攝影構(gòu)圖，就是把線條、形狀、質(zhì)感和色彩等各種視覺要素根據(jù)一定的造型法則加以組織，結(jié)合成一個和諧的可以理解的整體，通過美的形式來表達藝術(shù)家的意圖，給觀眾以美感和啟迪，從而激發(fā)他們感情上的共鳴。

一、對比

在造型藝術(shù)中，對比是最常用的表現(xiàn)手法。平鋪直敘的照片顯得平淡無奇、缺乏感染力，要增強畫面的視覺沖擊力，你可以盡可能多地借助和運用各種表現(xiàn)形式來強調(diào)對比。明暗、虛實、大小、簡繁、強弱、方向、形狀、質(zhì)感、色彩、內(nèi)容等種種差異，都可以用來對比。通過對比，可以把畫面所描繪的事物和形象的性質(zhì)及個性特點更加突出地表現(xiàn)出來，使畫面產(chǎn)生更加生動的藝術(shù)效果?！稙醺蛇_干旱的惡果》就是通過對比產(chǎn)生作用，從而帶給人們強烈的視覺沖擊力。

通過對比，可以把觀眾的注意力吸引到畫面的重要部分，并使這些部分成為壓倒其他部分的趣味中心。（圖6-4-1、圖6-4-2）

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圖6-4-1

三峽兩岸巖石粗糙的質(zhì)感與嫩綠的葉子產(chǎn)生強烈的視覺對比，以此為主體構(gòu)成畫面產(chǎn)生了視覺趣味。

二、節(jié)奏

攝影中的節(jié)奏是指某些造型形式在畫面中有規(guī)律地交替，并以一定的間隔重復(fù)出現(xiàn)，而形成一定的視覺節(jié)奏感。節(jié)奏源于生活，它存在于和諧優(yōu)美的花瓣，沖向岸邊的層層浪花之中；在成熟的麥穗中，子粒一個挨著一個地交替排列著；在沙漠里，風(fēng)把沙子吹成別具一格的皺褶；在犁過的田地里，壟溝一條挨著一條地向地平線伸展而去……善于觀察的拍攝者能從生活中發(fā)現(xiàn)富有節(jié)奏感的構(gòu)圖。

形狀、線條、影調(diào)和質(zhì)感的重復(fù)出現(xiàn)及由此產(chǎn)生的間隔都能構(gòu)成節(jié)奏?；h笆、成排的柱子、長廊、建筑物的窗戶都是利用重復(fù)形成節(jié)奏的典型（圖6-4-3）。只要畫面上主體的形狀、大小基本統(tǒng)一，主體之間的間隔大致相等，畫面就會產(chǎn)生節(jié)奏。此外，透視的遠近、色彩的進退、比例的大小、線條的曲直、漸變也可以構(gòu)成視覺上的節(jié)奏。 

節(jié)奏的產(chǎn)生有賴于我們視覺的連續(xù)效應(yīng)。我們在觀察事物時，總喜歡把顏色、形狀、大小相似，并伴隨著一定間隔重復(fù)出現(xiàn)的物體進行歸類，同時在心里思維上將這些物體串聯(lián)產(chǎn)生連續(xù)的效果，從而給人以單純的印象和強烈的秩序感，產(chǎn)生審美的愉悅（圖6-4-4）?！巴ㄟ^節(jié)奏，觀眾的注意力從畫面上一個物體被引向另外一個物體，像音樂和舞蹈一樣，它的運動節(jié)奏有時斷斷續(xù)續(xù)，有時流暢無阻，有時快，有時慢，有時連綿不斷，有時嘎然而止。（圖6-4-5）”但節(jié)奏本身也存在一定的局限。首先，它缺少變化，過多的應(yīng)用畫面會顯得呆板，因此，對形成節(jié)奏的線條、形狀等應(yīng)該從量的方面加以控制，使之適可而止。其次，節(jié)奏產(chǎn)生的整齊一律大都沒有中心，主次不分，從結(jié)構(gòu)角度看，它缺乏向心力，因此，可以通過將個體單元設(shè)計得富有新意，使它的大小、方向、形狀、色彩等產(chǎn)生變異，利用上述的對比，成為畫面的結(jié)構(gòu)中心。 

三、對稱和均衡

對稱和均衡是人類在長期生活中所形成的一種心理要求，原始人類在制作陶瓷器具過程中就發(fā)現(xiàn)，把重心安排在中軸線上的物體才能放置平穩(wěn)，因而這種形式就給人以穩(wěn)定、和諧、完整和安全的感覺（圖6-4-6）。攝影作品能否給人以美的視覺感受，畫面平衡常常起著重要的作用，對稱和均衡是使畫面取得平衡的具體方法。

對稱的構(gòu)圖通常給人的感覺是嚴謹、莊重和穩(wěn)定。拍攝宗教建筑、政府機關(guān)時，常采用對稱的結(jié)構(gòu)布局。如北京的故宮，不管是整體布局還是局部建筑，都是非常對稱的，給人以莊嚴肅穆的感覺，象征皇權(quán)的尊嚴。在表現(xiàn)某種莊嚴、神圣的主題或強調(diào)某種形式感的時候，對稱是最好的表現(xiàn)形式（圖6-4-7）。對稱又使人們聯(lián)想到安詳、寧靜、和諧，在表現(xiàn)抒情、平穩(wěn)的內(nèi)容時經(jīng)常采用對稱的形式。對稱構(gòu)圖還有一定的裝飾性，在靜物攝影中也被廣泛運用。

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圖6-4-5

河邊的人物、樹木在順光照明下倒映在水里，線、形、色的交織產(chǎn)生了富有律動感的畫面。

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圖6-4-6

黃嘉勝《北極圈冰川》

在后期制作照片過程中，通過對原底片擴印相同照片進行裁剪拼接的方法，也能獲得對稱的影像。

均衡并不一定要求畫面兩側(cè)存在質(zhì)和量的對等，它們通過一條假想的中軸線存在對等關(guān)系，讓原先均衡作用的構(gòu)圖成分的選擇不單純指形、影、色等形式上的均衡（圖6-4-8、圖6-4-9），還涉及畫面內(nèi)人物之間的關(guān)系及運動方向等內(nèi)在因素，如在畫面人物視線或建筑物朝向的前方，留有足夠的空白，這樣給觀眾的思緒提供回旋的余地，引導(dǎo)觀眾的視線，有利于畫面的均衡。同樣，在運動體前方留有足夠的空白，在觀眾的視覺心理上產(chǎn)生暢通無阻的感覺，能增強動體的動感，也獲得視覺上的均衡（圖6-4-10）。

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圖6-4-8

雨天的水泥地面呈深色調(diào)，畫面顯得均衡、穩(wěn)定。

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圖6-4-9

等待游船進入畫面適當位置時再按下快門，使空曠的水面有了錯落有致的游船的點綴，整體畫面顯得均衡、穩(wěn)定。

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圖6-4-10

趙輝《鹽田惠女》

作品中前景的兩個人物及其在水里的倒影與后面的人物構(gòu)成了完美的呼應(yīng)和均衡，水平線條的重復(fù)更使畫面充滿節(jié)奏和律動之美。

四、多樣統(tǒng)一

一幅攝影作品的畫面由許多視覺元素構(gòu)成，每個視覺元素都相互獨立表現(xiàn)，則整個畫面必然雜亂，應(yīng)該使它們成為和諧統(tǒng)一的整體。

多樣統(tǒng)一所產(chǎn)生的整體效果就是和諧。多樣統(tǒng)一體現(xiàn)了生活、自然界中對立統(tǒng)一的規(guī)律；整個宇宙就是一個多樣統(tǒng)一的和諧的整體?！岸鄻印斌w現(xiàn)了各個事物的個性的千差萬別，“統(tǒng)一”體現(xiàn)了各個事物的共性或整體聯(lián)系。

多樣統(tǒng)一法則包含了變化以及對稱、均衡、對比、調(diào)和、節(jié)奏、比例等因素。所以一般都把“多樣統(tǒng)一”作為形式美的基本法則。（圖6-4-11）

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圖6-4-11

懷特《美國夢》

通過排著長隊等待救濟的人與背景上大幅廣告畫上所宣揚的美國富人的生活方式進行對比，作品對現(xiàn)實進行了無情的諷刺。

攝影創(chuàng)作中要達到多樣統(tǒng)一需要處理好以下關(guān)系：

1.拍攝對象在主題中統(tǒng)一。

這是獲得統(tǒng)一感的最簡易的方法，只拍攝和中心思想有關(guān)的人和物，盡可能地排除和主題沒有直接關(guān)系的人或物，整個畫面的各個形式因素中有一個中心，各種形式因素都圍繞這個中心組織安排，形成一種秩序。

2.通過組合獲得畫面的統(tǒng)一感。

這種關(guān)系就像樹根和樹干、樹枝、樹葉的關(guān)系，很多東西都是由一個形象生發(fā)出來的。前面所討論的節(jié)奏中，把相似的形狀放在一起，成為具有一定間隔的組合，這種組合的重復(fù)可以產(chǎn)生出一種節(jié)奏，表現(xiàn)出動感，又把整個畫面中的各個部分結(jié)合成一個和諧統(tǒng)一的整體。（圖6-4-12）

多樣統(tǒng)一形成了整體的和諧，一切局部都從屬于整體，局部的魅力在整體中顯示出來，同時在整體中又保持了局部的相對獨立性。

攝影構(gòu)圖的造型法則不是凝固不變的，隨著美的觀念的發(fā)展，形式美的法則也在不斷發(fā)展。特別在形式美的運用上需要結(jié)合具體內(nèi)容靈活地掌握，形式美運用應(yīng)當有助于美的創(chuàng)造，而不是束縛美和藝術(shù)家的創(chuàng)造。石濤曾說：“至人無法，非無法也，無法而法，乃為至法?！边@是說高明的藝術(shù)家不是把形式法則看作凝固不變的東西，而是善于根據(jù)創(chuàng)作的具體要求靈活運用形式法則。攝影大師愛德華·韋斯頓曾經(jīng)說過：“好的構(gòu)圖只是一種觀察被攝體的有效途徑。它是無法教給人的，像創(chuàng)造性一樣，它是一種個人逐漸形成的素質(zhì)?！?/p>

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圖6-4-12

亨利·卡蒂?！剂兴勺髌?/p>

通過線條的分割、連接，人物之間的呼應(yīng)、對應(yīng)，營造出畫面空間內(nèi)嚴謹?shù)闹刃?，使畫面具有均衡、統(tǒng)一的美感。

攝影作為一門藝術(shù)，藝術(shù)家應(yīng)追求自己的個性化表現(xiàn)形式。而構(gòu)圖原理的應(yīng)用，可以把各種視覺要素加以組織，從而吸引觀眾的注意力，使得藝術(shù)家對現(xiàn)實的見解和看法作為一種思想向觀眾表達清楚。運用構(gòu)圖原理，能把具有不同大小和不同吸引力的形狀、不同的色調(diào)和質(zhì)感以及形形色色的拍攝對象聯(lián)系起來，使中心思想占據(jù)主導(dǎo)地位，把你的注意力引向某個形象，使攝影師的感受得到充分的表達。

思考題：

1. 什么是攝影構(gòu)圖？

2. 畫面上主要線條的延伸方向?qū)σ曈X心理會產(chǎn)生什么影響？

3. 如何通過光影造型來表現(xiàn)粗糙表面結(jié)構(gòu)的物體和光滑表面結(jié)構(gòu)的物體？

4. 簡述暖色調(diào)構(gòu)成畫面的情感傾向與冷色調(diào)構(gòu)成畫面的情感傾向。

5. 結(jié)合一幅攝影作品分析其主體、陪體和環(huán)境的處理。

6. 如何突出拍攝主體？

7. 如何簡化背景？

8. 景別一般可以分為哪幾種？各種不同景別的表現(xiàn)力有什么不同？

9. 拍攝高度的變化對畫面空間感的表現(xiàn)產(chǎn)生什么影響？

10. 攝影構(gòu)圖中常用的造型法則有哪些？

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