羅銘（1912.9~1998.10）是潮汕人，誕生于廣東普寧南徑的一個(gè)醫(yī)生家庭。他將畢生的精力獻(xiàn)給了祖國(guó)的美術(shù)事業(yè)，作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，在當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史上是有相當(dāng)影響的人物之一。在紀(jì)念他誕辰91周年時(shí)，徐悲鴻夫人廖靜文和徐悲鴻紀(jì)念館的同仁都說(shuō)，羅銘教授是杰出的畫家和卓越的美術(shù)教育家。

羅銘教授年輕時(shí)就蜚聲國(guó)際畫壇。他青年時(shí)代曾在廣州烈風(fēng)藝專和上海美專攻讀西畫，后于上海昌明藝專攻讀中國(guó)畫，是王一亭、黃賓虹、賀天健、潘天壽、王個(gè)簃、諸聞韻等名師的得意弟子。他既有很深的中國(guó)畫傳統(tǒng)功力，又有堅(jiān)實(shí)的西畫寫實(shí)基礎(chǔ)。他在昌明藝專畢業(yè)后，即回潮汕地區(qū)從事美術(shù)教育工作十余年，成為粵東的大名家。1947年他開始旅居南洋，寫生作畫，舉辦義展，救濟(jì)潮汕災(zāi)民，幫助華人學(xué)校。

他看到中國(guó)畫壇上只重臨摹、抄襲古畫的趨勢(shì)，缺乏生氣的零落凋謝局面，應(yīng)邀在馬來(lái)西亞的廣播電臺(tái)呼吁中國(guó)畫的改革，主張面向生活、中西融合，并以他的寫生畫實(shí)踐他的藝術(shù)主張，得到南洋美術(shù)界的贊揚(yáng)和支持。他每每舉辦畫展，都大受歡迎，觀者爭(zhēng)先定購(gòu)他的作品。他被譽(yù)為“中國(guó)創(chuàng)新派名畫家”，南洋的華文報(bào)，甚至外文報(bào)，整版整版地評(píng)價(jià)，不少名家著文贊賞。

1947年冬，暹羅華僑藝術(shù)協(xié)會(huì)在泰國(guó)為他出版了《羅銘先生國(guó)畫集》，當(dāng)時(shí)與他齊名的著名畫家關(guān)山月著文說(shuō)：“他對(duì)中西繪畫都有相當(dāng)?shù)难械Z，在他的作品上看出許多新的傾向；并且老早醒覺了今后應(yīng)該走的什么路向。”羅銘在南洋旅居五年，大部分的作品都被買去懸掛、欣賞、珍藏了。尤其是在寫生基礎(chǔ)上的“竹雀”、“梅雀”，是那樣雄健蒼勁、灑脫豪邁，充滿勃勃生機(jī)和生活情趣。

他畫的竹與梅受到行家所稱道，而畫的“雀”更精彩，千姿百態(tài)，活脫脫的，呼之欲出，雖然是小小生命，卻體現(xiàn)團(tuán)結(jié)、活潑、機(jī)警的精神，不由讓人聯(lián)想到畫家對(duì)弱小生命的深切關(guān)懷和熱愛。新加坡著名美術(shù)評(píng)論家瑪戈當(dāng)時(shí)著文說(shuō)：“依徐悲鴻的說(shuō)法，齊白石的蝦，是國(guó)畫家之中畫得最好的……那么，我們也可以說(shuō)，羅銘的雀是第一好的！”羅銘先生的“雀”被譽(yù)為“羅雀”。1949年，他在香港舉辦畫展時(shí)，他的《百雀圖》最受矚目，據(jù)說(shuō)被美國(guó)人所購(gòu)。香港漢學(xué)大師饒宗頤教授，也是潮汕人，當(dāng)時(shí)觀后寫詩(shī)贊道：“畫中雀可羅。”

羅銘在南洋畫壇上的影響，如群山的最高峰，他的藝術(shù)主張和藝術(shù)實(shí)踐為徐悲鴻大師所看重。1950年冬，馬來(lái)西亞的名人駱清泉先生為他出版《羅銘紀(jì)游畫集》。羅銘當(dāng)時(shí)才38歲，但徐悲鴻大師不僅為他題簽，而且給他作序。序中贊美道：“羅君以其雄健之秉，筆歌墨舞，盡情揮寫自然佳妙。”并贊揚(yáng)羅銘在畫中對(duì)黎民百姓的關(guān)切。當(dāng)他知道羅銘這位才華非常出眾的海外赤子思念祖國(guó)時(shí)，便于1952年以院長(zhǎng)名義聘請(qǐng)羅銘到北京中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系任教。

當(dāng)時(shí)，中央美術(shù)學(xué)院的宿舍緊張，徐悲鴻院長(zhǎng)即請(qǐng)羅先生到他的府上居住，為時(shí)一年。徐院長(zhǎng)和羅先生一起去拜訪齊白石大師，假日同游，成為摯友。一年后，中央美院有宿舍了，羅先生接來(lái)家屬，并于晚飯后常帶家屬去看望他十分敬重的徐院長(zhǎng)。據(jù)說(shuō)，在徐府上居住那么長(zhǎng)時(shí)間的畫家為數(shù)不多，可見徐悲鴻大師對(duì)羅銘先生這位蜚聲國(guó)際畫壇的年輕畫家格外器重?？梢哉f(shuō)，那時(shí)，羅銘先生是徐悲鴻旗下的一員赫赫有名的愛將。

羅銘教授任教中央美術(shù)學(xué)院后，最具影響力并在當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史上必定重筆書寫的事件，是1954年9月和李可染、張仃先生的三人水墨寫生畫展。據(jù)說(shuō)，畫展之前一年，三位名家不滿于中國(guó)山水畫的陳腐陋習(xí)、死氣沉沉的局面，憋著一股勁想打破它，革新它。因此三人商定，兵分兩路，于1954年上半年到江南名山秀水寫生。羅銘和李可染一路，張仃一路。

他們反映現(xiàn)實(shí)生活，適應(yīng)時(shí)代要求，沖破陳腐局面。所以，他們?nèi)说膶懮嬚钩蔀樾轮袊?guó)成立后中國(guó)山水畫一代新風(fēng)，影響深遠(yuǎn)，今人仍在稱道并繼承其精神，走他們的道路。河南中國(guó)畫院副院長(zhǎng)何家安在回憶他的恩師羅銘教授時(shí)說(shuō)：“1954年，他與李可染、張仃先生在北海公園的寫生展覽引起轟動(dòng)，成為中國(guó)山水畫歷史的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)”“羅先生與李可染、張仃先生在20世紀(jì)50年代共創(chuàng)寫生畫派，是我國(guó)山水畫界的一代宗師?！?/p>

羅銘教授回國(guó)后致力于中國(guó)山水畫的教學(xué)、創(chuàng)新。1959年為支援西北美術(shù)教育事業(yè)，調(diào)往西安美術(shù)學(xué)院任教達(dá)30年之久。在那里，他跋山涉水，帶領(lǐng)學(xué)生到名山大川寫生，不少學(xué)生后來(lái)成為教授，有的成了當(dāng)今畫壇的名家。他在當(dāng)代中國(guó)新山水畫方面，不僅是學(xué)術(shù)奠基人，而且是學(xué)術(shù)的帶頭人，是西安美術(shù)學(xué)院第一批教授和研究生導(dǎo)師。他于“文革”之后，參與創(chuàng)辦陜西國(guó)畫院，成為該院的首任副院長(zhǎng)和名譽(yù)院長(zhǎng)。

他的寫生畫以小見大，很有意境，極為精彩。他五本畫集里，大部分作品都是寫生畫，飽含著他熱愛祖國(guó)山河的深情，把祖國(guó)的壯麗和人民的偉力表現(xiàn)得淋漓盡致，《火車將從這里通過(guò)》《飛越秦嶺》《深山運(yùn)木》《華山》《太華山圖》《西岳華山圖》《漓江帆影》等等，都是為世人極為稱道、極具代表性的杰作。他攀登華山寫生作畫近二十次，為歷代畫家之最，所作華山既寫意，又寫實(shí)，遠(yuǎn)看可觀其勢(shì)，近看可觀其質(zhì)，可居可賞，使人身臨其境，藝術(shù)魅力無(wú)窮，在中國(guó)山水畫方面獨(dú)樹一幟，被世人譽(yù)為“羅華山”。

難怪在中國(guó)美術(shù)館舉辦中國(guó)畫20世紀(jì)百年展的500余件作品中，展出了他的《西岳華山圖》。那大氣磅礴的華山全景圖，蒼秀雄渾，磊落豪邁。如今，人們不僅收藏羅銘教授的花鳥畫（不僅僅是“竹雀”），而且大力收藏他的山水畫（不僅僅是“華山”）。鑒于羅銘教授卓越的藝術(shù)成就和對(duì)我國(guó)美術(shù)事業(yè)的重要貢獻(xiàn)，以及其在國(guó)際畫壇上的盛名，國(guó)務(wù)院于1988年12月聘請(qǐng)他到中央文史研究館任館員，為期10年，除了總理接見、頒發(fā)聘書外，幾乎每年在中秋、春節(jié)即將到來(lái)之時(shí)，都有副總理接見同慶佳節(jié)，規(guī)格極高。

為紀(jì)念羅銘教授誕辰91周年，逝世5周年，2003年10月28日至11月3日，中央文史研究館、中國(guó)美協(xié)西安學(xué)術(shù)交流中心、西安美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系、陜西省美協(xié)、陜西省畫院等六個(gè)單位在西安美術(shù)學(xué)院舉辦為期7天的紀(jì)念活動(dòng)，參加的人數(shù)眾多，盛況空前。上海吳昌碩藝術(shù)研究協(xié)會(huì)在賀函中稱道：“羅銘先生為人為藝，雙璧交輝，他是國(guó)際歷史畫廊中熠熠生輝的巨匠。

純手繪山水畫

純手繪國(guó)畫

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