。決明草雖處在蕭瑟的秋季風(fēng)雨中,但它的外表依舊表現(xiàn)出一種生機(jī)盎然的力量。 ③ 內(nèi)在的脆弱與孤獨(dú)。雖然決明草外表堅(jiān)韌美麗,但隨著“涼風(fēng)蕭蕭吹汝急”,決明草面對(duì)的肅殺之氣越來越強(qiáng),詩(shī)人也擔(dān)心它“恐汝后時(shí)難獨(dú)立”,暗示決明草的脆弱和難以承受持續(xù)的風(fēng)雨打擊。這反映了它雖然表面堅(jiān)強(qiáng),但內(nèi)心孤獨(dú)且脆弱,無法擺脫環(huán)境的壓迫。 與詩(shī)人的相似之處: ①在逆境中的堅(jiān)守。決明草在秋雨中依然保持鮮艷的色彩,象征著詩(shī)人杜甫在國(guó)家危機(jī)中的堅(jiān)守。詩(shī)寫于天寶十三年,當(dāng)時(shí)奸相楊國(guó)忠把持朝政,排斥異己,國(guó)家內(nèi)憂外患,民生艱難。而杜甫雖然身處這樣的困境,依然保持著忠誠(chéng)和憂國(guó)憂民的情懷,就像決明草在秋雨中依然屹立一樣。 ②內(nèi)心的孤獨(dú)與無奈。 詩(shī)中的“涼風(fēng)蕭蕭吹汝急,恐汝后時(shí)難獨(dú)立”表達(dá)了決明草難以獨(dú)自面對(duì)風(fēng)雨的脆弱,反映了杜甫內(nèi)心的無力感和孤獨(dú)感。杜甫身為一名“空白頭”的書生,雖然對(duì)國(guó)家充滿熱忱和擔(dān)憂,但他身處險(xiǎn)惡的政治環(huán)境,無法改變現(xiàn)狀,只能“臨風(fēng)三嗅馨香泣”,流露出深深的無奈與哀傷。這種感情投射在決明草上,賦予了植物一種人性的象征。 ③外表堅(jiān)韌,內(nèi)心感傷。 決明草的外表堅(jiān)韌,與杜甫表面的堅(jiān)持、忠誠(chéng)相似。但實(shí)際上,杜甫內(nèi)心卻充滿了感傷與無奈,面對(duì)國(guó)家的困境和個(gè)人的無力,他只能流淚嘆息,就像決明草在風(fēng)中孤獨(dú)搖曳,承受自然的打擊。 (三)閱讀下面這首詩(shī),完成下面小題。 何九于客舍集① 王昌齡 客有住桂陽(yáng),亦如巢林鳥。 罍觴且終宴,功業(yè)曾未了。 山月空霽時(shí),江明高樓曉。 門前泊舟楫,行次入松筱。 此意投贈(zèng)君,滄波風(fēng)裊裊。 【注】①開元二十五年(737)王昌齡被貶嶺南,途經(jīng)桂陽(yáng),好友何九在客舍舉行宴會(huì)為之接風(fēng)送行,臨別時(shí)詩(shī)人作此詩(shī)相贈(zèng)。 11.下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析,不正確的一項(xiàng)是( ) A.一、二兩句運(yùn)用比喻手法,真切形象地寫出了友人何九對(duì)自己的厚遇,使自己有一種賓至如歸之感。 B.五、六兩句對(duì)仗工整,描寫山色空濛、江樓明麗的月下美景,渲染了夜晚的安寧。 C.七、八兩句寫主客乘舟夜游,“行次入松筱”運(yùn)用白描的手法敘寫進(jìn)入松竹林的情景,言有盡而意無窮。 D.全詩(shī)寫景真切如畫,語(yǔ)言含蓄貼切,細(xì)膩委婉,一反詩(shī)人邊塞詩(shī)的雄渾之感。 12.《唐詩(shī)紀(jì)事》里稱贊王昌齡詩(shī)“緒密而思清”,請(qǐng)簡(jiǎn)要分析本詩(shī)最后一句是怎樣表達(dá)“緒”與“思”的。 【答案】11.B 12.①以景結(jié)情,將贈(zèng)別之意、人生際遇融于波濤江水中。②“思清”指詩(shī)人將建功立業(yè)的理想,贈(zèng)予友人何九,既是勉勵(lì)友人又是自勉。③“緒密”既指主客在江邊所見水波和所感夜風(fēng),又暗示了現(xiàn)實(shí)的清冷,同時(shí)寄寓著詩(shī)人對(duì)在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中難以實(shí)現(xiàn)理想的擔(dān)憂。 【解析】11.本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容的理解和賞析的能力。 B.“對(duì)仗工整”“描寫山色空濛”錯(cuò)誤,五六兩句中“山月”和“江明”結(jié)構(gòu)不同,“空霽”和“高樓”詞性不同,不能構(gòu)成對(duì)仗結(jié)構(gòu)。另外,“描寫山色空濛”錯(cuò)誤,“空濛”是煙雨迷茫的意思,而“霽”是雨后初晴的景象,如“江明”和“高樓”是寫明月朗照下的景象。 故選 B。 12.本題考查學(xué)生賞析詩(shī)歌表達(dá)技巧和情感的能力。 怎樣表達(dá),即使用的手法。“此意投贈(zèng)君,滄波風(fēng)裊裊”意思是“惜別之意寄來贈(zèng)送于你,江中波紋隨風(fēng)潦潦繞繞”。詩(shī)句以景結(jié)情,將與友人分別之意、人生際遇都融于“滄波風(fēng)裊裊”中,融入隨風(fēng)起伏的波濤江水中。 然后分析“思清”,即思想或情感清新、純凈。由“功業(yè)曾未了”可知,詩(shī)人在酒宴即將結(jié)束時(shí),想到的更多的是建功立業(yè),即“思清”,而非離別的傷感,所以,詩(shī)人與友人相談的“此意”應(yīng)是建功立業(yè)的理想,“此意投贈(zèng)君”是說把這一理想投贈(zèng)給友人,這是對(duì)友人的勉勵(lì),同時(shí)也是自勉。 再分析“緒密”,即情感豐富。“滄波風(fēng)裊裊”寫“滄波”和“裊裊之風(fēng)”,既是實(shí)寫,也是虛指,既是指詩(shī)人與友人在江邊交談時(shí)所見到和感受到的“滄波”和“風(fēng)裊裊”,同時(shí)又以“波”“風(fēng)”暗示著現(xiàn)實(shí)環(huán)境的清冷。通過描述同何九在客舍晚宴終結(jié)時(shí)的情景,抒發(fā)了詩(shī)人貶途的惆悵與苦悶,寄寓著詩(shī)人對(duì)貶謫嶺南的失落無奈,對(duì)人生理想難以實(shí)現(xiàn)的擔(dān)憂, (四)閱讀下面這首詩(shī)歌,完成下面小題。 薊中作 高適 策馬自沙漠,長(zhǎng)驅(qū)登塞垣。 邊城何蕭條,白日黃云昏。 一到征戰(zhàn)處,每愁胡虜翻①。 豈無安邊書,諸將已承恩②。 惆悵孫吳事,歸來獨(dú)閉門③。 【注】①翻:通“反”。②安祿山為奪取邊功,數(shù)次侵掠奚、契丹,引起邊患,卻被唐玄宗封為東平郡王。③“孫吳”指戰(zhàn)國(guó)時(shí)期軍事家孫臏和吳起;“閉門”指東漢名士陳寔有感于世道黑暗,拒絕入仕,故“閉門懸車,棲遲養(yǎng)老”。 13.下列對(duì)這首詩(shī)的賞析,不正確的一項(xiàng)是( ) A.“策馬自沙漠,長(zhǎng)驅(qū)登塞垣”:開頭句詩(shī)人抓住“沙漠”“塞垣”這類特有的塞外景物,勾勒出一幅典型的邊陲畫面。 B.“邊城何蕭條,白日黃云昏”:邊城一帶如此蕭條,日光慘淡白云昏黃,運(yùn)用了白描的手法,“何”字暗含詩(shī)人感慨之深。 C.“一到征戰(zhàn)處,每愁胡虜翻”:該句巧妙點(diǎn)出了“邊城何蕭條”的原因,“一到”與“每愁”凸顯邊患頻繁。 D.詩(shī)前半部分?jǐn)⑹聦懢?,虛?shí)結(jié)合;后半部分議論抒情,深刻精警;全詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸,意緒起伏,字字含情。 14.史言高適“喜言王霸大略”“逢時(shí)多難,以安危為己任”。請(qǐng)你從詩(shī)中找出最能概括詩(shī)人情緒的一個(gè)詞語(yǔ),并結(jié)合詩(shī)歌內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。 【答案】13.D 14.“惆悵”。①對(duì)邊塞蕭條冷落現(xiàn)狀的傷感;②對(duì)邊患深重頻仍的愁緒;③對(duì)報(bào)國(guó)壯志無法施展的怨恨;④對(duì)諸將腐敗無能的憤怒。 【解析】13.本題考查學(xué)生綜合鑒賞詩(shī)歌的形象、語(yǔ)言和表達(dá)技巧的能力。 D.“虛實(shí)結(jié)合”錯(cuò),詩(shī)前半部分?jǐn)⑹聦懢埃瑢?shí)寫詩(shī)人登上塞垣的所見的“蕭條”荒涼景象,沒有虛寫。 故選D。 14.本題考查學(xué)生賞析詩(shī)歌情感的能力。 首先明確最能概括詩(shī)人情緒的一個(gè)詞語(yǔ)為“惆悵”,考生需要結(jié)合詩(shī)句具體分析詞語(yǔ)所包含的詩(shī)人的情緒。 “策馬自沙漠,長(zhǎng)驅(qū)登塞垣”,詩(shī)人以“沙漠”、“塞垣”這樣特有的塞外景物,勾勒出一幅浩瀚偉岸的典型圖畫。“邊城何蕭條,白日黃云昏。”詩(shī)人登上塞垣的所見:映入眼簾的,是衰草遍地、寒風(fēng)呼嘯的“蕭條”荒涼景象;縱目遠(yuǎn)眺,只見“白日”昏暗,寒云蒼茫,天地玄黃。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ),這里可以看出詩(shī)人惆悵的原因之一乃是邊疆蕭條的景色。 “一到征戰(zhàn)處,每愁胡虜翻”,身臨沙場(chǎng)爭(zhēng)戰(zhàn)之處,常為胡虜?shù)姆磸?fù)侵?jǐn)_而憂傷。邊城征戰(zhàn)不息,原來是“胡虜”的反叛造成的,從這里可以看出詩(shī)人為了邊疆連年戰(zhàn)亂而感到憂愁擔(dān)心。 “豈無安邊書,諸將已承恩”,胸中不是沒有安邊良策,無奈將帥己得封賞無心邊防。面對(duì)邊城的連年戰(zhàn)亂,奸邪得志,詩(shī)人卻只有滿腔憤慨,無可奈何。這里表達(dá)了詩(shī)人對(duì)諸將腐敗無能的憤怒,連安定邊疆的良策都沒有,卻得到了皇帝的封賞,如何讓人不惆悵。 “惆悵孫吳事,歸來獨(dú)閉門”,才如孫吳卻無處施展呀,只好歸來閉門獨(dú)自惆悵。詩(shī)人具有滿腹才華,揮鞭馳騁、飛越大漠、慷慨激昂、勇赴國(guó)難,卻得不到重用,報(bào)國(guó)無門的惆悵之情躍然紙上。 (五)閱讀下面這首宋詞,完成小題。 踏莎行 吳潛 紅藥將殘,綠荷初展。森森竹里閑庭院。一爐香燼一甌茶,隔墻聽得黃鸝囀。 陌上春歸,水邊人遠(yuǎn)。盡將前事思量遍。流光冉冉為誰忙,小橋佇立斜陽(yáng)晚。 15.下列對(duì)這首詞的理解和賞析,不正確的一項(xiàng)是( ) A.上闋前二句以白描手法寫初夏景物,蘊(yùn)含時(shí)光流逝之感。“紅藥”即芍藥。 B.上闋后二句以聲襯靜,“黃鸝囀”打破了庭院的岑寂,又使庭院更顯寂靜。 C.春天已經(jīng)歸去,遠(yuǎn)方的人仍未回來,女主人公只能一遍又一遍地回想往事。 D.光陰一刻不停地流逝,女主人公竟會(huì)責(zé)問它為誰而忙,可謂“無理而妙”。 16.“森森竹里閑庭院”中的“閑”字很有意味,請(qǐng)結(jié)合全詞簡(jiǎn)要分析。 【答案】15.C 16.①“閑”字本是安靜、清靜的意思。初夏時(shí)節(jié),花事已謝,綠竹森森,庭院里顯得十分冷清,安靜。 ②“閑”字在詞中還有“空虛”的意思。白晝漸長(zhǎng),詞中女主人公無法打發(fā)時(shí)間,只能焚香品茶,思念遠(yuǎn)方的愛人。她心中感到無比空虛,在小橋上久久站立,直到天晚。 ③總之,“閑”字一語(yǔ)雙關(guān),兼寫物我,含蓄委婉地傳達(dá)了女主人公內(nèi)心的閑愁。 【解析】15.本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌的理解和賞析的能力。 C.“女主人公只能一遍又一遍地回想往事”不對(duì)。“盡將前事思量遍”的“遍”是“全面、普遍”的意思,不是“一遍又一遍”的意思。 故選C。 16.本題考查學(xué)生賞析詩(shī)歌語(yǔ)言風(fēng)格之練字的能力。 先看“閑”字的本意,即安靜、清靜的意思。結(jié)合“紅藥將殘,綠荷初展。森森竹里閑庭院”的語(yǔ)境來看,紅色的花瓣已經(jīng)凋謝,翠綠的荷葉初次展開。茂密的竹林中有一個(gè)寧?kù)o的庭院。故“閑”首先指的是庭院冷清,安靜。 “閑”字在詞中還有“空虛”的意思。結(jié)合“一爐香燼一甌茶,隔墻聽得黃鸝囀”的語(yǔ)境可知,一爐香煙,一甌清茶,透過圍墻傳來黃鸝歡歌。白日漸長(zhǎng),“一爐香燼一甌茶”寫出女主人公無法打發(fā)時(shí)間,只能焚香品茶,思念遠(yuǎn)方的愛人。“陌上春歸,水邊人遠(yuǎn)”,春天的歸人走在路上,水邊的行人遙遠(yuǎn)。女主人公思念的遠(yuǎn)人不知身在何處,更不知何時(shí)歸來,故“閑”亦指內(nèi)心因思念而產(chǎn)生的空虛。 總之,“閑”字一語(yǔ)雙關(guān),兼寫物我,既寫了庭院之閑,又寫出主人公之閑,含蓄委婉地傳達(dá)了女主人公內(nèi)心的閑愁。 (六)閱讀下面這兩首詩(shī),完成下面小題。 插 秧 歌 宋·楊萬里 田夫拋秧田婦接, 小兒拔秧大兒插。 笠是兜鍪蓑是甲, 雨從頭上濕到胛。 喚渠朝餐歇半霎, 低頭折腰只不答: “秧根未牢蒔未匝, 照管鵝兒與雛鴨。” 插田歌(節(jié)選)① 唐·劉禹錫 岡頭花草齊,燕子?xùn)|西飛。 田塍望如線,白水光參差。 農(nóng)婦白纻?cè)?,農(nóng)夫綠蓑衣。 齊唱郢中歌,嚶嚀②如《竹枝》。 [注]①這是劉禹錫擔(dān)任連州刺史時(shí)寫的一首詩(shī)。②嚶嚀:輕聲細(xì)語(yǔ)。 17.下列對(duì)兩首詩(shī)的理解與賞析,不正確的一項(xiàng)是( ) A.楊詩(shī)前兩句是說插秧時(shí)節(jié),全家無論男女老幼,一齊到田間勞動(dòng),人人各司其職。 B.楊詩(shī)三四句運(yùn)用比喻,把斗笠、蓑衣分別比作盔、甲,營(yíng)造出緊張的勞動(dòng)氣氛。 C.劉詩(shī)前四句描寫田園風(fēng)光,通過白描和比喻,想象出一幅意趣盎然的美麗畫面。 D.劉詩(shī)五六句寫到農(nóng)夫農(nóng)婦的衣著,白裙、綠衣映照在白水之中,色調(diào)分外和諧。 18.同樣是贊美勞動(dòng),兩首詩(shī)所描繪的勞動(dòng)者形象和所表達(dá)的感情有什么不同?請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。 【答案】17.C 18.①楊詩(shī)的勞動(dòng)者是艱辛繁忙的形象,而劉詩(shī)的勞動(dòng)者是輕松愉悅的形象。 ②楊詩(shī)表達(dá)了對(duì)辛勤勞動(dòng)者吃苦耐勞,勤奮樂觀的敬佩之情;劉詩(shī)表達(dá)了對(duì)田園風(fēng)光的贊美,以及對(duì)歡樂勞動(dòng)的歌頌。 【解析】17.本題考查學(xué)生理解詩(shī)歌內(nèi)容、賞析詩(shī)歌語(yǔ)言和手法的能力。 C.“想象出一幅意趣盎然的美麗畫面”錯(cuò)誤,劉詩(shī)前四句是實(shí)寫,并沒有想象。劉詩(shī)前四句通過簡(jiǎn)練的筆觸,勾勒出一幅意趣盎然的美麗畫面,不加修飾和鋪排,其所用手法即為白描,其中“田媵望如線”一句,把所遠(yuǎn)望的田媵之形狀比作線條,則為比喻。 故選C。 18.本題考查學(xué)生鑒賞詩(shī)歌形象,評(píng)價(jià)作者的情感、觀點(diǎn)態(tài)度的能力。 楊詩(shī)說“田夫拋秧田婦接, 小兒拔秧大兒插”,描述了插秧時(shí)節(jié),全家無論男女老幼,一齊到田間勞動(dòng),人人各司其職的勞動(dòng)場(chǎng)景,畫面緊張、繁忙而辛勞。劉詩(shī)說“農(nóng)婦白纻?cè)梗r(nóng)夫綠蓑衣。齊唱郢中歌,嚶嚀如《竹枝》”,農(nóng)婦穿著白麻布裙,農(nóng)夫披著綠草襲衣。一齊唱起田中歌呀,輕聲細(xì)語(yǔ)好似《竹枝詞》。畫面輕松、愉悅而愜意。 楊詩(shī)生動(dòng)地描繪了江南農(nóng)戶全家總動(dòng)員插秧的情景;田夫、田婦、大兒、小兒各有分工,拔秧、拋秧、接秧、插秧,緊張忙碌而秩序井然。贊美了辛勤勞動(dòng)者吃苦耐勞,勤奮樂觀的精神。劉詩(shī)用清淡的色彩和簡(jiǎn)潔的線條勾勒出插秧時(shí)節(jié)連州郊外的大好風(fēng)光,在工整的構(gòu)圖上穿插進(jìn)活潑的動(dòng)態(tài):岡頭花草嶄齊,燕子穿梭飛舞,田埂筆直如線,清水粼粼閃光。農(nóng)婦穿著白麻布做的衣裙,農(nóng)夫披著綠草編的蓑衣,白裙綠衣與綠苗白水的鮮明色彩分外調(diào)和。這幾句筆墨雖淡,卻渲染出南方水鄉(xiāng)濃郁的春天氣息。整首詩(shī)表達(dá)了對(duì)美麗的田園風(fēng)光的贊美,對(duì)和諧歡樂的勞動(dòng)的歌頌。 (七)閱讀下面這首唐詩(shī),完成下面小題。 湓浦早冬 白居易 潯陽(yáng)孟冬月,草木未全衰。 只抵長(zhǎng)安陌,涼風(fēng)八月時(shí)。 日西湓水曲,獨(dú)行吟舊詩(shī)。 蓼花始零落,蒲葉稍離披。 但作城中想,何異曲江池①。 【注釋】①曲江池,位于長(zhǎng)安城南朱雀橋之東,是唐代長(zhǎng)安城著名游覽勝地。 19.下列對(duì)這首詩(shī)的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是( ) A.首句中的“孟冬月”即農(nóng)歷的十月,指每年冬季的第一個(gè)月,本詩(shī)的開篇就直接呼應(yīng)詩(shī)題中“早冬”二字。 B.詩(shī)人雖然身處湓浦,卻聯(lián)想到此時(shí)涼風(fēng)習(xí)習(xí)的長(zhǎng)安城中,應(yīng)如八月時(shí)節(jié)一般涼爽宜人,產(chǎn)生了無盡的懷想。 C.詩(shī)人先以“未全衰”勾勒草木之狀,后以“始”“稍”狀寫蓼花、蒲葉初衰,點(diǎn)面結(jié)合寫出了湓浦的早冬景象。 D.全詩(shī)語(yǔ)言平易淺近,寫景多用白描手法,清新自然,與后來他在杭州任上作的《錢塘湖春行》一詩(shī)風(fēng)格相近。 20.本詩(shī)與《琵琶行》均作于貶謫江州期間,詩(shī)中表達(dá)的情感與之有何相近和相異之處?請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。 【答案】19.B 20.(1)相近點(diǎn):貶謫外放、賦閑無事的孤寂?!杜眯小分?/span>“春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾”,抒寫的是風(fēng)景雖好卻只能取酒獨(dú)酌的孤苦寂寥。本詩(shī)中“日西湓水曲,獨(dú)行吟舊詩(shī)”,表達(dá)的是夕陽(yáng)西下江畔獨(dú)步、只好吟誦舊時(shí)詩(shī)篇的孤單寂寥。 (2)相異點(diǎn):本詩(shī)有《琵琶行》所沒有的隨緣自適的豁達(dá)。①詩(shī)中描寫潯陽(yáng)江畔早冬景象:花草樹木初現(xiàn)凋零的跡象,并未完全衰敗,仍可賞玩;習(xí)習(xí)的涼風(fēng),一如長(zhǎng)安城八月的秋風(fēng),也令人舒爽。可見此時(shí)詩(shī)人心中多少還產(chǎn)生了一些賞景的愜意。②詩(shī)末直陳心理:但當(dāng)我想到江州城中的景色,又何異于長(zhǎng)安曲江池的繁華呢?可見詩(shī)人雖因外放謫居而內(nèi)心黯然,卻能自我寬解。 【解析】19.本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容的理解和分析的能力。 B.“聯(lián)想到此時(shí)涼風(fēng)習(xí)習(xí)的長(zhǎng)安城中,應(yīng)如八月時(shí)節(jié)一般涼爽宜人”錯(cuò)誤,詩(shī)句意思是,潯陽(yáng)江畔早冬景象,涼風(fēng)習(xí)習(xí),一如長(zhǎng)安城八月的秋風(fēng),令人舒爽。 故選B。 20.本題考查學(xué)生比較閱讀之賞析詩(shī)歌情感的能力。 相近點(diǎn)。《琵琶行》中“春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾”,在春天江邊花兒開放的早上,或在秋天明月高懸的夜晚,我常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。抒寫的是風(fēng)景雖好卻只能取酒獨(dú)酌的孤苦寂寥。本詩(shī)中“日西湓水曲,獨(dú)行吟舊詩(shī)”,表達(dá)的是夕陽(yáng)西下江畔獨(dú)步、只好吟誦舊時(shí)詩(shī)篇的孤單寂寥。兩首詩(shī)都表達(dá)了貶謫外放、賦閑無事的孤寂。 相異點(diǎn)。本詩(shī)情感更放松,更隨遇而安,有《琵琶行》所沒有的隨緣自適的豁達(dá)。 詩(shī)中描寫潯陽(yáng)江畔早冬景象:“潯陽(yáng)孟冬月,草木未全衰。只抵長(zhǎng)安陌,涼風(fēng)八月時(shí)”,潯陽(yáng)的十月,花草樹木初現(xiàn)凋零的跡象,并未完全衰敗,仍可賞玩;習(xí)習(xí)的涼風(fēng),一如長(zhǎng)安城八月的秋風(fēng),也令人舒爽。詩(shī)中描繪的環(huán)境涼爽宜人,滿目生機(jī),可見此時(shí)詩(shī)人心中多少還產(chǎn)生了一些賞景的愜意。 詩(shī)末“但作城中想,何異曲江池”直抒胸臆:但當(dāng)我想到江州城中的景色,又何異于長(zhǎng)安曲江池的繁華呢?詩(shī)人把謫居地比為京城,可見內(nèi)心樂觀方達(dá),沒有貶官的失意,沒有因外放謫居而內(nèi)心黯然,能自我寬解。 (八)閱讀下面兩首宋詩(shī),完成下面小題。 鄉(xiāng)村四月 翁卷 綠遍山原白滿川,子規(guī)聲里雨如煙。 鄉(xiāng)村四月閑人少,才了蠶桑又插田。 宿漁家 郭震 幾代生涯傍海涯,兩三間屋蓋蘆花。 燈前笑說歸來夜,明月隨船送到家。 21.下面對(duì)這兩首詩(shī)的理解和賞析,不正確的一項(xiàng)是( ) A.《鄉(xiāng)村四月》前兩句視聽結(jié)合,寫了山綠河漲、杜鵑啼叫、煙雨蒙蒙的初夏風(fēng)光。 B.“才了蠶桑又插田”,“才”“又”銜接緊密,突出農(nóng)人忙碌,照應(yīng)上句“閑人少”。 C.《宿漁家》前兩句巧妙運(yùn)用白描手法,寫出漁家人生存環(huán)境的簡(jiǎn)陋和生活的簡(jiǎn)樸。 D.《宿漁家》語(yǔ)言風(fēng)格華美絢麗,從細(xì)微之處落筆,樸實(shí)中見巧思,極富生活情趣。 22.兩首詩(shī)都寫到勞動(dòng)場(chǎng)景,但表達(dá)的情感有所不同,請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。 【答案】21.D 22.①翁詩(shī)表達(dá)詩(shī)人對(duì)鄉(xiāng)村景色的喜愛和對(duì)生活的熱愛,而郭詩(shī)則表達(dá)了詩(shī)人對(duì)漁家生活的欣然向往之情;②翁詩(shī)表達(dá)了作者對(duì)農(nóng)民辛勤勞動(dòng)的贊美之情,而郭詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)漁民熱情好客、豪爽樂觀精神的贊美之情。 【解析】21.本題考查學(xué)生分析理解詩(shī)歌思想內(nèi)容的能力。 D.“語(yǔ)言風(fēng)格華美絢麗”錯(cuò)誤。本詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸自然,明白曉暢。 故選D。 22.本題考查學(xué)生評(píng)價(jià)詩(shī)歌中作者的思想情感的能力。 《鄉(xiāng)村四月》以白描手法寫江南農(nóng)村初夏時(shí)節(jié)的田野風(fēng)光和農(nóng)忙景象,前兩句描繪自然景物:綠原、白川、子規(guī)、煙雨,寥寥幾筆就把水鄉(xiāng)初夏時(shí)特有的景色勾勒了出來。體現(xiàn)詩(shī)人對(duì)鄉(xiāng)村景色的喜愛和對(duì)生活的熱愛。后兩句敘述農(nóng)事繁忙,畫面上主要突出剛剛收完蠶繭便在水田插秧的農(nóng)民形象,從而襯托出“鄉(xiāng)村四月”勞動(dòng)的緊張、繁忙,表達(dá)了作者對(duì)農(nóng)民辛勤勞動(dòng)的贊美之情。 《宿漁家》全詩(shī)寫夜宿漁家感到漁家生活的苦樂與漁民豪爽樂觀的性情。“燈前笑說歸來夜”句中的“燈前笑說”描寫了漁人待客的熱情,主客之間無拘無束、愉快交談的生活情景,從而引出了下文漁人笑說的內(nèi)容:白天的時(shí)候在海上捕魚雖然非常辛苦,但是晚上歸來,有青天明月、大海濤聲伴送到家,非常開心愜意,突出詩(shī)人對(duì)漁民熱情好客、豪爽樂觀精神的贊美之情和對(duì)漁家生活的欣然向往之情。 從情感的角度比較分析概括即可。 (九)閱讀下面的唐詩(shī),完成下列小題。 過樊川舊居 時(shí)在華州駕前奉使入蜀作 韋 莊 卻到樊川訪舊游,夕陽(yáng)衰草杜陵秋。 應(yīng)劉①去后苔生閣,稽阮②歸來雪滿頭。 能說亂離惟有燕,解偷閑暇不如鷗。 千桑萬海無人見,橫笛一聲空淚流。 【注釋】①應(yīng)劉:漢末建安文人應(yīng)玚、劉楨的并稱。兩人均為曹丕、曹植所禮遇。后亦用以泛稱賓客才人。②稽阮:西晉嵇康、阮籍的并稱。兩人均屬竹林七賢。 23.下列對(duì)本詩(shī)的理解和賞析,不正確的一項(xiàng)是( ) A.首聯(lián)兼具敘事和寫景,交代了詩(shī)人奉使入蜀,途經(jīng)樊川,重游故地之事,并用白描的手法寫眼前所見之景。 B.頷聯(lián)以魏晉文人應(yīng)劉、嵇阮四人自比,用借喻手法表現(xiàn)詩(shī)人華發(fā)滿頭的樣子,寄托了詩(shī)人懷才不遇的悲憤。 C.頸聯(lián)宕開一筆,著眼燕鷗。用擬人和對(duì)比的修辭手法,表達(dá)自己對(duì)離亂現(xiàn)實(shí)的傷痛,和對(duì)悠閑生活的渴望。 D.韋莊工詩(shī),講究煉字。其詩(shī)言簡(jiǎn)意豐,“橫笛一聲空淚流”中的“空”字達(dá)到了“言有盡而意無窮”的藝術(shù)效果。 24.《唐才子傳》說“韋莊寓目緣情……一詠一觴之作,俱能感動(dòng)人也”,試從本詩(shī)的內(nèi)容和手法兩個(gè)角度分析這一特點(diǎn)。 【答案】23.B 24.①內(nèi)容上∶寄托了詩(shī)人深沉的身世之感、家國(guó)之悲,詩(shī)人經(jīng)逢亂世,唐朝衰弱,親人離散。②手法上∶寫景狀物,皆著悲色,以哀景寫哀情;援引典故,敘寫離亂的時(shí)代悲哀;與燕、鷗作比,襯托離亂的感傷;直抒胸臆,表達(dá)傷感的情懷。 【解析】23.本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌的綜合理解和賞析能力。 B.“詩(shī)人懷才不遇的悲憤”錯(cuò)誤。本詩(shī)抒發(fā)的是離亂之感,無懷才不遇的悲憤之情。 故選B。 24.本題考查學(xué)生評(píng)價(jià)詩(shī)歌思想內(nèi)容和鑒賞詩(shī)歌表達(dá)技巧的能力。 內(nèi)容上:“能說亂離惟有燕,解偷閑暇不如鷗”,由于詩(shī)人家人離散,四處逃亡,自然觸景生情,發(fā)出感慨:燕窩被取,眾燕離散,沙鷗擊水,何時(shí)能歇?詩(shī)人用燕子和鷗鷺來自比,訴說了自己遭遇的家國(guó)不幸。 “千桑萬海無人見,橫笛一聲空淚流”,韋莊一生歷經(jīng)亂世,背井離鄉(xiāng),懷才不遇,命運(yùn)坎坷,昔日的家園如今已是斷瓦殘?jiān)?,滄海桑田,無人看見,橫笛悠揚(yáng),儀仗催發(fā),詩(shī)人禁不住老淚縱橫。 手法上:“夕陽(yáng)衰草杜陵秋”此處寫景,“衰草”和“杜陵秋”無疑說明了創(chuàng)作的季節(jié)是秋季。當(dāng)時(shí)時(shí)值秋天,樊川的秋景在韋莊眼里是一片凄涼蕭條,寫景狀物,皆著悲色,以哀景寫哀情。 “應(yīng)劉去后苔生閣,稽阮歸來雪滿頭”,詩(shī)人以魏晉文人應(yīng)玚、劉楨、嵇康、阮籍自比,極言人去樓空,蒼苔入閣,老大歸來,華發(fā)滿頭,援引典故,敘寫離亂的時(shí)代悲哀。 “能說亂離惟有燕,解偷閑暇不如鷗”,詩(shī)人家人離散,四處逃亡,自然觸景生情,發(fā)出感慨:燕窩被取,眾燕離散,沙鷗擊水,何時(shí)能歇?詩(shī)人用燕子和鷗鷺來自比,訴說了自己遭遇的家國(guó)不幸,襯托離亂的感傷 “千桑萬海無人見,橫笛一聲空淚流”,滄海桑田,無人看見,橫笛悠揚(yáng),儀仗催發(fā),昔日的家園如今已是斷瓦殘?jiān)?,?shī)人禁不住老淚縱橫,直抒胸臆,表達(dá)了傷感的情懷。 (十)讀下面這首詩(shī),完成下面小題。 遇舊友 吳偉業(yè)[清代] 已過才追問,相看是故人。亂離①何處見,消息苦難真。 拭眼驚魂定,銜杯笑語(yǔ)頻。移家就吾住,白首兩遺民。 【注釋】①亂離:指明、清之際的戰(zhàn)亂。 25.下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析,不正確的一項(xiàng)是( ) A.詩(shī)人見了舊友,錯(cuò)過才相認(rèn),這是因?yàn)樵盏脚f友在戰(zhàn)亂中逝去的消息。 B.頷聯(lián)“苦”字,暗示了詩(shī)人對(duì)舊友的掛念,道出了兩人情誼的深厚。 C.“拭眼”動(dòng)作簡(jiǎn)單,但情感的無限波瀾盡含其中。這就是白描傳神。 D.詩(shī)歌語(yǔ)言簡(jiǎn)潔易懂,自然流暢,但意蘊(yùn)醇厚雋永,頗類白居易詩(shī)風(fēng)。 26.詩(shī)歌內(nèi)容緊緊圍繞題目中“遇”字展開,請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析。 【答案】25.A 26.①首聯(lián)緊扣題中“遇”字,“已過才追問”,直接切入路遇情境,“相看是故人”點(diǎn)出了不期而遇的猶疑不定到后來確定的心境轉(zhuǎn)換。 ②頷聯(lián)承接上聯(lián),點(diǎn)出了偶遇的可貴。亂離后無從相見,偶或傳來的消息也真假難辨,此時(shí)偶遇更是百感交集。 ③頸聯(lián)由“拭眼驚魂定”到“銜杯笑語(yǔ)頻”,寫出了詩(shī)人偶遇故友由悲到喜,悲喜交加的情態(tài)。 ④尾聯(lián)寫作者邀請(qǐng)故人到自己家居住,相遇后難舍難分,體現(xiàn)了兩人深厚的情誼。 【解析】25.本題考查學(xué)生理解和賞析詩(shī)歌內(nèi)容的能力。 A.“這是因?yàn)樵盏脚f友在戰(zhàn)亂中逝去的消息”說法錯(cuò)誤,“亂離何處見,消息苦難真”意思是戰(zhàn)亂隨處可見,消息很難得到,即使偶或傳來的消息也難辨真假,并未說收到了舊友在戰(zhàn)亂中逝去的消息。因此選項(xiàng)說法曲解文意。 故選A。 26.本題考查學(xué)生理解詩(shī)歌內(nèi)容和作者情感的能力。 解答此題,要準(zhǔn)確理解詩(shī)歌內(nèi)容,然后分析其中內(nèi)容是如何圍繞“遇”展開的。 首聯(lián)“已過才追問,相看是故人”,已經(jīng)錯(cuò)過才想起追問,仔細(xì)看才發(fā)現(xiàn)是故人。“已過才追問”,直接切入路遇情境,起筆簡(jiǎn)潔省凈,久失消息,不期而遇,恍然面熟,但猶疑不定,仔細(xì)打量,原來真的是老友。首聯(lián)緊扣題中“遇”字展開。 頷聯(lián)“亂離何處見,消息苦難真”,在動(dòng)亂中分離之后,再無從相見,那偶或傳來的消息也難辨真假。可以想見,頻年兵戈,人的死傷誤傳,比比皆是。動(dòng)亂之中,自己身家性命已如累卵,卻仍探問對(duì)方情況,一個(gè)“苦”字,道出了兩人情誼的深厚。這也是兩人動(dòng)蕩時(shí)期偶遇之后的一種感受,百感交集,也是圍繞“遇”字談感受。 頸聯(lián)“拭眼驚魂定,銜杯笑語(yǔ)頻”,在擦一擦眼睛穩(wěn)定一下自己激動(dòng)的心情,舉杯與朋友笑談。亂世重逢的舊友,該有多少苦辣酸辛互相傾訴,但寫去略而不及,只一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作,便將情感的無限波瀾盡含其中,隨后自然是慶幸,喜悅,當(dāng)然要“銜杯笑語(yǔ)頻”了,由悲而喜,悲喜交加的情態(tài)極為生動(dòng)。這也是兩人偶遇之后的一種具體活動(dòng),也是圍繞“遇”字來展開的。 尾聯(lián)“移家就吾住,白首兩遺民”寫作者不由分說,要“舊友”索性搬來同住。難舍難分,正是重情重義的體現(xiàn),這句寫出了兩人相遇后的難舍難分,體現(xiàn)了兩人深厚的情誼。也是圍繞“遇”字來展開的。 (十一)閱讀下面這首宋詩(shī),完成各題。 嘲子由① 蘇軾 堆幾盡埃簡(jiǎn),攻之如蠹蟲②。 誰知圣人意,不盡書籍中。 曲盡弦猶在,器成機(jī)見空。 妙哉斫輪手,堂下笑桓公③。 【注】①子由,蘇軾弟弟蘇轍,字子由。②蠹蟲:咬器物的昆蟲。③《莊子?天道》中,工匠輪扁嘲笑在讀書的桓公,輪扁認(rèn)為“古之人與其不可傳也死矣”“君之所讀者,古人之糟魄已夫!”稱自己的技藝“得之于手而應(yīng)于心”,“臣不能以喻臣之子,臣之子亦不能受之于臣”。 35.下列對(duì)這首詩(shī)的賞析,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( ) A.首聯(lián)運(yùn)用白描手法,“堆”“攻”兩個(gè)動(dòng)詞,生動(dòng)勾勒出子由埋頭苦讀古代典籍的形象。 B.作者將子由比作專門啃食書籍的蠹蟲,旗幟鮮明地表達(dá)了對(duì)子由讀書行為的鄙夷與批判。 C.中間兩聯(lián),作者想說的是書籍只承載一部分“圣人意”,如同“弦”和“機(jī)”,無法表達(dá)“圣人意”的全部?jī)?nèi)容。 D.尾聯(lián)的“笑”與標(biāo)題的“啊”相呼應(yīng),典故中的輪扁和桓公,可以看作蘇軾兄弟的類比。 36.蘇軾這首詩(shī)的治學(xué)觀點(diǎn)給了你怎樣的啟示?請(qǐng)結(jié)合詩(shī)歌簡(jiǎn)要分析。 【答案】35.B 36.(1)讀書要刻苦、努力。首聯(lián)子由在讀書時(shí)書籍堆滿了幾案,像啃食書籍的蠹蟲一樣刻苦攻讀。 (2)不能死讀書,要學(xué)會(huì)思考。真正的“圣人意”在書本之外,要靠自己去揣摩,思考,就像學(xué)音樂、制器物時(shí)都不能局限于只學(xué)習(xí)彈弦和使用機(jī)械。 (3)在讀書之余要重視生活實(shí)踐。尾聯(lián)典故指出,有很多東西是無法通過讀書得到的,因?yàn)槭ト说乃枷肴缤谱鬈囕喌募妓嚕切枰H身實(shí)踐才能獲得,不能僅憑別人的教學(xué)或讀書獲得。 【分析】35.本題考查學(xué)生賞析詩(shī)歌的能力。 B.“鄙夷與批判”錯(cuò)。作者將子由比作啃書的蠹蟲,寫出他讀書的勤奮和用功。然后為后文提醒他不要只知死讀書做鋪墊。 故選B。 36.本題考查學(xué)生分析詩(shī)歌內(nèi)容,理解作者觀點(diǎn)態(tài)度的能力。 “堆幾盡埃簡(jiǎn),攻之如蠹蟲”寫案幾上堆滿了沾滿塵埃的書簡(jiǎn),你就像只蠹蟲一樣在啃食它們。這句啟示我們應(yīng)當(dāng)刻苦讀書,像蠹蟲一樣鉆入書中,勤奮刻苦。 “誰知圣人意,不盡書籍中”表明圣人的思想并不全在書籍之中,因此啟示我們不能死讀書,這就像“曲盡弦猶在,器成機(jī)見空”,說明學(xué)音樂不只是彈奏琴弦,學(xué)制作也不只是運(yùn)用機(jī)械,因此,學(xué)習(xí)也并不只是死讀書。 “妙哉斫輪手,堂下笑桓公”借桓公的典故,說當(dāng)年那個(gè)斫輪手曾經(jīng)在堂下嘲笑死讀書的桓公,他的言論實(shí)在是精妙啊。這說明除了讀書外,人們還應(yīng)當(dāng)將書本中的理論知識(shí)和實(shí)踐結(jié)合起來。 三、白描手法在主觀題中的考察 (一)閱讀下面宋詞,完成下面小題。 清平樂·村居 辛棄疾 茅檐低小,溪上青青草。醉里吳音相媚好,白發(fā)誰家翁媼? 大兒鋤豆溪東,中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴,溪頭臥剝蓮蓬。 注釋:【1】此詞作于辛棄疾晚年遭受議和派排斥和打擊,志不得伸,歸隱江西上饒地區(qū)時(shí)。【2】相媚好:相互親切地交談?!?/span>3】媼(ǎo):古時(shí)對(duì)老年婦女的尊稱。【4】亡賴:這里指“頑皮”。亡,通“無”。 37.以下對(duì)這首詞的理解,正確的一項(xiàng)是( ) A.上片開頭兩句,詞人用茅屋、小溪、青草等意象,勾畫出清新秀麗的環(huán)境。 B.上片三、四句,描寫了吳國(guó)一對(duì)白發(fā)老者喝酒吟詩(shī)、悠然自得的隱居生活。 C.詞的下片,詞人用敘事手法,描寫了農(nóng)家生活艱難,人們辛勤勞作的場(chǎng)景。 D.本詞題為“村居”,詞人通過描寫農(nóng)村和平安適的生活來表達(dá)歸隱的決心。 38.以下對(duì)詩(shī)歌的理解和賞析,不正確的一項(xiàng)是( ) A.這首詞運(yùn)用白描手法,描繪了江南鄉(xiāng)村的居住環(huán)境和一戶人家的生活圖景。 B.全詞在結(jié)構(gòu)安排上,用了三個(gè)“溪”字,圍繞著“小溪”布局畫面,展開人物活動(dòng)。 C.詞人沒有發(fā)揮豪放詞“化用典故”的特點(diǎn),使得這首詞在思想表達(dá)方面有所減弱。 D.本詞可謂是一幅江南農(nóng)村的風(fēng)俗畫,從中足見詞人喜愛農(nóng)村寧?kù)o生活的審美情趣。 39.這首詞最后一句運(yùn)用白描手法,其中“亡賴”“臥”兩個(gè)詞的使用被稱為神來之筆,古今一絕。請(qǐng)你結(jié)合全詞,作簡(jiǎn)要分析。 【答案】37.A 38.C 39.“亡賴”,謂頑皮,是愛稱,并無貶意 。“臥”字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒,和盤托出,躍然紙上,比“坐”“躺”“趴”等用得更妙,使全詞增輝,所謂一字千金,恰到好處。 【解析】37.本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容的理解的能力。 B.“吳國(guó)”錯(cuò)誤,吳音指吳地的方言。辛棄疾是南宋詩(shī)人,當(dāng)時(shí)隱居的江西上饒地區(qū),春秋時(shí)代屬于吳國(guó);“喝酒吟詩(shī)、悠然自得的隱居生活”理解錯(cuò)誤,上片三、四句把翁媼親熱地坐在一起聊天的悠閑自得的畫面溫暖、形象地再現(xiàn)出來了。 C.“用敘事手法,描寫了農(nóng)家生活艱難”錯(cuò)誤,詩(shī)人用白描手法,表現(xiàn)了三個(gè)兒子的不同形象,描寫了一片生機(jī)勃勃和平寧?kù)o、樸素安適的農(nóng)村生活。 D.“表達(dá)歸隱的決心”錯(cuò)誤,詞人已經(jīng)隱居,表達(dá)的是對(duì)農(nóng)村和平寧?kù)o的生活的喜愛之情。 故選A。 38.本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)特色的分析的能力。 C.“使得這首詞在思想表達(dá)方面有所減弱”錯(cuò)誤,全詞以白描手法描述了農(nóng)村的鄉(xiāng)土風(fēng)俗,表現(xiàn)人情之美和生活之趣。從作者一生始終關(guān)心宋朝恢復(fù)大業(yè)來看,他向往這樣的農(nóng)村生活 ,因而會(huì)更加激起他抗擊金兵、收復(fù)中原、統(tǒng)一祖國(guó)的愛國(guó)熱忱。思想表達(dá)方面并沒有減弱。 故選C。 39.本題考查學(xué)生賞析練字的能力。 小兒無拘無束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌,饒有情趣,栩栩如生,可謂是神來之筆。其中“亡賴”似憎而實(shí)愛,曲盡其妙,表現(xiàn)了對(duì)小兒的喜愛。“坐”“躺”“趴”等顯得拘謹(jǐn),而“臥”更能表現(xiàn)小兒的無拘無束,頑皮,自在,與整首詞要表現(xiàn)的鄉(xiāng)村的樸素安適的生活更為契合,對(duì)受當(dāng)權(quán)投降派的排斥和打擊后被迫隱居的詞人而言,更能表現(xiàn)他的悠閑自得,對(duì)和平寧?kù)o的生活的追求。 作答時(shí),先分析詞的含義和效果,再結(jié)合全詞分析作用。 (二)閱讀下面這首宋詞,完成各題。 和才叔岸旁古廟 梅堯臣(北宋) 樹老垂纓亂,祠荒向水開。 偶人經(jīng)雨踣,古屋為風(fēng)摧。 野鳥棲塵坐,漁郎奠竹杯。 欲傳《山鬼》曲,無奈《楚辭》哀! 注釋:山鬼,屈原《楚辭·九歌》篇名,祀一山中女神,因其非正神,故稱“山鬼”。 27.下列對(duì)這首詩(shī)的賞析,不正確的一項(xiàng)是( ) A.詩(shī)人從廟旁老樹寫起,以枝條亂垂的老樹,來襯托野水荒祠的冷寂。 B.寫古廟,不寫崇樓高塔,不贊頌神佛的“法力無邊”,詩(shī)人選材運(yùn)思獨(dú)到。 C.“《楚辭》哀”既是詩(shī)人對(duì)《山鬼》的評(píng)論,也是“自哀其志窮”。 D.由“祠荒”可以想見村落之荒涼,也可想見此時(shí)北宋民生之凋敝。 28.詩(shī)的頷聯(lián)、頸聯(lián)運(yùn)用白描的手法,“寫破廟如畫”,請(qǐng)對(duì)此加以賞析并指出這兩聯(lián)蘊(yùn)含的情感。 【答案】27.C 28.泥塑的偶像已經(jīng)因雨淋而撲倒在地;古舊屋字被風(fēng)摧而破殘不堪;野鳥自在地棲息在滿是塵埃的神座上;而座前,竟還留有漁人祀神求福獻(xiàn)酒的竹杯。詩(shī)人簡(jiǎn)筆勾勒,一座屋宇殘破、游人稀少、香火冷落的破敗古廟就呈現(xiàn)在我們面前。蘊(yùn)含了詩(shī)人的悲哀之情。 【解析】27.本題考查學(xué)生賞析詩(shī)歌思想內(nèi)容的能力。 C.“既是詩(shī)人對(duì)《山鬼》的評(píng)論,也是'自哀其志窮’”錯(cuò)誤,梅堯臣行經(jīng)東楚舊地,過古廟,因見到奠神而想到《山鬼》。這不是對(duì)《九歌》作評(píng)論,,實(shí)際上是荒涼村落、迷信巫風(fēng),有足使人哀之處。詩(shī)人哀嘆神靈的虛妄與民風(fēng)的樸陋,于是借《楚辭》發(fā)之。 故選C。 28.本題考查學(xué)生賞析詩(shī)歌手法和分析詩(shī)歌情感的能力。 白描手法即簡(jiǎn)筆勾勒,不事雕琢。詩(shī)歌三四句寫廟中靜態(tài):泥塑的偶像已經(jīng)因雨淋而踣地;屋字也被風(fēng)摧而破殘。五六句寫廟中動(dòng)態(tài):野鳥棲息在積滿塵土的神座上,借此刻畫出游人稀少、香火冷落。詩(shī)人用白描手法描寫野水荒祠的冷景象,祠廟屋宇殘破,游人寥寥,畢竟還是一座水旁神廟,故偶爾還有漁人前來卜問吉兇。詩(shī)人不僅把破廟寫得“如在目前”,還能使人想象到村落之荒涼,表達(dá)了詩(shī)人對(duì)此引起的哀嘆之情。 白描手法訓(xùn)練之文學(xué)類文本閱讀 一、白描手法正確的客觀題 (一)閱讀下面的文字,完成下面小題。 活著 余華 家珍走后,我娘時(shí)常坐在一邊偷偷抹眼淚。我本想找?guī)拙湓捜捨繉捨克豢吹剿歉睒幼?,就什么話也說不出來了。好端端的一個(gè)家成了砸破了的瓦罐似的四分五裂。到了晚上,我躺在床上常常睡不著,一會(huì)恨這個(gè),一會(huì)恨那個(gè),到頭來最恨的還是我自己。夜里想得太多,白天就頭疼,整日無精打采,好在有鳳霞,鳳霞常拉著我的手問我: “爹,一張桌子有四個(gè)角,削掉一個(gè)角還剩幾個(gè)角?” 也不知道鳳霞是從哪里聽來的,當(dāng)我說還剩三個(gè)角時(shí),鳳霞高興得咯咯亂笑,她說: “錯(cuò)啦,還剩五個(gè)角。” 聽了鳳霞的話,我想笑卻笑不出來,想到原先家里四口人,家珍一走就等于是削掉了一個(gè)角,況且家珍肚里還懷著孩子,我就對(duì)鳳霞說: “等你娘回來了,就會(huì)有五個(gè)角了。” 家里值錢的東西都變賣光了以后,我娘就常常領(lǐng)著鳳霞去挖野菜,我娘挎著籃子小腳一扭一扭地走去,她走得還沒有鳳霞快。她頭發(fā)都白了,卻要學(xué)著去干從沒干過的體力活??粗夷锢P霞看一步走一步,那小心的樣子讓我眼淚都快掉出來了。 龍二成了這里的地主,常常穿著絲綢衣衫,右手拿著茶壺在田埂上走來走去,神氣得很。鑲著兩顆大金牙的嘴總是咧開笑著,有時(shí)罵看著不順眼的佃戶時(shí)也咧著嘴,我起先還以為他對(duì)人親熱,慢慢地就知道他是要?jiǎng)e人都看到他的金牙。 龍二遇到我還算客氣,常笑嘻嘻地說:“福貴,到我家來喝壺茶吧。” 我一直沒去龍二家是怕自己心里發(fā)酸,我兩腳一落地就住在那間屋子里了,如今那屋子是龍二的家,你想想我心里是什么滋味。 其實(shí)人落到那種地步也就顧不上那么多了,我算是應(yīng)了人窮志短那句古話了。那天我去找龍二時(shí),龍二坐在我家客廳的太師椅子里,兩條腿擱在凳子上,一手拿茶壺一手拿著扇子,看到我走進(jìn)來,龍二咧嘴笑道: “是福貴,自己找把凳子坐吧。” 他躺在太師椅里動(dòng)都沒動(dòng),我也就不指望他泡壺茶給我喝。我坐下后龍二說: “福貴,你是來找我借錢的吧?”我還沒說不是,他就往下說道: “按理說我也該借幾個(gè)錢給你,俗話說是救急不救窮,我啊,只能救你的急,不會(huì)救你的窮。” 我點(diǎn)點(diǎn)頭說:“我想租幾畝田。”龍二聽后笑瞇瞇地問:“你要租幾畝?”我說:“租五畝。” “五畝?”龍二眉毛往上吊了吊,問,“你這身體能行嗎?”我說:“練練就行了。” 他想一想說:“我們是老相識(shí)了,我給你五畝好田。” 龍二還是講點(diǎn)交情的,他真給了我五畝好田。我一個(gè)人種五畝地,差點(diǎn)沒累死。我從沒干過農(nóng)活,學(xué)著村里人的樣子干活,別說有多慢了??吹靡姷臅r(shí)候我都在田里,到了天黑,只要有月光,我還要下地。莊稼得趕上季節(jié),錯(cuò)過一個(gè)季節(jié)就全錯(cuò)過啦。到那時(shí)別說是養(yǎng)活一家人,就是龍二的租糧也交不起。俗話說笨鳥先飛,我還得笨鳥多飛。 我娘心疼我,也跟著我下地干活,她一大把年紀(jì)了,腳又不方便,身體彎下去才一會(huì)工夫就直不起來了,常常是一屁股坐在了田里。我對(duì)她說: “娘,你趕緊回去吧。” 我娘搖搖頭說:“四只手總比兩只手強(qiáng)。” 我說:“你要是累成病,那就一只手都沒了,我還得照料你。”我娘聽了這話,才慢慢回到田埂上坐下,和鳳霞待在一起。鳳霞是天天坐在田埂上陪我,她采了很多花放在腿邊,一朵一朵舉起來問我叫什么花,我哪知道是什么花,就說: “問你奶奶去。” 我娘坐到田埂上,看到我用鋤頭就常喊:“留神別砍了腳。” 我用鐮刀時(shí),她更不放心,時(shí)時(shí)說:“福貴,別把手割破了。” 我娘老是在一旁提醒也不管用,活太多,我得快干,一快就免不了砍了腳割破手。手腳一出血,可把我娘心疼壞了,扭著小腳跑過來,捏一塊爛泥巴堵住出血的地方,嘴里一個(gè)勁兒地?cái)?shù)落我,一說得說半晌,我還不能回嘴,要不她眼淚都會(huì)掉出來。 我娘常說地里的泥是最養(yǎng)人的,不光是長(zhǎng)莊稼,還能治病。那么多年下來,我身上哪兒弄破了,都往上貼一塊濕泥巴。我娘說得對(duì),不能小看那些爛泥巴,那可是治百病的。 人要是累得整天沒力氣,就不會(huì)去亂想了。租了龍二的田以后,我一挨到床就呼呼地睡去,根本沒工夫去想別的什么。說起來日子過得又苦又累,我心里反倒踏實(shí)了。我想著我們徐家也算是有一只小雞了,照我這么干下去,過不了幾年小雞就會(huì)變成鵝,徐家總有一天會(huì)重新發(fā)起來的。 過了三個(gè)來月,長(zhǎng)根來了,就是我家的雇工。那天我正在地里干活,我娘和鳳霞坐在田埂上。長(zhǎng)根拄著一根枯樹枝,破衣爛衫地走過來,手里挎著個(gè)包裹,還拿一只缺了口的碗,他成了個(gè)叫花子。是鳳霞先看到他的,鳳霞站起來叫著他喊: “長(zhǎng)根,長(zhǎng)根。” 我娘一看到是從小在我家長(zhǎng)大的長(zhǎng)根,趕緊迎了上去。長(zhǎng)根抹著眼淚說: “太太,我想少爺和鳳霞,就回來看一眼。” 長(zhǎng)根走到田間,看到我穿著粗布衣服滿身是泥,嗚嗚地哭,說道: “少爺,你怎么成這樣子了。” 我輸光家產(chǎn)以后,最苦的就是長(zhǎng)根了。長(zhǎng)根替我家干了一輩子,按規(guī)矩老了就該由我家養(yǎng)起來??晌壹乙黄坡?,他也只好離開,只能要飯過日子。 看到長(zhǎng)根回來時(shí)的模樣,我心里一陣發(fā)酸,小時(shí)候他整天背著我走東逛西,我長(zhǎng)大后也從沒把他放在眼里。沒想到他還回來看我們,我問長(zhǎng)根:“你還好吧?” 長(zhǎng)根擦擦眼睛說:“還好。” 我問:“還沒找到雇你的人家?” 長(zhǎng)根搖搖頭說:“我這么老了,誰家會(huì)雇我?” 聽了這話,我眼淚都要掉出來了。長(zhǎng)根卻不覺得自己苦,他還為我哭,說道: “少爺,你哪受得起這種苦。” 那天晚上,長(zhǎng)根在我家茅屋里過的。我和娘商量著把長(zhǎng)根留在家里,但長(zhǎng)根不同意。 長(zhǎng)根那天走后,還來過一次,那次他給鳳霞帶來一根扎頭發(fā)的紅綢,是他撿來的,洗干凈后放在胸口專門來送給鳳霞。長(zhǎng)根那次走后,我就再?zèng)]有見到他了。 (有刪改) 1.下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容的理解,不正確的一項(xiàng)是( ) A.鳳霞問“我”一張桌子削去一個(gè)角后還剩幾個(gè)角的問題,當(dāng)“我”答錯(cuò)時(shí)她咯咯大笑,表現(xiàn)了兒童的天真無邪。 B.“我”娘常領(lǐng)著鳳霞去挖野菜,那看一步走一步的樣子,讓“我”直想流淚,是因?yàn)?/span>“我”娘對(duì)鳳霞的愛護(hù)讓人感動(dòng)。 C.租了龍二的田以后,“我”的日子過得又苦又累,但心里很踏實(shí),因?yàn)?/span>“我”相信徐家會(huì)有重新振興起來的那一天。 D.小時(shí)候長(zhǎng)根整天背著“我”,長(zhǎng)大后“我”卻不把他放在眼里,現(xiàn)在“我”為自己的年輕氣盛、不懂事感到內(nèi)疚和后悔。 2.下列對(duì)小說藝術(shù)特色的分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是( ) A.小說對(duì)福貴的經(jīng)歷采用民間化的語(yǔ)言進(jìn)行描繪,通過平淡舒緩的敘述風(fēng)格,讓讀者在字里行間感受到一絲絲的溫情。 B.福貴是特定時(shí)代底層人物的縮影,小說節(jié)選部分講述了他在輸光家產(chǎn)之后落魄的故事,主要表現(xiàn)了世事無常的主題。 C.小說中對(duì)龍二的外貌描寫,沒有使用過多的修辭,沒有絲毫的渲染與夸張,白描手法極見功底,有以拙寫巧之效。 D.小說以第一人稱的視角來講述故事,增強(qiáng)了真實(shí)性和可信度,易引起讀者的同理心,讓讀者在不知不覺中有代入感。 3.《活著》作品中的主人公福貴,雖經(jīng)歷了一生的苦難,卻依然友好地對(duì)待世界,這在節(jié)選部分也有所體現(xiàn)。請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。 4.小說節(jié)選部分?jǐn)⑹龉适碌耐瑫r(shí)飽含著濃厚的情感。請(qǐng)結(jié)合文本談?wù)勀愕睦斫狻?/span> 【答案】1.B 2.B 3.①有責(zé)任擔(dān)當(dāng)。家產(chǎn)輸光后,為了養(yǎng)活一家人,向龍二租田耕種。②吃苦耐勞。起早摸黑地在田里干活。③善良友愛。勸阻娘下田干活,家境窘迫也要堅(jiān)持留養(yǎng)雇工長(zhǎng)根。 4.①“我”對(duì)家人的愧疚之情。因?yàn)榧揖乘ヂ渥屢患胰耸芸啵?/span>“我”感到非常難受,體現(xiàn)出“我”對(duì)家人的深愛與愧疚。②娘對(duì)“我”的關(guān)愛之情。家道衰落后,娘對(duì)“我”沒有怨言,想辦法替“我”支撐一個(gè)家,挖野菜、干從沒干過的活等,還擔(dān)心“我”干農(nóng)活割破手腳。③與雇工長(zhǎng)根間的深厚情誼。鳳霞與娘重見長(zhǎng)根的歡喜,長(zhǎng)根對(duì)我們處境的體貼、將撿來的紅綢送給鳳霞扎頭發(fā)等,體現(xiàn)了我們與長(zhǎng)根之間深厚的情誼。 【導(dǎo)語(yǔ)】《活著》是一部震撼人心的作品。余華以簡(jiǎn)潔而有力的筆觸,描繪了主人公福貴在苦難中的掙扎與堅(jiān)韌。小說通過福貴的一生,展現(xiàn)了生命的頑強(qiáng)與無奈。故事中充滿了對(duì)人性、命運(yùn)的深刻思考,讓讀者在悲痛中感受到活著的力量。它以其真實(shí)性和深刻性,成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典之作,引發(fā)人們對(duì)生命意義的無盡思索。 1.本題考查學(xué)生對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解和分析能力。 B.“是因?yàn)?/span>'我’娘對(duì)鳳霞的愛護(hù)讓人感動(dòng)”錯(cuò)誤。由“她頭發(fā)都白了,卻要學(xué)著去干從沒干過的體力活兒”可知,流淚的原因是“我”愧疚于家道的破落讓娘不得不去干體力活兒。 故選B。 2.本題考查學(xué)生對(duì)文本藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。 B.“主要表現(xiàn)了世事無常的主題”分析有誤。小說節(jié)選部分寫福貴生活貧困,不放棄努力,和家人相互扶持,希望徐家總有一天會(huì)重新發(fā)起來,主要表現(xiàn)了福貴面對(duì)艱難生活的堅(jiān)韌與頑強(qiáng)。 故選B。 3.本題考查學(xué)生鑒賞作品中的人物形象的能力。 福貴一生歷經(jīng)諸多苦難,卻始終友好對(duì)待世界。在節(jié)選部分,家珍離開,“好端端的一個(gè)家成了砸破了的瓦罐似的四分五裂”,家產(chǎn)輸光后,生活極度貧困,為了養(yǎng)活一家人,他去找龍二租地,可見福貴雖貧困潦倒,但有責(zé)任擔(dān)當(dāng)。 租到地后,“從沒干過農(nóng)活,學(xué)著村里人的樣子干活”“看得見的時(shí)候我都在田里,到了天黑,只要有月光,我還要下地”,福貴起早摸黑地在田里干活,可見福貴吃苦耐勞。 娘心疼福貴,也跟著下地干活,一大把年紀(jì),腳又不方便,福貴心疼娘叫她趕緊回去,見到長(zhǎng)根后,面對(duì)長(zhǎng)根說的“我這么老了,誰家會(huì)雇我?”的窘境,“我和娘商量著把長(zhǎng)根留在家里”,不顧自己家庭的窘迫,也想按規(guī)矩養(yǎng)起家里曾經(jīng)的雇工,可見福貴善良友愛。 4.本題考查學(xué)生對(duì)作品進(jìn)行個(gè)性化閱讀和有創(chuàng)意的解讀的能力。 家珍是福貴的妻子,她的離去使家庭完整性遭到破壞,對(duì)于福貴和他的母親來說,家珍的存在是家庭的重要支撐。她走后母親偷偷抹淚,福貴看到原本完整的家變得四分五裂,內(nèi)心充滿了痛苦和無奈,他恨自己,“聽了鳳霞的話,我想笑卻笑不出來”,原本不需要從事體力勞動(dòng)的母親,在年老時(shí)卻要承受勞作的艱辛,可見,因?yàn)榧揖乘ヂ渥屢患胰耸芸啵?/span>“我”感到非常難受,體現(xiàn)出“我”對(duì)家人的深愛與愧疚。 家道衰落后,“我娘就常常領(lǐng)著鳳霞去挖野菜”,跟我下地干活,拒絕回去,說“四只手總比兩只手強(qiáng)”,看到我用鋤頭就常喊“留神別砍了腳”,我用鐮刀時(shí),“她更不放心,時(shí)時(shí)說:'福貴,別把手割破了。’可見,娘對(duì)“我”沒有怨言,想辦法替“我”支撐一個(gè)家,挖野菜、干從沒干過的活等,還擔(dān)心“我”干農(nóng)活割破手腳,文中飽含了娘對(duì)“我”的關(guān)愛之情。 長(zhǎng)根曾經(jīng)是徐家的仆人,與福貴一家有著深厚的感情。“那天我正在地里干活,我娘和鳳霞坐在田埂上。長(zhǎng)根拄著一根枯樹枝,破衣爛衫地走過來,手里挎著個(gè)包裹,還拿一只缺了口的碗,他成了個(gè)叫花子。”對(duì)淪為叫花子的長(zhǎng)根,鳳霞站起來喊,娘趕緊迎上去,可見她們重見長(zhǎng)根很歡喜,我同情長(zhǎng)根,長(zhǎng)根也體貼我們的處境,不同意留在福貴家里,走后有一次還將撿來的紅綢送給鳳霞扎頭發(fā)等,善良而真誠(chéng),這些體現(xiàn)了我們與長(zhǎng)根之間深厚的情誼。 (二)閱讀下面的文字,完成下面小題。 遠(yuǎn)與近 【美】托馬斯·沃爾夫 一個(gè)小鎮(zhèn)坐落在伊利諾伊州北部的一個(gè)長(zhǎng)滿樹木的小山腳下,在那里,小鎮(zhèn)沿著一片草地伸展,盡頭是鐵軌,一條大街沿著草地伸開去。在距小鎮(zhèn)二十五英里遠(yuǎn)的地方,有一座很大的城市,所有這些幸福的居民都從事著一種平靜安適的生活,將太陽(yáng)當(dāng)作勞作興起與收斂的時(shí)鐘,他們有的是農(nóng)場(chǎng)主,有的是木匠,有的是商人,還有的則是打零工的,所有人都勞作著;但是在溫暖的午后,他們會(huì)坐在屋門邊,抽著煙,以冥想的方式考慮著上帝的存在。當(dāng)火車在小鎮(zhèn)邊上喘息著停下來,又隆隆地起動(dòng)前進(jìn)時(shí),他們都這么想著:上帝的手在操縱著這一切啊。 不久之后,一個(gè)神秘的陌生人來到小鎮(zhèn)上。他擁有在大城市里的紳士所擁有的一切;他的衣服無可挑剔,他的煙斗價(jià)值連城,他打著一個(gè)讓人一看便知他生活優(yōu)裕的絲綢領(lǐng)結(jié),說話慢聲細(xì)語(yǔ),好像永遠(yuǎn)都在冥思苦想。每天他都準(zhǔn)時(shí)去坐火車到那個(gè)很大的城市去,在那里度過他的整個(gè)一天,然后,在晚上九點(diǎn)鐘,再坐火車回到這個(gè)小鎮(zhèn)上來。不論刮風(fēng)還是下雨,這個(gè)神秘的陌生人的這一例行公事從不改變。 一連幾個(gè)月,這個(gè)陌生人從未與任何人交談過。鎮(zhèn)上的人們?cè)谛瞧谔於及阉麄儾粮蓛袅说暮⒆訋У侥莻€(gè)神秘的陌生人常坐的門檻上來,希望他們的孩子能夠和他交談上幾句;或者是那些在街角上閑逛的人慢慢地在他身后,喋喋不休地說著自己的希望與夢(mèng)想,只希望能夠引起他的注意。但是,這個(gè)陌生人并沒有任何反應(yīng),他只是坐在那里,望著鐵軌的另一邊,沉默不語(yǔ),傷心地想著他自己的事情。而當(dāng)他們問他在那個(gè)大城市里都干了些什么時(shí),他總是微微地一笑,回答說他是一個(gè)流浪的人。 但村民們并不理解,這樣的一個(gè)人,怎么會(huì)在流浪呢?時(shí)間一長(zhǎng),他們就都叫他“怪人”。由于他日復(fù)一日地出現(xiàn)在鎮(zhèn)上,鎮(zhèn)上的人們便不再把他當(dāng)作陌生人了,而把他當(dāng)作了他們中的一個(gè),只是他在他們眼里是一個(gè)謎,一個(gè)不可思議的東西;雖然他們都認(rèn)識(shí)他,但是他們并不理解他,因?yàn)樗麄儾欢盟谀谴蟪鞘械纳?,更不懂得他在那邊的理想和追求。其?shí),不光是他們不理解他,就連他也不懂得他們——這些思想一致、平平穩(wěn)穩(wěn)地過著安逸日子的人。 有一天,他從那個(gè)大城市里帶來了一支大望遠(yuǎn)鏡。他把那支望遠(yuǎn)鏡安裝在自己的房間里,然后伸出窗外,以便越過樹叢,越過草地,越過田野,越過那一條水溝,看到那邊的大城市。他用一種永不滿足的渴望的眼神望著那里,直到他死去。那城市對(duì)他而言是如此的近,幾乎觸手可及;他又如此地迷戀著那城市,迷戀得忘卻了自己。正是這一點(diǎn),人們并不理解——為什么一個(gè)人能如此癡迷于一個(gè)離他如此遠(yuǎn)的東西呢?但是,每次有火車開往那個(gè)城市時(shí),他都會(huì)悲傷地微笑著,十分激動(dòng)地說: “連接兩地的,是愛啊。” 但是鎮(zhèn)上的人們都認(rèn)為他是一個(gè)瘋子,而他則笑得更歡了。他說:“是的,是的,我是一個(gè)瘋子,但是我又很清醒,我只是不像你們那樣地看待事物罷了。” 后來,他變得越來越憂郁,越來越悲觀了,而望向窗外的眼睛也越加迷茫,直到有一天生命的盡頭。他死后的那座墳就埋在山上,墳?zāi)股厦婵讨罆r(shí)的年紀(jì)——四十八歲。 (有刪改) 5.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解,不正確的一項(xiàng)是( ) A.小鎮(zhèn)居民平靜安適地勞作著,過著一種“日出而作,日落而息”的田園牧歌式生活。 B.鎮(zhèn)上的人們對(duì)“怪人”的態(tài)度由開始的熱情、好奇轉(zhuǎn)變?yōu)槭柽h(yuǎn),最終認(rèn)為他是個(gè)瘋子。 C.“怪人”之所以被小鎮(zhèn)居民稱為“怪人”,是因?yàn)樗囊轮?、舉止以及行為都與眾不同。 D.“怪人”望向窗外的眼神變得迷茫,表明他對(duì)無法實(shí)現(xiàn)理想的苦悶和無人理解的悲傷。 6.下列對(duì)文本藝術(shù)特色的分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是( ) A.作者以平實(shí)的語(yǔ)言、白描的手法敘述了小鎮(zhèn)平靜安適的生活,“上帝的手在操縱著這一切啊”折射出居民們對(duì)命運(yùn)的敬畏。 B.“怪人”與小鎮(zhèn)居民的生活方式格格不入,對(duì)大城市生活癡迷向往,暗示了他內(nèi)心的孤獨(dú)與苦悶,為后文他的死做了鋪墊。 C.“大望遠(yuǎn)鏡”在文中起著貫穿情節(jié)的作用,“怪人”每次都用它望著遠(yuǎn)方,這一細(xì)節(jié)凸顯出他內(nèi)心對(duì)城市生活的渴望。 D.小說以“怪人”之死作為結(jié)局,使故事陡然產(chǎn)生波瀾,同時(shí)又以悲劇收尾,有利于激發(fā)讀者的進(jìn)一步思索。 7.小說在敘事上有哪些特點(diǎn)?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。 8.請(qǐng)結(jié)合文本,談?wù)勀銓?duì)標(biāo)題“遠(yuǎn)與近”的理解。 【答案】5.B 6.D 7.①第三人稱。本文以“他”這個(gè)神秘的陌生人為主要寫作對(duì)象,客觀地?cái)⑹隽怂c周圍人們的故事; ②順敘。本文按照事件的發(fā)展順序依次寫了陌生人的到來,人們與他的交往,陌生人死亡,敘事流暢; ③散文化敘事,淡化情節(jié)。文章沒有波瀾起伏的情節(jié),沒有尖銳的矛盾沖突,于平淡中敘事。 8.①他每天都坐火車到遠(yuǎn)處的大城市,晚上再坐火車回到棲息的小鎮(zhèn)上,這是外在距離上的“遠(yuǎn)與近”; ②鎮(zhèn)上的人們希望他們的孩子能夠和他交談上幾句,或者希望通過自己的言行引起他的注意,但是這個(gè)陌生人并沒有任何反應(yīng),沉浸在自己的內(nèi)心世界里,他們的距離雖近卻遠(yuǎn); ③他從那個(gè)大城市里帶來了一支大望遠(yuǎn)鏡,用一種永不滿足的渴望的眼神望著那邊的大城市,那城市對(duì)他而言幾乎觸手可及,心中向往的美好世界雖無法抵達(dá),卻支撐著他的生活,雖遠(yuǎn)卻近。 【解析】5.本題考查學(xué)生對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解和分析能力。 B.“好奇轉(zhuǎn)變?yōu)槭柽h(yuǎn)”錯(cuò)誤。根據(jù)原文“但村民們并不理解,這樣的一個(gè)人,怎么會(huì)在流浪呢?時(shí)間一長(zhǎng),他們就都叫他'怪人’”可知,文中并沒有提到村民們疏遠(yuǎn)他,而是對(duì)他的行為不理解。 故選B。 6.本題考查學(xué)生對(duì)文本藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。 D.“使故事陡然產(chǎn)生波瀾”錯(cuò)誤。整篇文章以時(shí)間順序,層層遞進(jìn),情節(jié)算不上曲折委婉,更談不上陡然產(chǎn)生波瀾。“怪人”無法實(shí)現(xiàn)理想,無人理解,望向窗外的眼神變得迷茫,最終的死亡在意料之中。 故選D。 7.本題考查學(xué)生分析作品敘事特點(diǎn)的能力。 分析小說的敘事特點(diǎn)可以從敘事視角、敘事順序、敘事手法、敘事語(yǔ)言等角度切入分析。 從敘事視角上看,全文講述的是“他”的故事,以第三人稱的敘事視角更加客觀理性地?cái)⑹隽怂c周圍人們的交往以及他內(nèi)心的復(fù)雜情感,第三人稱的視角便于多角度敘事,使他與周圍人們的內(nèi)心都更加直白地顯現(xiàn)出來; 從敘事順序上看,本文采用順敘的手法,按照時(shí)間順序?qū)訉舆f進(jìn),徐徐展開了故事內(nèi)容,再現(xiàn)了他從到來到最終死亡的故事,脈絡(luò)清晰,易于理解; 從情節(jié)安排及敘事語(yǔ)言上看,本篇小說敘述平淡,語(yǔ)言平實(shí)質(zhì)樸,沒有波瀾起伏的情節(jié),也沒有尖銳的矛盾沖突,更接近散文的敘事模式,呈現(xiàn)散文化的特點(diǎn)。 8.本題考查學(xué)生分析文章標(biāo)題的含義的能力。 分析標(biāo)題的內(nèi)涵可從表層、深層、主題等角度進(jìn)行分析。 從表層上看,標(biāo)題“遠(yuǎn)與近”可以是外在距離上的“遠(yuǎn)與近”。主人公他每天“都準(zhǔn)時(shí)去坐火車到那個(gè)很大的城市去,在那里度過他的整個(gè)一天,然后,在晚上九點(diǎn)鐘,再坐火車回到這個(gè)小鎮(zhèn)上來”,這是他從近處的棲息之所到遠(yuǎn)處的夢(mèng)想之地再回到近處的表現(xiàn); 從深層上看,標(biāo)題“遠(yuǎn)與近”可以是內(nèi)在心靈上的“遠(yuǎn)與近”。“這個(gè)陌生人從未與任何人交談過”“希望他們的孩子能夠和他交談上幾句”“只希望能夠引起他的注意”“但是,這個(gè)陌生人并沒有任何反應(yīng)……傷心地想著他自己的事情”“不光是他們不理解他,就連他也不懂得他們”,由此可見,他與周圍的人們生活在同一小鎮(zhèn)上,但是卻互相不理解,心與心是隔閡的、疏離的,他們的距離雖近卻遠(yuǎn); “他從那個(gè)大城市里帶來了一支大望遠(yuǎn)鏡”“他用一種永不滿足的渴望的眼神望著那里,直到他死去”“那城市對(duì)他而言是如此的近”“他又如此地迷戀著那城市,迷戀得忘卻了自己”“連接兩地的,是愛啊”等內(nèi)容,可以看出他雖然無人理解,但心中向往的美好世界卻支撐著他的生活,讓他有所期盼,他與向往的美好世界雖遠(yuǎn)卻近。 (三)閱讀下面的文字,完成下面小題。 靜虛村記 賈平凹 如今,找熱鬧的地方容易,尋清靜的地方難;找繁華的地方容易,尋拙樸的地方難,尤其在大城市的附近,就更其為難的了。 前年初,租賃了農(nóng)家民房借以棲身。 村子南九里是城北門樓,西五里是火車西站,東七里是火車東站,北去二十里地,又是一片工廠,素稱“城外之郭”。奇怪臺(tái)風(fēng)中心反倒平靜一樣,現(xiàn)代建筑之間,偏就空出這塊鄉(xiāng)里農(nóng)舍來。 常有友人來家吃茶,一來就要住下,一住下就要發(fā)一通討論,或者說這里是一首古老的民歌,或者說這里是一口出了鮮水的枯井,或者說這里是一件出土的文物,如宋代的青瓷,質(zhì)樸,渾拙,典雅。 村子并不大,屋舍仄仄斜斜,也不規(guī)矩,像一個(gè)公園,又比公園來得自然,只是沒花,被高高低低的綠樹,莊稼包圍。在城里,高樓大廈看得多了,也便膩了,陡然到了這里,便活潑潑地覺得新鮮。 攏共兩條巷道,其實(shí)連在一起,是個(gè)“U”形。屋舍相對(duì),門對(duì)著門,窗對(duì)著窗;一家雞叫,家家雞都叫,單聲兒持續(xù)半個(gè)時(shí)辰;巷頭家養(yǎng)一條狗,巷尾家養(yǎng)一條狗,賊便不能進(jìn)來。幾乎都是茅屋,茅屋是他們的講究;冬天暖,夏天涼,又不怕被地震震了去。 村人十分厚誠(chéng),幾乎近于傻昧。過路行人問起事來,有問必答,比比劃劃了一通,還要領(lǐng)到村口指點(diǎn)一番。接人待客,吃飯總要吃得剩下,喝酒總要喝得昏醉,才覺得愜意。 村里女兒們多,個(gè)個(gè)有桃花水色。巷道里,總見她們?nèi)宄扇?,一溜兒排開,橫著往前走,一句什么沒鹽沒醋的話,也會(huì)惹得她們笑上半天。我家來后,又都到我家來,這個(gè)幫妻剪個(gè)窗花,那個(gè)為小女染染指甲。 啥樹都有,最多的,要數(shù)槐樹。從巷東到巷西,三摟粗的十七棵,盆口粗的家家都有,皮已發(fā)皺,有的如繩索匝纏,有的如渠溝排列,有的扭了幾扭,根卻委屈得隆出地面?;被ㄩ_放,一片嫩白,家家都做槐花蒸飯。沒有一棵樹是屬于我家的,但我要吃槐花,可以到每一棵樹上去采。雖然不敢說我的槐樹上有三個(gè)喜鵲窠、四個(gè)喜鵲窠,但我的茅屋梁上燕子窩卻出奇地有了三個(gè)。春天一暖和燕子就來,初冬逼近才去,從不撒下糞來,也不見在屋里落一根羽毛,從此倒少了蚊子。 最妙的是巷中一眼井,水是甜的,生喝比熟喝味長(zhǎng)。水抽上來,聚成一個(gè)池,一抖一抖地,隨巷流向村外,涼氣就沁了全村。村人吃水寧可天天去擔(dān)這水,不愿去擰那自來水。吃了半年,妻子小女頭發(fā)愈是發(fā)黑,膚色愈是白皙,我也自覺心脾清爽,看書作文有了精神、靈性了。 當(dāng)年眼羨城里樓房,如今想來,大可不必了。那么高的樓,人住進(jìn)去,如鳥懸窠,上不著天,下不踏地,可憐憐掬得一抔黃土,插幾株花草,自以為風(fēng)光宜人了。殊不知農(nóng)夫有得天獨(dú)厚之處。我不是農(nóng)夫,卻也有一庭土院,閑時(shí)開墾耕耘,種些白菜青蔥。菜收獲了,鮮者自吃,敗者喂雞,每日里收蛋三個(gè)五個(gè)。夜里看書,常常有蝴蝶從窗縫鉆入,大如小女手掌,五彩斑斕。蛐蛐在臺(tái)階之下,徹夜鳴叫,腳一跺,噤聲了,隔一會(huì)兒,聲又起。 門前的那棵槐樹,唯獨(dú)向橫里發(fā)展,樹冠半圓,如裁剪過一般。整日看不見鳥飛,卻鳥鳴聲不絕,尤其黎明,猶如仙樂,從天上飄了下來似的?;毕掠袡M躺豎蹲的十幾個(gè)碌碡,早年碾場(chǎng)用的,如今有了脫粒機(jī),便集在這里,讓人騎了,坐了。每天這里人群不散,談北京城里的政策,也談家里婆娘的針線,直到夜里十二點(diǎn),家家喊人回去。 來求我的人越來越多了,先是代寫書信,我知道了每一家的狀況,雞多鴨少,連老小的小名也都清楚。后來,更多的是攜兒來拜老師,一到高考前夕,人來得最多,提了點(diǎn)心,拿了水酒。我收了學(xué)生,退了禮品,孩子多起來,就組成一個(gè)組,在院子里輔導(dǎo)作文。村人見得喜歡,越發(fā)器重起我。每次輔導(dǎo),門外必有家長(zhǎng)坐聽,若有孩子不安生了,進(jìn)來張口就罵,舉手便打。果然兩年之間,村里就考中了大學(xué)生五名,中專生十名。 天旱了,村人焦慮,我也焦慮,抬頭看一朵黑云飄來了,又飄去了,就咒天罵地一通,什么粗話野話也罵了出來。下雨了,村人在雨地里跑,我也在雨地跑,瘋了一般,有兩次滑倒在地,磕掉了一顆門牙。收了莊稼,滿巷豎了玉米架,柴火更是塞滿了過道,我騎車回來,常是扭轉(zhuǎn)不及,車子跌倒在柴堆里,嚇一大跳,卻并不疼。最香的是鮮玉米棒子,煮能吃,烤能吃,剝下顆粒熬稀飯,粒粒如栗,其湯有油汁。在城里只道粗糧難吃,但鮮玉米面做成的漏魚兒,攪團(tuán)兒,卻入味開胃,再吃不厭。 小女來時(shí)剛會(huì)翻身,如今行走如飛,咿呀學(xué)語(yǔ),行動(dòng)可愛,成了村人一大玩物,常在人掌上旋轉(zhuǎn),吃過百家飯菜。妻也最好人緣,一應(yīng)大小應(yīng)酬,人人稱贊,以至村里紅白喜事,必邀她去,成了人面前走動(dòng)的人物。而我,是世上最呆的人,喜歡靜靜地坐著,靜靜地思想,靜靜地作文。村人知我脾性,有了新鮮事,跑來對(duì)我敘說,說畢了,就退出讓我寫,寫出了,嚷著要我念。我念得忘我,村人聽得忘歸;看著村人忘歸,我一時(shí)忘乎所以,邀聽者到月下樹影,盤腿而坐,取清茶淡酒,飲而醉之。一醉半天不醒,襯人已沉睡入夢(mèng),風(fēng)止月瞑,露珠閃閃,一片蛐蛐鳴叫。 我稱我們村是“靜虛村”。 13.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解,不正確的一項(xiàng)是( ) A.文章從村子的位置寫到村子的大小,布局,再寫到村中的人、村中的生活,進(jìn)而寫到“我”與村人的交往,由物及人,思路井然。 B.作者一開始稱靜虛村為“村子”,后稱其為“我們村”,表明作者已融入了村莊,這種融入不僅是生活方式上的,也是思想情感上的。 C.文中用“高樓大廈看得多了,也便膩了”表達(dá)了對(duì)城市生活的厭倦,用“人群不散,談北京城里的政策”旨在表現(xiàn)農(nóng)民對(duì)城市的向往。 D.家長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)孩子不安生,張口就罵,舉手便打,其行為雖然略顯粗暴,但其實(shí)質(zhì)是農(nóng)人以質(zhì)樸的方式表達(dá)對(duì)知識(shí)的渴望、對(duì)師長(zhǎng)的尊重。 14.下列對(duì)文本藝術(shù)特色的分析與鑒賞,不正確的一項(xiàng)是( ) A.文章句式整散結(jié)合、長(zhǎng)短兼有;用詞既有口語(yǔ)白話,也有文言雅詞;靈活多變的句式、亦莊亦諧的語(yǔ)言反映了自由輕靈的心境。 B.文章善用比喻,如以“臺(tái)風(fēng)中心”為喻,突出了靜虛村的鬧中取靜;又采用了博喻,將村子喻為“民歌”“水井”“文物”,突出村子的古老而不失活力。 C.文章描寫槐樹,運(yùn)用排比描述其造型姿態(tài)之多樣;運(yùn)用擬人寫根隆出地面,且“扭”“隆出”以靜寫動(dòng),表現(xiàn)出槐樹頑強(qiáng)的生命力。 D.“抬頭看一朵黑云飄來了,又飄去了,就咒天罵地一通”,運(yùn)用白描粗筆勾勒黑云與農(nóng)人,雖無濃墨重彩,但使人如見其色,如聞其聲。 15.文章開頭說“尋拙樸的地方難”,請(qǐng)分析靜虛村的“拙樸”表現(xiàn)在哪些方面。 16.深入靜虛村,就會(huì)發(fā)現(xiàn)村內(nèi)生活忙碌充實(shí),熱鬧溫馨,并不“靜虛”。作者為什么稱這個(gè)村子為“靜虛村”? 【答案】13.C 14.C 15.①生活環(huán)境拙樸。靜虛村地處偏僻,沒有高樓大廈的“入侵”,茅屋處處,老樹環(huán)繞。 ②生活方式拙樸。靜虛村村民愛喝井水而不愿擰自來水;村民養(yǎng)雞養(yǎng)犬,開墾耕耘,閑暇時(shí)聚在槐樹下交談。 ③待人接物拙樸。靜虛村村民對(duì)待別人古道熱腸,至誠(chéng)至性,殷勤熱忱。 16.①“靜虛”是一種相對(duì)狀態(tài),這個(gè)村子處于城市的包圍之中,雖然也較有活力,但相對(duì)于城市的熱鬧喧囂來說,呈現(xiàn)的還是靜虛的狀態(tài)。 ②“靜虛”表現(xiàn)的是村里的生活對(duì)作者潛移默化的影響,村子古老而富有生機(jī),人際關(guān)系和諧而美好,讓作者忘卻城市的煩惱,靜靜地思考、寫作,因此這個(gè)村子是“給人帶來靜虛的村子”。 ③作者這樣稱呼村子,營(yíng)造了一種反差,引發(fā)讀者對(duì)“靜虛”的意蘊(yùn)進(jìn)行深度的思考與探究。 【解析】13.本題考查學(xué)生對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解和分析能力。 C.“旨在表現(xiàn)農(nóng)民對(duì)城市的向往”理解錯(cuò)誤,北京城里的政策可能與農(nóng)民的生活有關(guān)系,談北京城里的政策主要是表現(xiàn)現(xiàn)代農(nóng)民視野的開闊,對(duì)時(shí)代的關(guān)注。 故選C。 14.本題考查學(xué)生對(duì)文本藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。 C.“以靜寫動(dòng)”分析錯(cuò)誤,“扭”“隆出”是動(dòng)詞,應(yīng)該是以動(dòng)寫靜。 故選C。 15.本題考查學(xué)生篩選整合信息,歸納概括要點(diǎn)的能力。 根據(jù)“現(xiàn)代建筑之間,偏就空出這塊鄉(xiāng)里農(nóng)舍來”“村子并不大,屋舍仄仄斜斜,也不規(guī)矩,像一個(gè)公園,又比公園來得自然,只是沒花,被高高低低的綠樹,莊稼包圍”“幾乎都是茅屋”,可知靜虛村遠(yuǎn)離現(xiàn)代建筑,被綠樹和莊稼環(huán)繞;茅屋處處,仄斜而自然。這體現(xiàn)了生活環(huán)境拙樸。 根據(jù)“一家雞叫,家家雞都叫,單聲兒持續(xù)半個(gè)時(shí)辰;巷頭家養(yǎng)一條狗,巷尾家養(yǎng)一條狗,賊便不能進(jìn)來”“槐花開放,一片嫩白,家家都做槐花蒸飯”“村人吃水寧可天天去擔(dān)這水,不愿去擰那自來水”“每天這里人群不散,談北京城里的政策,也談家里婆娘的針線,直到夜里十二點(diǎn),家家喊人回去”,可知村民養(yǎng)雞養(yǎng)犬,天天擔(dān)井水,做槐花蒸飯,閑暇時(shí)交談直到半夜。這體現(xiàn)了生活方式拙樸。 根據(jù)“村人十分厚誠(chéng),幾乎近于傻昧。過路行人問起事來,有問必答,比比劃劃了一通,還要領(lǐng)到村口指點(diǎn)一番。接人待客,吃飯總要吃得剩下,喝酒總要喝得昏醉,才覺得愜意”“村人見得喜歡,越發(fā)器重起我”,可知靜虛人熱情好客,厚誠(chéng)近于傻昧,尊重文化人。這體現(xiàn)了待人接物拙樸。 16.本題考查學(xué)生概括作品主題的能力。 根據(jù)文中“如今,找熱鬧的地方容易,尋清靜的地方難;找繁華的地方容易,尋拙樸的地方難,尤其在大城市的附近,就更其為難的了”,可知把村子和城市對(duì)比,用城市的喧囂來突出村子的清靜、拙樸。由此可見,“靜虛”是一種相對(duì)狀態(tài)。 根據(jù)文中“村人十分厚誠(chéng),幾乎近于傻昧,過路行人,問起事來,有問必答,比比畫畫了一通,還要領(lǐng)到村口指點(diǎn)一番。接人待客,吃飯總要吃得剩下,喝酒總要喝得昏醉,才覺得愜意”可知,這里原始的生活方式、古樸淳樸的民風(fēng)滋潤(rùn)了村人的性情,這些村民質(zhì)樸善良、內(nèi)心明凈。“我”選擇在這里居住,“村人知我脾性,有了新鮮事,跑來對(duì)我敘說,說畢了,就退出讓我寫,寫出了,嚷著要我念。我念得忘我,村人聽得忘歸??粗迦送鼩w,我一時(shí)忘乎所以”,可知“我”已融入這里,村人的生活感染了“我”,“我”在這里也是輕松愉悅的,遠(yuǎn)離繁華喧囂,不為世俗所累,淡泊名利,內(nèi)心澄澈。 根據(jù)文中“我稱我們村是'靜虛村’”,可知“靜虛村”是作者賦予村子的名字,從文義來看“靜虛”有安靜虛無之意,與城市的喧囂形成一種反差,耐人尋味。 二、白描手法錯(cuò)誤的客觀題 (一)閱讀下面的文字,完成下面小題。 保京上任 賈平凹 抓綱治國(guó)的第二個(gè)年頭,禮泉縣委接到通知:王保京任縣委書記。 但是,已經(jīng)是第五天了,縣委機(jī)關(guān)里還沒有見到王保京的面。 這時(shí)候,正是禮泉縣北部山區(qū)遭受著一場(chǎng)百年罕見的大旱:十七個(gè)月,五百零十幾天了,沒下過一場(chǎng)透墑?dòng)辏?/span> 因?yàn)槿彼?,麥苗好不容易從地縫里鉆出來,卻發(fā)不了枝,分不了蘗;因?yàn)槿彼?,麥苗剛長(zhǎng)到五寸高便要吐穗,許多穗?yún)s又吐不出來,卡死在脖子里了;①因?yàn)槿彼?,掙扎著出了穗的,只能頂個(gè)蠅頭般大的癟殼殼,在熱風(fēng)中搖晃。 中午。北山的田埂上,走著一個(gè)戴草帽的人,一個(gè)地道的,涇河岸上的莊稼人:敞著懷;一個(gè)褲腿挽在膝蓋上,一個(gè)褲腿吊在小腿上;反抄著手,手里捏著一塊土疙瘩;土疙瘩捏碎了,細(xì)細(xì)的土面兒從指縫間流出來,一股熱風(fēng),立刻就吹散了。這土,這原是長(zhǎng)莊稼的土呀!現(xiàn)在,繞著北山,纏上了一條一扯百里長(zhǎng)、十幾萬畝面積的旱腰帶,在勒著北山,勒著全縣,勒著他的心。 他忽然想抽一支煙,他本來沒有這種嗜好,但現(xiàn)在卻想抽得厲害。掏出個(gè)紙片片,就近扯了一片干枯的樹葉,揉碎了,卷起個(gè)喇叭頭來叼在嘴角,卻苦于沒有火?;?,他抬頭看一眼那懸在空中的一盆火,火!火一樣的土地上,什么東西能長(zhǎng)綠呀? 一個(gè)老漢從山包后轉(zhuǎn)出來,他喊了一聲,老漢沒聽見,又走過山包去了。他追過去,他突然忘記了要火,他看見山包那邊有一片綠!火焰山上還真有綠地啊?!他撲過去,跪在地邊,嘿嘿嘿地笑。這是紅苕苗呀,這是旱地里的勇士呀,苗兒正綠,那薄薄的葉上,看得出葉脈,有深綠的汁水在流動(dòng)。他喜歡得要去逗那葉兒,又怕撞壞了它。老漢過來說: “長(zhǎng)得疼人不?” 他給老漢甜甜地笑著,他問老漢為啥紅苕長(zhǎng)得這么好?老漢告訴他:紅苕最耐旱,只要能逮住苗,就有收成。他樂了: “這是寶!這是寶!咋不大量種紅苕呢?” “可惜大家都不注意這玩意,往年只種一點(diǎn)嘗個(gè)鮮?!?/span> “要大種,不大種不行!咱們就在這紅苕上打它個(gè)翻身仗!” 他說得十分認(rèn)真,然后就在邊地轉(zhuǎn)著看。老漢問他來干什么,他才記起應(yīng)該向老漢討個(gè)點(diǎn)煙的火。但一摸嘴,那喇叭頭煙卷早不知遺到哪里去了。而且怪得很,竟連一點(diǎn)想抽煙的欲望也沒有了。 天黑的時(shí)候,戴草帽的人已經(jīng)站在山下的烽火大隊(duì)的村口了。烽火,這是他的所在隊(duì)。在這片埋葬著他祖宗的土地上,他滾爬奮斗了幾十年,領(lǐng)著全村的貧下中農(nóng),硬把一個(gè)窮得蒼蠅不拉蛋的荒灘,變成了全省有名的農(nóng)業(yè)學(xué)大寨的先進(jìn)隊(duì)。 在棉田里參觀的各社負(fù)責(zé)人,已經(jīng)得知這個(gè)大隊(duì)的支部書記就是新上任的縣委書記了。這當(dāng)兒,他們發(fā)現(xiàn)他了,立即跑著圍上來,人們親熱地喊著他的名字: “保京!” 有人提議為他鼓掌。因?yàn)樗须p喜:一、今年大旱,烽火糧棉卻豐收在望;二、他擔(dān)任了禮泉縣委書記。熱烈的掌聲立刻爆發(fā)出來。 ②王保京,在掌聲中并沒有眉開眼笑,他冷靜地站在水渠里,看著這些戰(zhàn)友,胸部起伏。他感激戰(zhàn)友們的祝賀,他從他們的掌聲中得到了一種鼓勵(lì);他從他們的眸子里看出了一種期望。他看著面前的麥浪在翻涌,整個(gè)平原都仿佛在顫動(dòng);但山上呢?過去,他領(lǐng)著一個(gè)大隊(duì),一個(gè)大隊(duì)搞上去了。如今,面前擺著禮泉縣這輛戰(zhàn)車,他這個(gè)趕車的,將要使出多少勁呢?他覺得胸口有一團(tuán)熱乎乎的東西在翻騰,他突然說: “伙計(jì)們!黨把縣上擔(dān)子讓我挑,挑得咋樣,全憑伙計(jì)們的幫勁呀!用不著客套,用不著寒暄,誰也知道誰能吃幾老碗飯。咱們肩上挑的是幾萬人口的嘴,是社會(huì)主義的大旗啊!” “今年山下豐收在望,為啥大旱之年豐收?是前幾年山上山下的貧下中農(nóng),合力修了寶雞峽渠的結(jié)果!因?yàn)?四人幫’的干擾破壞,山上的一個(gè)水利工程沒有開工,遭了大旱。眼下只有栽紅苕!栽紅苕又缺苗子、人力,這是禮泉縣眼前火燒房子的急事啊!” 緊急大事,就要迅速動(dòng)員全縣人民抗旱救災(zāi)! 這些各個(gè)公社的帶頭人,③這些降龍伏虎的“干家子”,沉默起來了,新縣委書記的話砸在他們的心窩里,丁當(dāng)價(jià)響!北山遭災(zāi),他們是知道的;北山的災(zāi)情,他們也曾耳聞目睹;他們也為北山人民著急過。但是,他們根本沒有想到北山還有長(zhǎng)綠的希望,山下還可以支援去栽紅苕?!這位身穿粗布褂子的泥腿子書記,上任的第一把火,是從這兒點(diǎn)起的!他們幾乎沒有再作什么考慮,就大喊起來: “幫!當(dāng)褲子脫襖也要幫!” 保京說: “幫,怎么個(gè)幫法?平原社隊(duì),一是要寸土必爭(zhēng),進(jìn)行增種,每條田埂,每條路旁,村口,巷院,凡是能種的,都種;能種一苗的,算一苗。二是組織勞動(dòng)力,帶上紅苕苗,帶上水,帶上干糧,上山!栽它四萬畝紅苕,收它個(gè)幾千萬斤,看看是什么火色?誰家沒有紅苕苗?” “有!” “都有!” 保京笑了。 “我上任的第一次公社干部會(huì)議就算結(jié)束了,都回村,我給咱搞場(chǎng)電影看看,吃的,住的,烽火包了!” 但是,沒有一個(gè)公社干部在這里過夜。他們只拿了簡(jiǎn)單的行李,都跑回去了。邊遠(yuǎn)公社的一個(gè)老書記也要走,保京生氣了,強(qiáng)命留下,因?yàn)樗肋@老漢有肝炎病。但是,當(dāng)晚上保京來請(qǐng)他去吃飯時(shí),人不見了,桌上留個(gè)紙條: “保京,你不要怪我,這是啥時(shí)候呀,能待能住嗎?我走了!” 保京捏著紙條,沒有再說什么。④他打開了窗戶,窗外,星月當(dāng)空,滿地銀白。頓時(shí),他感到渾身每一塊肌肉都凸鼓鼓的了,他在心里說: 禮泉縣,是大有希望的呀! 1978 (有刪改) 17.下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容的理解,不正確的一項(xiàng)是( ) A.小說開頭直接點(diǎn)出“禮泉縣委書記上任至今還未露面”與“縣北部山區(qū)旱情嚴(yán)峻”兩件事,營(yíng)造了一種緊張的氛圍。 B.保京發(fā)現(xiàn)老人種的紅笤時(shí)既興奮又篤定,“要大種,不大種不行!”展現(xiàn)了保京敏銳的治災(zāi)頭腦和果斷的做事風(fēng)格。 C.保京在會(huì)后提議“搞場(chǎng)電影看看”,吃住“烽火包了”,又強(qiáng)留邊遠(yuǎn)公社的老書記,體現(xiàn)其圓滑世故的處事手段。 D.禮泉縣的“大有希望”,既源于紅笤為旱災(zāi)帶來的轉(zhuǎn)機(jī),也源于公社干部身上展現(xiàn)的團(tuán)結(jié)合作、一心為公的精神。 18.下列對(duì)文中畫線句子的分析與鑒賞,不正確的一項(xiàng)是( ) A.畫線句①運(yùn)用了擬人和比喻的修辭手法,生動(dòng)形象地寫出了麥苗因旱災(zāi)而干癟的嚴(yán)峻景象,具有感染力。 B.畫線句②中“冷靜”一詞寫出了保京沒有自滿于已有的功績(jī),“胸部起伏”則顯示他的內(nèi)心并不平靜。 C.畫線句③中公社干部們之所以“沉默”,是因?yàn)楸>┮环南禐?zāi)民、擲地有聲的話語(yǔ)讓他們心生羞愧。 D.畫線句④運(yùn)用白描的手法,刻畫了窗外靜謐明亮的景象,烘托了保京此時(shí)感動(dòng)愉悅、溫暖敞亮的心情。 19.主人公王保京登場(chǎng)時(shí),小說隱去了他的姓名,稱他為“戴草帽的人”,這樣寫有何用意? 20.文中畫波浪線部分,“火”這個(gè)意象多次出現(xiàn),有何作用?請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。 【答案】17.C 18.D 19.①呼應(yīng)了上文王保京沒有露面,同時(shí)設(shè)置懸念,吸引讀者的興趣。 ②在人物塑造上,能更好地塑造王保京心系旱情,一心為民的農(nóng)民干部形象。 20.①沒有點(diǎn)煙的火,是實(shí)實(shí)在在的可點(diǎn)燃的火,用點(diǎn)煙的火側(cè)面烘托了王保京的擔(dān)憂,焦急。 ②“懸在空中的一盆火”運(yùn)用了比喻的修辭手法,表達(dá)了王保京對(duì)于太陽(yáng)的炙烤造成的旱災(zāi)的煩躁,找不到解決辦法時(shí)內(nèi)心的焦慮。 ③“火焰山”運(yùn)用了比喻的修辭手法,表達(dá)了主人公看到一片綠油油的紅苕苗時(shí)的欣喜之情,找到了戰(zhàn)勝災(zāi)情的辦法時(shí)激動(dòng),對(duì)禮泉縣未來生活的憧憬。 【解析】17.本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容的能力。 C.“體現(xiàn)其圓滑世故的處事手段”錯(cuò)誤。“強(qiáng)留邊遠(yuǎn)公社的老書記”等行為表現(xiàn)的是王保京對(duì)公社干部們的關(guān)心。 故選C。 18.本題考查學(xué)生理解句子含義的能力。 D.“白描的手法”錯(cuò)誤。畫線句④“滿地銀白”是比喻的修辭手法。 故選D。 19.本題考查學(xué)生理解文章段落的作用的能力。 ①小說在王保京登場(chǎng)時(shí)隱去了他的姓名,稱他為“戴草帽的人”,可以和上文的“已經(jīng)是第五天了,縣委機(jī)關(guān)里還沒有見到王保京的面”相呼應(yīng),推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。同時(shí)能夠設(shè)置懸念,讓縣委書記以一個(gè)農(nóng)民的形象出現(xiàn),吸引讀者的閱讀興趣。 ②小說開篇稱他為“戴草帽的人”能更好地塑造王保京在禮泉縣五百零十幾天沒有下過一場(chǎng)透墑?dòng)甑那闆r下并不急于上任,而是先找解決問題的辦法,可以更好地表現(xiàn)王保京心系旱情,一心為民的形象。 20.本題考查學(xué)生理解文章物象的作用的能力。 畫波浪線部分一共出現(xiàn)了三次不同含義的“火”的意象,逐個(gè)分析。 ①“掏出個(gè)紙片片,就近扯了一片干枯的樹葉,揉碎了,卷起個(gè)喇叭頭來叼在嘴角,卻苦于沒有火”這里的火是指點(diǎn)煙的火,是實(shí)實(shí)在在的可點(diǎn)燃的火,在旱情嚴(yán)重的情況下,王保京想抽一支煙,側(cè)面烘托了王保京因?yàn)闆]有尋找到解決旱情的辦法時(shí)的擔(dān)憂,焦急。 ②“懸在空中的一盆火”運(yùn)用了比喻的修辭手法,生動(dòng)形象地表達(dá)了王保京對(duì)于太陽(yáng)的炙烤造成的旱災(zāi)的煩躁,“火!火一樣的土地上,什么東西能長(zhǎng)綠呀?”表現(xiàn)了王保京找不到解決辦法時(shí)內(nèi)心的焦慮。 ③“火焰山上還真有綠地啊”運(yùn)用了比喻的修辭手法,表達(dá)了主人公王保京看到一片綠油油的紅苕苗時(shí)的欣喜之情,“火焰山”與“綠地”的強(qiáng)烈對(duì)比中表現(xiàn)了王保京為找到了戰(zhàn)勝災(zāi)情的辦法時(shí)的激動(dòng),看到了禮泉縣即將收獲的滿腔希望。 (二)閱讀下面的文字,完成下面小題。 世界上最漂亮的溺水者 [哥倫比亞]馬爾克斯 海面上漸漸漂過來一個(gè)黑乎乎的東西,先發(fā)現(xiàn)的孩子們炫耀說那是一艘敵船。過了一會(huì)兒,他們又發(fā)現(xiàn)那件漂浮物上沒有掛旗幟,也沒有桅桿,于是又認(rèn)為是一條鯨魚。一直到它漂到岸邊,他們從它身上取下那些黑乎乎的馬尾藻、水母和遇難船只的碎片后,才發(fā)現(xiàn)是一個(gè)淹死的人。 孩子們跟這個(gè)尸體玩了整整一下午,他們?cè)谏碁┥习阉窈茫缓笤偻诔鰜?,后來被大人看見了,便給村子里報(bào)了信。村子里男人抬尸的時(shí)候,人們發(fā)現(xiàn)這具尸體比所有的死人都龐大,都沉重,重得像一匹馬,男人們互相議論著,可能是因?yàn)樗谒锱莸脮r(shí)間太長(zhǎng)了,水都浸到了骨頭里。當(dāng)天夜里,女人們用蘆絮擦掉死人身上的污泥,她們發(fā)現(xiàn)這死者曾是一個(gè)很傲慢的人,因?yàn)樗哪樕蠜]有其他那些在海上淹死的人那種孤獨(dú)的表情。最后直到她們給他完全擦洗干凈了,才發(fā)現(xiàn)他是那么漂亮,于是都驚訝地憋住了呼吸。他不僅是她們從沒見過的那種最高大、最強(qiáng)健而又最具有男性美的人,而且是連在想象中都不曾見過的男人。 村子里找不到一張那么大的床來停放他。女人們把村子里身材最高的男人在節(jié)日里穿的褲子拿來也穿不進(jìn),最肥大的襯衣他也嫌窄,最大的鞋子還是小。女人們都為這短小的服裝和他的美不相稱而感到難過,于是她們決定用大塊帆布和一件新娘子的粗線襯衫給他做衣服,以保持他死后的尊嚴(yán)。女人們幻想如果那漂亮的男人住在這個(gè)村子里,他的女人一定是最幸福的。她們暗自拿他跟自己的男人比,內(nèi)心里都在咒罵自己的男人,覺得他們是世界上最污穢而又沒有本事的人。這時(shí)她們當(dāng)中最老的一個(gè)嘆口氣說道:“他長(zhǎng)的多么像埃斯特溫。” 那些給他穿衣服、梳頭、剪指甲和修胡子的女人,在把他放倒在地上時(shí)都抑制不住難受的心情。當(dāng)她們用塊手帕為他蓋臉,免得陽(yáng)光打擾他時(shí),見到他是那樣永遠(yuǎn)的安息了,像所有的男人一樣,無法抗拒這自然規(guī)律的安排,都止不住流下了眼淚。先是她們當(dāng)中最年輕的一個(gè)女人開始抽泣,其他人強(qiáng)忍著,只是悲傷地嘆著氣,可到后來,越來越想哭,因?yàn)檫@個(gè)被淹死的人越發(fā)使她們回想起埃斯特溫,這位世界上最無人幫助的可憐人,他是那么溫柔,而又助人為樂。 她們?cè)谕纯拗喽几械搅艘环N莫名的空虛。 “上天啊,他是我們的。”她們哭泣著說。 男人們認(rèn)為這些言過其實(shí)的話只不過是女人的輕浮。他們已經(jīng)被這一夜的尋訪搞得筋疲力盡,只想立即處理掉這個(gè)額外的累贅。他們找來一些舊帆布,捆成擔(dān)架,好把這沉重的身體抬到懸崖邊上。他們想在他腳腕子上捆上一副商船的鐵錨,好讓他順利地沉到海底,這樣即使是再大的風(fēng)浪,也不會(huì)再把他漂回海岸了。但是他們?cè)绞侵?,女人們卻越是耽擱時(shí)間。她們一些人忙著給死者這兒放上護(hù)身符,另一些人忙著給死者在那兒扣上一條導(dǎo)向的帶子,七嘴八舌的。這亂糟糟的場(chǎng)面使男人們感到莫名其妙,他們開始抱怨沒有必要為一個(gè)外鄉(xiāng)人搞這么多裝飾品,反正在上面帶再多的東西,也是喂鯊魚。女人們并不理會(huì),仍繼續(xù)往死者身上放那些不值錢的殉葬品,放上去,又取下來,再放上去。男人們嘴里罵著:這里什么時(shí)候這樣對(duì)待過一個(gè)漂來的死人,一個(gè)素不相識(shí)的死人,一堆臭肉。一個(gè)女人被這毫無感情的話激怒了,走過去取掉蓋在死者臉上的手帕,這下連男人們也都驚呆了。是埃斯特溫。 人們?yōu)樗e行了最隆重的葬禮。有些婦女去鄰村找花,把這件事講給另一些婦女聽,她們不相信,也跟來看看。當(dāng)她們見到那死者后,就又去弄來更多的鮮花,人和花越來越多,擠得幾乎無法走路。 在把那具尸體拋下深淵以前的片刻間,所有的人都憋住呼吸。他們不需要相互去看,就知道彼此都不是完美的,永遠(yuǎn)也不可能是完美的。真遺憾,這個(gè)漂亮的傻瓜死了。他們將在房前墻上涂上明快的色彩,借以永遠(yuǎn)紀(jì)念埃斯特溫。他們還將鑿開巖層,在石頭地上挖出水源來,在懸崖峭壁上栽種鮮花,為了在將來每年的春天,讓那些大船上的旅客被這海上花園的芳香所召喚。連船長(zhǎng)也下到甲板上,身穿節(jié)日的服裝,胸前挎著望遠(yuǎn)鏡,佩戴著金星肩章和一排戰(zhàn)爭(zhēng)中得的獎(jiǎng)?wù)拢钢@坐落在加勒比海地平線上滿是玫瑰花的海角,用十四種語(yǔ)言說道:“你們看那兒,如今風(fēng)兒是那樣平靜,太陽(yáng)是那么明亮。連那些向日葵都不知道此刻該朝哪邊轉(zhuǎn)。是的,那兒就是埃斯特溫的村子。” 21.下列對(duì)小說思想內(nèi)容的分析與概括,不正確的一項(xiàng)是( ) A.小說寫了一群村民居住在一個(gè)荒涼偏遠(yuǎn)的海邊漁村,過著灰暗的生活。直到有一天,一具漂亮的死尸從海面上漂過來,開始照亮每一個(gè)人的生活。 B.小說描述了一個(gè)美到極致的溺水者,他的容顏不僅令鎮(zhèn)上的女人們?cè)趯?duì)比中看到了自己身邊不堪的丈夫,還映襯出了她們?nèi)諒?fù)一日的破敗不堪的生活。 C.“埃斯特溫”是一個(gè)美的代名詞,是神與美的化身。正因如此,小鎮(zhèn)上的人為溺水者舉辦了盛大隆重的葬禮。 D.先是女人,后是男人,他們被溺水者的漂亮折服,這揭示了這樣的現(xiàn)狀——人們被虛幻的美所迷惑,而沒有勇氣去改變生活中的不完美。 22.下列對(duì)小說藝術(shù)特點(diǎn)的理解與鑒賞,不正確的一項(xiàng)是( ) A.小說開頭寫死尸是一艘敵船、一條鯨魚都是為下文寫“埃斯特溫”的高大做鋪墊。這個(gè)故事看上去有些荒誕,卻與生活的內(nèi)在邏輯并不相悖。 B.文章營(yíng)造了一種過去與現(xiàn)在交織的幻覺。人們通過溺水者的臉想象出了他過去的經(jīng)歷,甚至把他當(dāng)成了自己的親人和朋友。 C.文章通過對(duì)比、白描、夸張、借代的手法來表現(xiàn)溺水者,既傳神又逼真,使人物形象栩栩如生。 D.小說將真實(shí)與虛幻巧妙地結(jié)合在一起,這正是馬爾克斯魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法的一種獨(dú)特表現(xiàn)。 23.馬爾克斯是拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表作家,他曾宣稱:“在我的小說里,沒有一個(gè)字不是建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上的。”結(jié)合這篇小說和課文的有關(guān)情節(jié),從“魔幻”與“現(xiàn)實(shí)”的關(guān)系角度簡(jiǎn)析這種寫作特點(diǎn)。 【答案】21.D 22.C 23.(1)魔幻的故事情節(jié)有現(xiàn)實(shí)根據(jù)。比如課文中出現(xiàn)的“失眠癥”會(huì)通過食物傳染,現(xiàn)實(shí)中很多病癥是通過食物傳染的。 (2)魔幻的細(xì)節(jié)生動(dòng)逼真,與現(xiàn)實(shí)沒有違和感。如這篇小說中人們?yōu)?/span>“埃斯特溫”舉行隆重的葬禮時(shí),“人和花越來越多,擠得幾乎無法走路”“所有的人都憋住呼吸”,描寫真實(shí)生動(dòng),讓讀者如臨其境。 (3)魔幻的事物和現(xiàn)象象征、暗示了現(xiàn)實(shí)生活。(或“表現(xiàn)心靈的真實(shí)”)。如這篇小說中的“世界上最漂亮的溺水者”象征了給人間帶來幸福、覺醒、希望、文明的使者,他照亮了這個(gè)荒涼偏遠(yuǎn)的海邊漁村中每一個(gè)人的生活。 【解析】21.本題考查學(xué)生對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解和分析能力。 D.“這揭示了這樣的現(xiàn)狀——人們被虛幻的美所迷惑,而沒有勇氣去改變生活中的不完美”錯(cuò),依據(jù)“最后直到她們給他完全擦洗干凈了,才發(fā)現(xiàn)他是那么漂亮,于是都驚訝地憋住了呼吸。他不僅是她們從沒見過的那種最高大、最強(qiáng)健而又最具有男性美的人,而且是連在想象中都不曾見過的男人”“女人們幻想如果那漂亮的男人住在這個(gè)村子里,他的女人一定是最幸福的。她們暗自拿他跟自己的男人比”“這下連男人們也都驚呆了。是埃斯特溫”可知文章的主旨是:生活真的不同凡響,是美喚起了對(duì)美的渴求。 故選D。 22.本題考查學(xué)生對(duì)文本藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。 C.“文章通過……白描……的手法來表現(xiàn)人物”錯(cuò)。文章并沒有運(yùn)用白描手法來表現(xiàn)人物。對(duì)人物的描寫手法有對(duì)比,如“她們暗自拿他跟自己的男人比,內(nèi)心里都在咒罵自己的男人,覺得他們是世界上最污穢而又沒有本事的人”;還有夸張,如“他不僅是她們從沒見過的那種最高大、最強(qiáng)健而又最具有男性美的人,而且是連在想象中都不曾見過的男人”等,但沒有白描手法。 故選C。 23.本題考查學(xué)生對(duì)文本藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。 (1)魔幻的故事情節(jié)有現(xiàn)實(shí)根據(jù)。小說雖然是魔幻小說,但是依然是現(xiàn)實(shí)生活的反映。比如課文中出現(xiàn)的“失眠癥”會(huì)通過食物傳染,現(xiàn)實(shí)中很多病癥是通過食物傳染的。文本中“她們一些人忙著給死者這兒放上護(hù)身符,另一些人忙著給死者在那兒扣上一條導(dǎo)向的帶子,……仍繼續(xù)往死者身上放那些不值錢的殉葬品,放上去,又取下來,再放上去”給逝者放置殉葬品,現(xiàn)實(shí)中也有這樣的情況出現(xiàn)。 (2)魔幻的細(xì)節(jié)生動(dòng)逼真,與現(xiàn)實(shí)沒有違和感。比如魔幻小說中情節(jié)和細(xì)節(jié)的真實(shí),“海面上漸漸漂過來一個(gè)黑乎乎的東西,先發(fā)現(xiàn)的孩子們炫耀說那是一艘敵船。過了一會(huì)兒,他們又發(fā)現(xiàn)那件漂浮物上沒有掛旗幟,也沒有桅桿,于是又認(rèn)為是一條鯨魚”,這段描寫很符合現(xiàn)實(shí)中從遠(yuǎn)處觀察海上的漂浮物的觀感;如這篇小說中人們?yōu)?/span>“埃斯特溫”舉行隆重的葬禮時(shí),“人們?yōu)樗e行了最隆重的葬禮。有些婦女去鄰村找花,把這件事講給另一些婦女聽,她們不相信,也跟來看看。當(dāng)她們見到那死者后,就又去弄來更多的鮮花,人和花越來越多,擠得幾乎無法走路”,這段舉行葬禮的描寫描寫真實(shí)生動(dòng),讓讀者如臨其境。 (3)魔幻的事物和現(xiàn)象象征、暗示了現(xiàn)實(shí)生活。(或“表現(xiàn)心靈的真實(shí)”)。如這篇小說中的這位完美的溺水者帶來了人們對(duì)美的覺醒和追求,“他們將在房前墻上涂上明快的色彩,借以永遠(yuǎn)紀(jì)念埃斯特溫。他們還將鑿開巖層,在石頭地上挖出水源來,在懸崖峭壁上栽種鮮花,為了在將來每年的春天,讓那些大船上的旅客被這海上花園的芳香所召喚”,“世界上最漂亮的溺水者”象征了給人間帶來幸福、覺醒、希望、文明的使者,他照亮了這個(gè)荒涼偏遠(yuǎn)的海邊漁村中每一個(gè)人的生活。 (三)閱讀下面的文本,完成下面小題。 微雨西來 劉創(chuàng) 前幾天,老父親來電話,告訴我老家所在的勝利村已正式并入西來村。老父親在勝利村當(dāng)村長(zhǎng)和村支書近三十年,話語(yǔ)里充滿了對(duì)老村的不舍與留戀,也流露出對(duì)撤村的不滿。我嘴里附和并安慰著父親,內(nèi)心卻被一種莫名的欣慰沖擊著。 我當(dāng)自己是西來人,其實(shí)這是一個(gè)朦朦朧朧并不清晰的意識(shí),甚至是一個(gè)潛在的愿望,它深埋在心底,這些年來我居然一直漠視它的存在。 西來,我們習(xí)慣稱西來庵。南宋時(shí)期,萬里長(zhǎng)江在湖北藕池決堤,向著洞庭湖方向奮力撒下了一條大網(wǎng),藕池河在連接長(zhǎng)江與洞庭湖的過程中,變成了多條交織相連的小支流,我所居住的西來被藕池河水系環(huán)繞著,流經(jīng)西來的小支流自然叫西來河,古剎西來庵就鎮(zhèn)守在西來河的繁華地帶。 那時(shí)的西來碼頭因水運(yùn)而興,商賈云集,被稱為小南京。在我出生前,政府將部分河流改道重繪洞庭湖平原,藕池河流經(jīng)西來的這一段被堵塞,再也進(jìn)不了商船,繁榮的碼頭幾乎一夜之間變得蕭條。我在西來學(xué)校啟蒙的時(shí)候,還常在碼頭上遺存的幾家老鋪?zhàn)永锔Z進(jìn)竄出。店鋪冷冷清清,多是一些孤寂的老人守著,只賣一些姜糖瓜子之類的小食品,印象中還有一家老店專賣用古方做的酒粬坨。覺得那時(shí)候的陽(yáng)光異常慵懶,撒在那些老店鋪的木門木板上泛著淡淡的黃,讓人的骨子里都有點(diǎn)不思進(jìn)取的溫暖。 西來河成了長(zhǎng)江支流的故道,漸漸人們不再叫它原來的名字,就簡(jiǎn)單地稱其為沙河。沙河有大片大片的河灘,水清灘平,沙體細(xì)軟如粉,色澤如銀,可與一些大海邊的沙灘媲美。十余公里的沙河有幾十處“銀沙灘”,這些沙灘是方圓幾十里農(nóng)民的天然浴場(chǎng)。每到夏天,只要逮到機(jī)會(huì),我都會(huì)偷偷溜到沙河里,躺在軟軟的沙灘上,在蕩漾的清波里或游或浮?,F(xiàn)在回想起來,那應(yīng)該是我在農(nóng)村長(zhǎng)大過程中最愜意最奢侈的享受。 我家離西來村的邊界就幾百米,上學(xué)很少走沙河大堤,多是走西來村湖垸中的小路。走在莊稼人行走的窄窄田埂上,走在四季的畫卷里,我總是腳生春風(fēng),心生翅膀。極喜歡水稻一生散發(fā)的淡淡清香,聞過了稻種香,便是稻秧香、稻花香、稻谷香、稻草香,家鄉(xiāng)人的勤勞也就在春夏秋三個(gè)季節(jié)里綿綿不絕。到了冬季,收割后的田野變得遼闊,土黃色的草垛點(diǎn)綴其間,那些矮矮的草垛會(huì)暫時(shí)捂住莊稼生長(zhǎng)的聲音,默默堅(jiān)守著農(nóng)人的夢(mèng)。一些不知名的水鳥悠閑踱步在淺水田里,若驚起,那種優(yōu)雅的翩躚讓人著迷。離開家鄉(xiāng)后,我甚至萌生了學(xué)畫的念頭,希望用我偏好的水彩,用淡雅顏色的暈染,用通透明亮的畫質(zhì),突顯水鄉(xiāng)之野再難復(fù)制的美,用最簡(jiǎn)約的風(fēng)格來繪制心中那一幅越來越清晰的圖畫。 每次穿行在田野里都有不一樣的景色,甚至有一些驚喜。每條溝渠都有流水,有魚兒。如果行走在春雨中,一些地勢(shì)低洼的水田中會(huì)有一群群的鯽魚竄來竄去,滿眼跳躍著銀白的光,那種潑喇喇的水聲讓我充滿了歡愉。最讓人難以忘懷的還是那些水鳥,它們大多體型巨大,翅膀張開約有一兩米,修長(zhǎng)的脖子,修長(zhǎng)的腿桿。這種大型的水鳥,在我們鄉(xiāng)下一律稱為“青樁”。大人們告誡,青樁是某種神的化身,誰要是傷害了青樁,青樁的魂魄就會(huì)如一縷青煙跟隨你。長(zhǎng)發(fā)是我的鄰居,和我年齡一般大,他從小放蕩不羈而又極具讀書天賦。我們幾乎每天一起上學(xué)一起回家。一次,我們?cè)诓荻馀杂鲆娨恢患儼椎那鄻?,它樁一般地立在冬天的寒意中,長(zhǎng)發(fā)居然說要去活捉它。他從草垛的一側(cè)躡手躡腳地靠近,距青樁約一米開外突然猛撲上去,青樁發(fā)出驚恐而哀婉的鳴叫,撲楞楞扇起巨大的翅膀,掙扎中不斷有白色的羽毛飄落。我被眼前的情景驚呆了。后來這只青樁被長(zhǎng)發(fā)捆住雙腳和翅膀,塞在稻草堆里,只露出一小截脖子。等我們放學(xué)返回,草垛旁一片狼藉,青樁早沒了蹤影。多年以后,長(zhǎng)發(fā)已在事業(yè)和學(xué)術(shù)上嶄露頭角,但思維和行為變得有些怪異,后來因故過早離世。我時(shí)常想起長(zhǎng)發(fā)偷襲青樁的場(chǎng)景,不知這其中是否存在某種神秘的關(guān)聯(lián)。 我常常夢(mèng)見西來那座老舊的木樓,那是我住過的宿舍。老木樓是學(xué)校的主體建筑,青磚、灰墻、黑瓦,色調(diào)老舊而厚重,平添了幾分歷史感。無憂無慮的們?nèi)徊活櫪戏孔拥墓羌芤呀?jīng)老化,一進(jìn)寢室就上蹦下跳,整座樓到處咯吱咯吱響。樓前有三棵球柏,蔭翳數(shù)畝。在兩棵中型球柏的護(hù)衛(wèi)下,一棵蔥郁滴翠的巨型球柏立于校園中央,塔形樹冠構(gòu)成巨大的心形,讓人想到它是這個(gè)學(xué)校甚至是這個(gè)村莊的一顆心臟。如今這棵樹依然茂盛,而栽樹人段楚南老校長(zhǎng)早已故去。我記得段校長(zhǎng)說他不是校長(zhǎng),他只是這個(gè)學(xué)校忠誠(chéng)的管家和長(zhǎng)工。我離開學(xué)校的那陣子,他如我們的老父親一樣地在咳嗽,他的咳嗽聲在寒風(fēng)中飄蕩,響徹放學(xué)之后的寧?kù)o校園。這么多年了,他胖胖的身影如西來的另一棵松柏一直在我心頭茂盛。 西來是我所在的縣、地區(qū)和省的邊陲,這里處江湖之遠(yuǎn),無天時(shí)之利亦無地利之優(yōu),因而長(zhǎng)期處于邊緣化的位置,可它依然在悠遠(yuǎn)而平靜的日子里從容繁茂。我十幾歲離開西來外出求學(xué)工作,每次想起家鄉(xiāng),總是在腦海里默默尋找著西的方位。一個(gè)細(xì)雨蒙蒙的午后,我站在面西的窗前,久久沉浸在西來生活的一些場(chǎng)景中,清風(fēng)拂面,微雨濕了衣襟。我突然想起陶淵明的詩(shī)句“微雨從東來,好風(fēng)與之俱”。如果借用,便是“微雨從西來,好風(fēng)與之俱”。那一刻,我為自己套用陶淵明的詩(shī)句而找到對(duì)西來感受的準(zhǔn)確表達(dá)有些激動(dòng)。是啊,那個(gè)叫西來的地方,每當(dāng)我想起它,就會(huì)有細(xì)滑潤(rùn)澤的微雨夾雜著清爽的風(fēng)從西而來,澆灌我內(nèi)心的田野,浸濕我的夢(mèng)鄉(xiāng),一次次伴我度過人生的酷暑和干涸季節(jié)。 24.下列對(duì)本文藝術(shù)特色的分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是( ) A.文章以“父親來電話”開頭,引起作者對(duì)諸多往事的回憶,最后回到現(xiàn)實(shí),全文以作者對(duì)西來的深情懷念作為線索,體現(xiàn)了散文形散而神不散的特點(diǎn)。 B.本文融記敘、描寫、抒情于一體,展示了家鄉(xiāng)西來的歷史變遷和洞庭水鄉(xiāng)的田園生活,筆法細(xì)膩,語(yǔ)言質(zhì)樸,感情真摯,讓人回味。 C.文章寫景頗具特色,“西來河沙灘圖”“收割后的田野圖”“春雨魚兒圖”,都運(yùn)用了白描手法,畫面唯美,非常具有生活情趣。 D.文章交待了西來河的來歷及西來碼頭的歷史變遷,在平實(shí)的記敘中顯示了家鄉(xiāng)厚重的歷史底蘊(yùn)。 25.本文以“微雨西來”為題有什么好處?請(qǐng)結(jié)合全文進(jìn)行分析。 26.文中畫線部分說“我嘴里附和并安慰著父親,內(nèi)心卻被一種莫名的欣慰沖擊著”,結(jié)合全文來看,怎樣理解作者的“欣慰”? 【答案】24.C 25.(1)題目巧妙嵌入家鄉(xiāng)“西來”的名稱,一語(yǔ)雙關(guān),為全文奠定了溫暖恬淡的感情基調(diào);(2)化用陶淵明詩(shī)句,富有詩(shī)意,與結(jié)尾形成照應(yīng)(3)表達(dá)了對(duì)家鄉(xiāng)的深切懷念,強(qiáng)化了文章主旨。 26.①欣慰于“勝利村被并入西來村”,作者“當(dāng)自己是西來人”這是“一個(gè)潛在的愿望,它深埋在心底”;②西來碼頭、西來河、西來的田野是作者兒時(shí)玩耍的地方,是作者在農(nóng)村長(zhǎng)大過程中最美好的回憶,所以并村后叫西來,作者欣慰于自己的情感記憶不曾斷裂,表達(dá)了對(duì)家鄉(xiāng)的深厚感情;③西來學(xué)校的教育啟蒙了“我”,支撐“我”走出鄉(xiāng)村,走向更廣闊的世界,作者因此而受益,感到欣慰,表達(dá)了作者的感恩之情。 【解析】24.本題考查學(xué)生分析鑒賞散文藝術(shù)特色的能力。 C.“都運(yùn)用了白描手法”說法錯(cuò)誤,原文為“沙河有大片大片的河灘,水清灘平,沙體細(xì)軟如粉,色澤如銀,可與一些大海邊的沙灘媲美”“到了冬季,收割后的田野變得遼闊,土黃色的草垛點(diǎn)綴其間,那些矮矮的草垛會(huì)暫時(shí)捂住莊稼生長(zhǎng)的聲音,默默堅(jiān)守著農(nóng)人的夢(mèng)”“如果行走在春雨中,一些地勢(shì)低洼的水田中會(huì)有一群群的鯽魚竄來竄去,滿眼跳躍著銀白的光,那種潑喇喇的水聲讓我充滿了歡愉”,“西來河沙灘圖”“收割后的田野圖”“春雨魚兒圖”都描寫得細(xì)致生動(dòng),并不是白描的手法。 故選C。 25.本題考查學(xué)生分析散文標(biāo)題的含義和作用的能力。 “我當(dāng)自己是西來人”,題目巧妙嵌入家鄉(xiāng)“西來”的名稱,“那個(gè)叫西來的地方,每當(dāng)我想起它,就會(huì)有細(xì)滑潤(rùn)澤的微雨夾雜著清爽的風(fēng)從西而來,澆灌我內(nèi)心的田野,浸濕我的夢(mèng)鄉(xiāng)”,一語(yǔ)雙關(guān),為全文奠定了溫暖恬淡的感情基調(diào); 原文末段“我突然想起陶淵明的詩(shī)句'微雨從東來,好風(fēng)與之俱’。如果借用,便是'微雨從西來,好風(fēng)與之俱’。那一刻,我為自己套用陶淵明的詩(shī)句而找到對(duì)西來感受的準(zhǔn)確表達(dá)有些激動(dòng)”可知化用陶淵明詩(shī)句,富有詩(shī)意,與結(jié)尾形成照應(yīng),表達(dá)了對(duì)家鄉(xiāng)的深切懷念,強(qiáng)化了文章主旨。 26.本題考查學(xué)生體會(huì)散文重要詞語(yǔ)的豐富含意的能力。 ①由原文“我當(dāng)自己是西來人,其實(shí)這是一個(gè)朦朦朧朧并不清晰的意識(shí),甚至是一個(gè)潛在的愿望,它深埋在心底”可知,作者“當(dāng)自己是西來人,”這是“一個(gè)潛在的愿望,它深埋在心底”,作者欣慰于“勝利村被并入西來村”。 ②由原文“我在西來學(xué)校啟蒙的時(shí)候,還常在碼頭上遺存的幾家老鋪?zhàn)永锔Z進(jìn)竄出”“每到夏天,只要逮到機(jī)會(huì),我都會(huì)偷偷溜到沙河里,躺在軟軟的沙灘上,在蕩漾的清波里或游或浮?,F(xiàn)在回想起來,那應(yīng)該是我在農(nóng)村長(zhǎng)大過程中最愜意最奢侈的享受”“每次穿行在田野里都有不一樣的景色,甚至有一些驚喜。每條溝渠都有流水,有魚兒”可知,西來碼頭、西來河、西來的田野是作者兒時(shí)玩耍的地方,是作者在農(nóng)村長(zhǎng)大過程中最美好的回憶,所以并村后叫西來,作者欣慰于自己的情感記憶不曾斷裂,表達(dá)了對(duì)家鄉(xiāng)的深厚感情; ③由原文“我離開學(xué)校的那陣子,他如我們的老父親一樣地在咳嗽,他的咳嗽聲在寒風(fēng)中飄蕩,響徹放學(xué)之后的寧?kù)o校園。這么多年了,他胖胖的身影如西來的另一棵松柏一直在我心頭茂盛”“我十幾歲離開西來外出求學(xué)工作,每次想起家鄉(xiāng),總是在腦海里默默尋找著西的方位”可知,西來學(xué)校的教育啟蒙了“我”,幫助“我”走出鄉(xiāng)村,走向更廣闊的世界,作者因此而受益,感到欣慰,表達(dá)了作者的感恩之情。 三、白描手法在主觀題中的考查 (一)閱讀下面的散文,完成小題。 又見荷塘月色 吳兆民 ①今兒晚上,我終于來到清華園的荷塘,可是來遲了,已不見滿塘的荷花荷葉。但月光很好,依然能伴我追尋當(dāng)年朱自清的足跡,也不能不說是非常愜意的事。 ②荷塘邊隨風(fēng)飄拂的楊柳,有好些一定目睹過朱自清的身影,那情意眷眷的樣子是對(duì)故人的懷念吧?;椟S的路燈把柳影映射到荷塘里,讓人覺著塘中漂動(dòng)著簇簇水草。我的身影則在這水草上滑過。今晚雖不是滿月,但它的清輝似乎不減當(dāng)年,把眼前的荷塘盡情傾灑。 ③荷塘上雖然不見了荷花,但讓人分明感到是有荷花的。因?yàn)橹熳郧逡褜⑺卫胃灿谌藗兊念^腦里:我已從想像中活生生移植其上??窗桑@滿塘裊娜地開著、羞澀地打著朵兒的不是荷花嗎?那層層疊疊鋪展在那里的不是荷葉嗎?月光正像當(dāng)時(shí)那樣流瀉在荷花荷葉上。微風(fēng)在那里吹拂,依然將那清新的荷香彌散。 ④前面是石拱橋了。站在橋邊向荷塘對(duì)面望去,近春園中那些大大小小的樹木蓊蓊郁郁,白楊樹最為高大。它的身影連同高處叢生的灌木被月光切割在塘水中,顯得黝黑而錯(cuò)落。 ⑤我沿著塘邊昔日的小煤屑路向前。幾盞溫和的路燈緊貼荷塘小路亮著,倒映水里,顯出一束束昏黃,把荷塘小路照得分明。左邊是一列高高土坡,上面是密植的森森柏樹,黑壓壓一路綿延。荷塘那邊,月亮透過擺動(dòng)著的高大樹枝不時(shí)瞟我一眼。 ⑥眼前的蓮橋把狹長(zhǎng)的荷塘分成兩半,稀疏的殘荷漂浮在荷塘上,令我心生幾許凄涼。走過蓮橋,拐過小彎,我走進(jìn)了近春園遺址深處,置身高高的白楊樹下,眼前一片開闊地平展展的,月光輕灑,充滿空靈,草坪黑青黑青,上面有不少落葉。前面豎立著一塊碑石,記載著近春園歷史。后面小土坡的“荷塘月色”亭,顯得有些靜穆。月光在靜靜往這里揮灑,近處的一切都給抹上了清靈靈的光彩,我也被其細(xì)心涂抹。我看看月光給我的身影,又不禁抬眼凝望天上的明月,它竟是那樣邈遠(yuǎn)、透亮而圣潔,讓人的心胸霎時(shí)跟著坦蕩起來。也許有人不屑,也確實(shí)有人不屑,但這反而襯托出你的崇高,因?yàn)槟切┎恍颊卟皇峭?。極目遠(yuǎn)望,未見昔日那只有些大意的一帶遠(yuǎn)山,恐是讓長(zhǎng)高了的樹木遮住了吧。 ⑦七十五年前那個(gè)夜晚,你獨(dú)自一人來到這月下荷塘,一腔心緒凝結(jié)于荷花明月,一腔情感在這里傾瀉,一生操守在這里坦白!要清潔,不要朽污;要清直,不要屈從;要清苦,不要奢靡——做一個(gè)清清白白、堂堂正正、樸樸素素的人,做一個(gè)勤勤懇懇、任勞任怨、有益于民族的人。在那腥風(fēng)血雨的歲月,有多少人經(jīng)受不住磨難變節(jié)了,經(jīng)受不住誘惑茍且了,經(jīng)受不住清貧頹廢了;而你沒有。為了民族,為了家庭,也為了自己,你活出了尊嚴(yán)。那個(gè)夜晚,你一人在這里的默想和表白,說不上莊嚴(yán),充其量只是幾天后以《荷塘月色》藝術(shù)地向世人作了昭告;但你此后卻真切地用自己的生命實(shí)踐。沒有哪一個(gè)要求你去這樣做,也沒有哪一個(gè)去監(jiān)督你這樣做。你靠的完全是自覺、意志、風(fēng)范。你雖沒有什么轟轟烈烈的壯舉,卻在貧病交加之際寧可餓死也不領(lǐng)美援面粉,成了承載一個(gè)民族的氣節(jié)、尊嚴(yán)和大義的人。 ⑧這樣想著的時(shí)候,陣陣清寒和陰森不知從何方向我襲來,又想到這遺址就是八國(guó)聯(lián)軍焚燒圓明園而殃及近春園使之成為“荒島”的地方,我再也受不住四圍的清寒和陰森,只好回轉(zhuǎn)到有路燈的荷塘邊。放眼荷塘,只剩我一人。 ⑨我在荷塘邊漫步,回首荷塘上空,正有一束綠色聚光在不停旋掃。畢竟是現(xiàn)代文明社會(huì)了!我望望天上明月,又看看水中殘荷,總是不能釋懷。 ⑩社會(huì)發(fā)展了人還要不要操守?融入現(xiàn)代文明的民族還要不要?dú)夤?jié)?現(xiàn)實(shí)中的許多人和事作了否定性回答??芍熳郧咫m是舊時(shí)代知識(shí)分子,尚且堅(jiān)守操節(jié),潔身自好,成為一代楷模。就是這荷塘里的荷花也永葆自我凈潔、出淤泥而不染的品質(zhì)。作為領(lǐng)受現(xiàn)代文明熏陶的人,為什么就不能自我凈持、自守律令、潔身自好?作為融入現(xiàn)代文明的民族又豈能不固守氣節(jié)?我們必須重新審視人之為人這一陳舊而又永恒的人生命題,回到人之為人的本性上來:無論何時(shí)都不能消解、滅絕人的本性。不斷溫習(xí)、時(shí)時(shí)記取七十五年前那份富有藝術(shù)魅力和人文情懷的深情告白,是回復(fù)我們?nèi)说谋拘缘囊粍┝妓帯?/span> ?荷塘上的清風(fēng)在月光輝映下吹拂著我,不斷清理著我的思緒。我下意識(shí)地看著眼前的一切。荷塘還是那個(gè)荷塘,月色還是那樣的月色,可我的內(nèi)心卻歷盡滄桑。今晚曲曲折折的荷塘路上,雖然不見先人踽踽獨(dú)行的風(fēng)采,卻留下了我深深的思考。 27.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解,不正確的一項(xiàng)是( ) A.文章從懷著渴望已久的心情來追尋朱自清先生的足跡寫起,緊接著勾勒了荷塘月色,最后評(píng)價(jià)先生高潔傲岸的人格。 B.第③段中,生動(dòng)地描寫了作者所見的月下荷塘的美景:荷花、荷葉等,均顯得空靈而灑脫。 C.第⑩段中“不能消解、滅絕人的本性”主要指的是自覺固守民族的氣節(jié)、尊嚴(yán)和大義,自我凈持,自守律令,潔身自好。 D.第?段中劃線句的意思是說荷塘月色依舊,而“我”既深切懷念故人,又對(duì)某些領(lǐng)受現(xiàn)代文明熏陶的人,不能自我凈持、自守律令、潔身自好的行為深表遺憾。 28.下列對(duì)文本藝術(shù)特色的分析鑒賞,正確的一項(xiàng)是( ) A.第②段開頭運(yùn)用比喻手法,借楊柳表達(dá)了作者對(duì)朱自清的懷念和敬仰之情,充滿濃濃的情思。 B.文章第⑦段主要采用呼告手法,將第三人稱轉(zhuǎn)換為第二人稱,有利于作者委婉含蓄地抒發(fā)內(nèi)心的情感。 C.文章綜合運(yùn)用了記敘、描寫、說明、議論、抒情的表達(dá)方式,既評(píng)價(jià)了朱自清先生的人格,又結(jié)合現(xiàn)實(shí),探求了發(fā)人深思的“陳舊而又永恒的人生命題”。 D.本文與《荷塘月色》都是寫景抒情散文,朱自清先生側(cè)重描繪荷塘景色,寓情于景,即景生情,托物言志;而本文側(cè)重對(duì)人生和社會(huì)的思考,以直接抒情、議論見長(zhǎng)。 29.本文與朱自清的《荷塘月色》內(nèi)容相關(guān),但運(yùn)用的寫作技巧偏重不同,比如本文有意避開了朱文中的比喻和通感,在寫景、抒情時(shí)突出運(yùn)用了白描、對(duì)比手法,試結(jié)合文本賞析。 30.這篇散文以“又見荷塘月色”為題,有哪些豐富的含義? 【答案】27.B 28.D 29.①白描:例如第④⑤段,近春園中大大小小的樹木蓊蓊郁郁,高大的白楊樹,叢生的灌木,被月光切割的影子倒映在水塘,黝黑而錯(cuò)落。小煤屑路上密植的森森柏樹,黑壓壓一路綿延。營(yíng)造出清寒、陰森的環(huán)境氛圍,為作者聯(lián)想到八國(guó)聯(lián)軍焚燒圓明園而殃及近春園使之成為“荒島”的歷史做鋪墊。 ②對(duì)比:例如將舊時(shí)代知識(shí)分子朱自清先生的堅(jiān)守高尚節(jié)操,與時(shí)下許多人的道德淪喪對(duì)比。引發(fā)深思,點(diǎn)明主旨,希望現(xiàn)代人向一代楷模朱先生學(xué)習(xí),堅(jiān)守節(jié)操,如荷花般潔身自好。 30.①“又見荷塘月色”表明本文所寫內(nèi)容與朱自清先生的《荷塘月色》有關(guān)。作者先是讀了《荷塘月色》,感觸頗深,又來到了當(dāng)年先生寫《荷塘月色》的地方。 ②說明《荷塘月色》一文對(duì)作者產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。文中既有對(duì)朱先生筆下荷塘美景的想象,又有對(duì)七十五年前先生獨(dú)自在月下荷塘的懷想,先生的人格與氣節(jié)引發(fā)了作者深思“陳舊而又永恒的人生命題”。 ③暗示主旨,希望現(xiàn)代文明社會(huì)的現(xiàn)代人,也要像朱自清先生那樣,堅(jiān)守高潔的品行、高貴的人格和民族氣節(jié)。 【解析】27.本題考查學(xué)生對(duì)文章內(nèi)容的理解能力。 B.“生動(dòng)地描寫了作者眼前所見的月下荷塘的美景:荷花、荷葉等”說法錯(cuò)誤,第③段不是作者當(dāng)時(shí)親眼所見,而是根據(jù)朱自清先生的《荷塘月色》所想象的荷塘情景,是作者從想象中移植過來的。 故選B。 28.本題考查學(xué)生分析鑒賞文本內(nèi)容和藝術(shù)特色的能力。 A.“第②段開頭運(yùn)用比喻手法”錯(cuò)誤。第②段開頭運(yùn)用擬人的手法。 B.“有利于作者委婉含蓄地抒發(fā)內(nèi)心的情感”說法錯(cuò)誤,應(yīng)該是“有利于作者直接抒發(fā)內(nèi)心的情感”。 C.“文章綜合運(yùn)用了記敘、描寫、議論、說明、抒情的表達(dá)方式”說法錯(cuò)誤,本文沒有運(yùn)用說明的表達(dá)方式。 故選D。 29.本題考查學(xué)生分析文章表現(xiàn)手法的能力。 由“近春園中那些大大小小的樹木蓊蓊郁郁,白楊樹最為高大。它的身影連同高處叢生的灌木被月光切割在塘水中,顯得黝黑而錯(cuò)落”“我沿著塘邊昔日的小煤屑路向前。幾盞溫和的路燈緊貼荷塘小路亮著,倒映水里,顯出一束束昏黃,把荷塘小路照得分明。左邊是一列高高土坡,上面是密植的森森柏樹,黑壓壓一路綿延。荷塘那邊,月亮透過擺動(dòng)著的高大樹枝不時(shí)瞟我一眼”分析可知,文章運(yùn)用白描的手法,描寫了近春園中高大的白楊樹,叢生的灌木,被月光切割的影子倒映在水塘,黝黑而錯(cuò)落。小煤屑路上密植的森森柏樹,黑壓壓一路綿延。營(yíng)造出清寒、陰森的環(huán)境氛圍,為作者聯(lián)想到八國(guó)聯(lián)軍焚燒圓明園而殃及近春園使之成為“荒島”的歷史做鋪墊。 由“社會(huì)發(fā)展了人還要不要操守?融入現(xiàn)代文明的民族還要不要?dú)夤?jié)?現(xiàn)實(shí)中的許多人和事作了否定性回答??芍熳郧咫m是舊時(shí)代知識(shí)分子,尚且堅(jiān)守操節(jié),潔身自好,成為一代楷模”分析可知,文章將舊時(shí)代知識(shí)分子朱自清先生的堅(jiān)守高尚節(jié)操,與時(shí)下許多人的道德淪喪對(duì)比。引發(fā)深思,點(diǎn)明主旨,希望現(xiàn)代人向一代楷模朱先生學(xué)習(xí),堅(jiān)守節(jié)操,如荷花般潔身自好。 30.本題考查學(xué)生理解、概括標(biāo)題的多重含義的能力。 分析時(shí),可從表層含義、深層含義、人物、主旨等多方面來思考、概括。 表層含義:“又見荷塘月色”表明文章所寫內(nèi)容為“荷塘月色”,與朱自清先生的《荷塘月色》有關(guān); 深層層義:“又見荷塘月色”中的“又”字說明作者不是第一次見到“荷塘月色”,作者先是讀了朱自清先生《荷塘月色》,并且感觸頗深,又來到了當(dāng)年朱自清寫《荷塘月色》的地方,看到了眼前之景,想起了先生的高尚品格,再次有感而發(fā),可見該文對(duì)作者產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響; 題目與主旨(思想感情)的關(guān)系:由“朱自清雖是舊時(shí)代知識(shí)分子,尚且堅(jiān)守操節(jié),潔身自好,成為一代楷模。就是這荷塘里的荷花也保持自我凈潔、出淤泥而不染的品質(zhì)。作為領(lǐng)受現(xiàn)代文明熏陶的人,為什么就不能自我凈持、自守律令、潔身自好”等句可知,“又見荷塘月色”是作者暗示,我們現(xiàn)代人也要像朱自清先生那樣,有高潔的品行,堅(jiān)守民族氣節(jié)。 (二)閱讀下面的文字,完成下面小題。 文本一: 苦惱 (俄)契訶夫 暮色昏暗。大片的濕雪在剛點(diǎn)亮的街燈上盤旋著,落在房頂、馬背、肩膀、帽子上,積成軟薄的一層。車夫姚納·波達(dá)波夫周身雪白,像個(gè)幽靈。他在趕車座位上坐著,一動(dòng)也不動(dòng)。他那匹小馬也是一身白,也是一動(dòng)都不動(dòng)。它那呆呆不動(dòng)的姿態(tài)、它那瘦骨棱棱的身架、它那棍子般直挺挺的腿,使它像那種花一個(gè)戈比就能買到的馬形蜜糖餅干。它多半也在想心思。 姚納和他的瘦馬已經(jīng)停在這里很久了。 “趕車的,到維堡區(qū)去!”姚納猛地哆嗦一下,從粘著雪花的睫毛里望出去,看見一個(gè)軍人。姚納抖動(dòng)一下韁繩,于是從馬背上和他肩膀上就有大片的雪撒下來……那個(gè)軍人坐上雪橇。車夫吧噠著嘴唇叫馬往前走,那匹瘦馬也伸長(zhǎng)脖子,彎起它那像棍子一樣的腿,遲疑不決地向前邁步…… 姚納回過頭去瞧著乘客,微微動(dòng)了動(dòng)嘴唇…… “什么?”軍人問。 姚納撇著嘴苦笑一下,嗓子眼用一下勁,這才沙啞說出口:“老爺,我的,那個(gè)……我的兒子……這個(gè)星期死了。7歲……” “趕你的車吧,趕你的車吧……”乘客說,“照這樣走下去,明天也到不了。快點(diǎn)走!” 姚納就又伸長(zhǎng)脖子,微微欠起身子,使勁而熟練地?fù)]動(dòng)著鞭子。好幾次他回頭去看乘客,那軍人閉著眼睛,分明不愿意再聽了。 到維堡區(qū)后,他把雪橇趕到一家飯館旁停下來……濕雪又把他和他的瘦馬涂得滿身是白。一個(gè)鐘頭過去,又一個(gè)鐘頭過去了…… 人行道上有三個(gè)年輕人路過,把套靴踩得很響,互相詬罵,其中兩個(gè)人又高又瘦,另一個(gè)又矮又駝。 “趕車的,到警察橋去!”駝子用破鑼般的聲音叫,“坐三個(gè)人……二十戈比!” 姚納嘴里吧噠了幾下。這點(diǎn)車錢是不公道的,不過他顧不上講價(jià)了……只要有主兒就行…… “好,走吧!”駝子還是用破鑼般的噪音說,對(duì)著姚納的后腦勺噴氣。 “快點(diǎn)跑!嘿,老兄,瞧瞧你的這頂帽子!全彼得堡也找不出比這更糟的了……”姚納感到他背后駝子的扭動(dòng)的身子和顫動(dòng)的聲音。駝子罵個(gè)不停,謅出一長(zhǎng)串稀奇古怪的罵人話。 正好他們的談話短暫地停頓一下,姚納再次回過頭去,嘟嘟噥噥說:“我的……那個(gè)……我的兒子……”“所有人都會(huì)死!”駝子說道, “得了,你趕車吧!諸位先生,照這樣的走法我再也受不住了!他什么時(shí)候才會(huì)把我們拉到呢?” “那你就稍微鼓勵(lì)他一下……給他一個(gè)脖兒拐!”姚納與其說是感到,不如說是聽到他的后腦勺上啪的一響。 “趕車的,有老婆嗎?”一個(gè)高個(gè)子問。 “我嗎?嘻嘻……我的老婆現(xiàn)在成了爛泥地啰……現(xiàn)在我的兒子也死了,可我還活著……奇怪,一定是死神弄錯(cuò)了……” 姚納回轉(zhuǎn)身,想講講兒子是怎樣死的,可這時(shí)候總算到了警察橋。姚納久久地看著這幾個(gè)人消失在遠(yuǎn)處。他又孤身一人,寂寞又向他侵襲過來……剛剛稍平息的苦惱,現(xiàn)在更加強(qiáng)烈地壓在他的心口上。姚納不安而痛苦地打量街道兩旁穿梭不息的人群:在這人群中,難道真沒有一個(gè)人愿意聽他傾訴嗎?然!而就是沒人注意到他,更不要說注意他的苦惱了……這苦惱大得簡(jiǎn)直無邊無際,如果姚納的胸膛裂開,那種苦惱浪滾地涌出來,似乎可以淹沒整個(gè)世界,這種苦惱居然可以容納在這樣一個(gè)小得連白天打著燈籠都看不見的軀殼里…… “回大車店去!”他想。 那匹瘦馬仿佛領(lǐng)會(huì)了他的想法,小跑起來。大約過了一個(gè)半鐘頭,姚納已經(jīng)坐在一個(gè)臟兮兮的大火爐邊。爐臺(tái)上、地板上、長(zhǎng)凳上,到處鼾聲一片??諝庥殖粲謵灒?/span> 墻角上有一個(gè)年輕的車夫站起來,帶著睡意嗽一嗽喉嚨?!袄系埽业膬鹤铀懒恕懵犝f了嗎?這個(gè)星期在醫(yī)院里死掉的……”姚納看著他,可是那個(gè)青年人已經(jīng)蓋好被子,連頭蒙上,睡著了。老人就嘆氣……他的兒子去世快滿一個(gè)星期了,他卻至今還沒有跟任何人好好地談一下這件事……“去看看馬吧。”姚納想。 他穿上衣服,走到馬房里,他的馬就站在那兒。他想起燕麥、草料、天氣……關(guān)于他的兒子,他獨(dú)自一人的時(shí)候是不能想的……跟別人談一談倒還可以,至于想他,描摹他的模樣,那太可怕,他受不了…… “你在吃草嗎?”姚納望著自己馬兒亮晶晶的眼睛說,“好,吃吧,吃吧。既然我們連買燕麥的錢都沒掙到,那咱們就吃干草好了……庫(kù)茲瑪·約內(nèi)奇不在了……他死了……現(xiàn)在,好比說,你生了個(gè)馬駒……可是突然,如果駒兒死了……你不難過嗎?” 那匹瘦馬嚼著草料,聽著,向它主人的手上呵氣。 姚納講得入了迷,就把他心里的話統(tǒng)統(tǒng)對(duì)它講了…… (有刪改) 文本二: 只說林沖就床上放了包裹被臥,就坐下生些焰火起來。屋后有一堆柴炭,拿幾塊來,生在地爐里。仰面看那草屋時(shí),四下里崩壞了,又被朔風(fēng)吹撼,搖振得動(dòng)。林沖道:“這屋如何過得一冬?待雪晴了,去城中喚個(gè)泥水匠來修理?!毕蛄艘换鼗?,覺得身上寒冷,尋思:“卻才老軍所說,二里路外有那市井,何不去沽酒來吃?”便去包里取些碎銀子,把花槍挑了酒葫蘆,將火炭蓋了,取氈笠子戴上,拿了鑰匙,出來,把草廳門拽上;出到大門首,把兩扇草場(chǎng)門反拽上鎖了;帶了鑰匙,信步投東,雪地里踏著碎瓊亂玉,迤邐背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊。 (節(jié)選自《林教頭風(fēng)雪山神廟》) 9.下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容的理解,不正確的一項(xiàng)是( ) A.姚納講述自己的遭遇時(shí)話語(yǔ)不多且多用不連貫的短句,這既與他卑微的身份有關(guān),也與他內(nèi)心深藏著無邊的痛苦難以措辭有關(guān)。 B.姚納在喪子之后無處傾訴自己的痛苦,無人愿意真心傾聽他的苦惱。其遭遇和魯迅《祝?!分械南榱稚┯邢嗨菩浴?/span> C.軍人、三個(gè)年輕人和年輕的車夫與姚納雖然存在階級(jí)、階層的區(qū)別,但是他們都無視姚納的悲傷,不能與他共情,可見人與人之間的冷漠。 D.林沖的“花槍”是作者精心設(shè)置的道具,如草料場(chǎng)林沖去沽酒“花槍挑著葫蘆”、山神廟“挺著花槍”,花槍反復(fù)出現(xiàn)既映射出林沖的英雄氣,也代表了他的反抗精神。 10.下列對(duì)《苦惱》相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)的分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是( ) A.小說開端的環(huán)境描寫營(yíng)造了一個(gè)壓抑的環(huán)境氛圍,“幽靈”“瘦骨棱棱”“棍子般”等詞塑造了令人憐憫的形象。 B.小說既有對(duì)姚納的詳盡刻畫,也有對(duì)次要人物外貌、動(dòng)作和心理的刻畫,形象鮮明生動(dòng)。 C.作者采用冷靜而客觀的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法,通過對(duì)比、對(duì)話、細(xì)節(jié)描寫等于法,深刻揭示小說主題。 D.小說結(jié)構(gòu)緊湊,所有內(nèi)容都緊緊圍繞著姚納深深的苦惱、傾訴苦惱的動(dòng)機(jī)和行為展開,首尾互相呼應(yīng)并形成對(duì)照。 11.《苦惱》《林教頭風(fēng)雪山神廟》中都多次寫到“雪花”,請(qǐng)分析文章中下面兩處寫到的雪花在文中的作用。 暮色昏暗。大片的濕雪在剛點(diǎn)亮的街燈上盤旋著,落在房頂、馬背、肩膀、帽子上,積成軟薄的一層。 ——《苦惱》 (林沖)拿了鑰匙,出來,把草廳門拽上……信步投東,雪地里踏著碎瓊亂玉,迤邐背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊。 ——《林教頭風(fēng)雪山神廟》 12.有人說“客觀的敘述、精簡(jiǎn)的白描和熱烈的抒情”構(gòu)成了《苦惱》獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,請(qǐng)結(jié)合文本加以分析。 【答案】9.C 10.B 11.①《苦惱》中的“雪花”營(yíng)造了冬季寒冷的氛圍,為下文“一身雪白”“雪把他和馬又涂成了白色”作鋪墊(情節(jié)結(jié)構(gòu));②《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的“雪”營(yíng)造了緊張的氛圍,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,襯托人物形象。 12.①客觀的敘述,作者采用第三人稱對(duì)姚納的言行舉止和內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行直接描寫,并未體現(xiàn)自身的主觀評(píng)價(jià),創(chuàng)作手法客觀。 ②精簡(jiǎn)的白描,小說開篇就以白描的手法刻畫人物形象,簡(jiǎn)潔凝練。 ③熱烈的抒情,在姚納目送三個(gè)青年離開后,作者以反問發(fā)端,直抒胸臆,直接熱烈,深化了對(duì)人情冷漠的舊制度的批判的主題。 【解析】9.本題考查學(xué)生對(duì)文章內(nèi)容的理解和分析的能力。 C.“軍人、三個(gè)年輕人和年輕的車夫與姚納雖然存在階級(jí)、階層的區(qū)別”錯(cuò)誤。軍人、三個(gè)年輕人與姚納存在階級(jí)的隔閡,但車夫和姚納屬于同一階層。 故選C。 10.本題考查學(xué)生對(duì)文章內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)的分析鑒賞的能力。 B.“也有對(duì)次要人物外貌、動(dòng)作和心理的刻畫”錯(cuò)誤,小說對(duì)次要人物沒有心理刻畫。有外貌、言行舉止的描寫,如“三個(gè)年輕人走了過來。其中兩個(gè)又高又瘦,另一個(gè)又矮又駝”“鬼把你往哪帶啊?往右趕!”“那軍人閉著眼睛”,但沒有對(duì)次要人物的心理描寫。 故選B。 11.本題考查學(xué)生分析理解文中環(huán)境描寫的作用的能力。 《苦惱》中“大片的雪花”“盤旋”“軟薄的一層”等環(huán)境描寫,渲染了寒冷悲苦的氛圍,為小說設(shè)置了冷酷的背景,襯托主人公約納在茫茫人海中的孤獨(dú)與凄冷;同時(shí)作為文章的開頭部分,也為下文做了鋪墊,如下文寫車夫“一身雪白”“那匹小馬也是一身白”,此外開頭陰冷的環(huán)境也為下文寫約納悲慘的命運(yùn)做了暗示。 《林教頭風(fēng)雪山神廟》中“雪地里踏著碎瓊亂玉,迤邐背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊”,一個(gè)“緊”字寫出風(fēng)雪之大,營(yíng)造了緊張的氛圍,讓讀者對(duì)下面情節(jié)如何發(fā)展充滿期待;同時(shí),這里對(duì)雪的描寫,為下文林沖的茅屋為大雪壓倒做了鋪墊,也為下文的風(fēng)雪山神廟埋下伏筆,從而推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展;大風(fēng)雪中林沖聽到陸虞侯等人密謀,不得不逼上梁山,風(fēng)雪的環(huán)境也進(jìn)一步烘托了林沖這一人物形象,烘托了林沖殺敵報(bào)仇,走上反抗道路的悲壯氣氛。 12.本題考查學(xué)生賞析文章藝術(shù)風(fēng)格的能力。 客觀的敘述。小說是以第三人稱來敘述的,它的視角是比較客觀的,將情感隱藏在冷靜的、似乎不帶感情色彩的敘述中,讓讀者自己去體會(huì)。這就形成了“客觀的敘述”。 需要讀者自己去思考、判斷,創(chuàng)作手法客觀。這樣寫更能讓讀者感受到社會(huì)的冷漠和麻木,約納的痛苦無人傾聽,無人關(guān)注; 精簡(jiǎn)的白描。文章開篇就以白描的手法刻畫人物形象,“馬車夫約納·波塔波夫一身雪白。他佝僂著身子,一動(dòng)不動(dòng)地坐在駕駛座上……他搖動(dòng)著韁繩,眼珠亂轉(zhuǎn),不知自己身在何方,也不知緣何在此”,對(duì)約納等客時(shí)魂不守舍的“一動(dòng)不動(dòng)”的靜態(tài)描寫以及開始載客時(shí)“抖(搖)韁繩”“眼珠亂轉(zhuǎn)”的動(dòng)態(tài)描寫,一靜一動(dòng),寥寥數(shù)筆,就準(zhǔn)確展現(xiàn)了約納內(nèi)心的苦惱,也為下文訴說其喪子之痛作了鋪墊; 熱烈的抒情。“在這人群當(dāng)中,難道真沒一個(gè)人愿意傾聽他的訴說嗎?然而就是沒人注意到他,更不要說注意他的苦惱了……這苦惱大得簡(jiǎn)直無邊無際。要是把約納的胸膛剖開,讓他把胸中的苦水都倒出來,似乎可以淹沒整個(gè)世界。這種苦惱居然可以容納在這樣一個(gè)小得連白天打著燈籠都看不見的軀殼里……”,文章在寫約納目送三個(gè)青年后,作者以反問發(fā)端,熱烈的抒情,直接站出來代替約納直抒胸臆,直接而熱烈,借此揭示出社會(huì)下層小人物悲慘無援的處境和苦惱孤寂的心態(tài),反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和人與人關(guān)系的自私、冷漠,深化了對(duì)人情冷漠的舊制度的批判的主題。 |
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