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文丨將爺 開局一張圖： 
這是刀郞所屬公司的鄭重聲明。一言以概之，早在10年前，云朵離開刀郞“單飛”，二者早無“合作”關系。 請注意，這封聲明發(fā)表時間是10月17日，也就是前天。 在此之前，刀郞相繼于成都、廣州、南京開演唱會，最晚一場是在12號。影響之大，關注之高，衍生之繁，華語樂壇多年來，僅此一人。 刀郞演唱會后，云朵演唱會前，突然出現(xiàn)官宣“分手十年”的事件，意味深長。 我寫過多篇致敬刀郞的文章。簡單說，2023年刀郞蟄伏多年歸來，是一次向音樂圈子化和文化門閥化的價值復仇。 刀哥10年磨劍，原來身邊竟無貼心弟子。 紅塵滾滾，云朵十年飄紅，靠的不止是“刀郞徒弟”的身份符號，更重要的是刀郞為她量身定做的作品。 這邊十年苦磨劍，那邊十年名利場。 刀郞演唱會的邊角話題之一，就是云朵為何不來？于是，關于師徒反目的傳言，甚囂塵上。 幾城已唱罷，坊間對云朵“冷默”姿態(tài)，已經“忍耐”到了爆點。 10月12日，云朵疑似現(xiàn)身刀郞南京演唱會現(xiàn)場。
 此時，離云朵“云朵上的夢”開場不足一周，云朵票房銷售情況并不樂觀，現(xiàn)場是否會發(fā)生更為尷尬的反應，懸念實在太多。云朵前往刀郞演唱會，并沒有上臺演唱，也沒有與刀郞互動，只是以普通觀眾身份觀看，只是自說自話地進行了一番尷尬表白。
 這樣的舉動，當然容易被理解為“師徒情濃”，被視為一次“臨時抱佛腳”的危機公關。只可惜，刀郞沒有任何回應。然而，刀者不語，公司不忍。
于是，17日這一天，官宣這對師徒早已經“分手”十年，其實是給了云朵最殘酷的一擊。作為一個長期從事各類文本拆解的寫手，我反復看了這家公司的聲明，先是嗅出一口冷氣，接著發(fā)出一聲長嘆。那一聲“云朵女士”的稱謂，那一句“友好解除”的理性，那一行“與公司、刀郞無關”的劃界，還有那句“未來創(chuàng)造輝煌”的祝福，看似體面，其實字字都在疏離，句句都是“最大的失望不是仇恨而是冷漠”。特別是，版權方上聲明，云朵賴以成名的代表作《愛是你我》《我的樓蘭》《西海情歌》《云朵》，只供其使用到年底結束，另外一首《倔強》容其再唱20年。懂得這些歌的創(chuàng)作主體，就知道前四首那是刀郞作品，《倔強》是云朵作品，版權皆屬相關公司。這些作品任云朵唱上10年和30年，不論是從情義還是商業(yè)，絕對堪稱是史上最為大度的表達。要知道，痛批過刀郞的汪峰，忍受旭日陽剛這對農民工唱他的《春天里》，也不過經年。過去十來年，刀郞是個隱士，是個修行者，是個立志要練成絕世武功的善仁歌者。他退出樂壇江湖，從某種意義講，確實也是被主流門閥給逼退的。那英一個“他不具備審美觀點”的歧義病句，楊坤一句“讓流行音樂倒退15年”的野蠻武斷，以及一個個像岳不群似的樂壇太監(jiān)，確實構成對刀郞的集體圍攻，成為驅趕他進入“絕情谷”修行的肇因。對刀郞來說，修成絕世武功，確實是需要云朵這樣的弟子陪他一起忍受孤獨的。練劍，劍來，都是需要喂劍者和待劍者。
事實上，那些年，他已經為云朵創(chuàng)作出《愛是你我》《我的樓蘭》這樣的驚世作品，讓云朵在云端，俯瞰眾生。但，站在用戶視角，基于底層邏輯，刀郞和云朵就是靠過去作品，也足夠變現(xiàn)終身了。更何況，即便是這樣的作品，從藝術價值講，或許已經領先又鳥和馬戶30年了。但，刀郞的刀，刀郞的郞，決定著這個人的自由精神和獨立人格，一定是要用更為極致更高境界的作品來正名。關于2023年橫空出世的《山歌廖哉》，我曾做過拆解，這是一種傳統(tǒng)和創(chuàng)新、思想和藝術深度融合的極致作品。一個人只有擁有真正心怡的代表作，才能有真正的文化自信。歌者如此，寫手亦然。殘酷的是，師傅練功的這十年，弟子在外靠著師傅傳授的絕招，已經殺遍江湖。在一個成名要趁早、賺錢賺快錢的年代，云朵的選擇或許不需要承受太多的惡意。畢竟，人在藝術追求上是分層的，而且，人選擇藝術修煉的路徑也不同。云朵也需要自己的天空。云朵“單飛”是為名利，還是為了另辟門派，抑或有更為隱秘的私情，或許只能停留在猜測狀態(tài)。站在庸常思維判斷的角度，換作我是云朵，也未必能料到十余年后，師傅這把老刀還能重出江湖，把“四大惡人”殺得屁滾尿流。更何況，在藝術趨利化浪潮下，云朵從一個打工妹變成上得了春晚的明星，在抖音有逾千萬粉絲，這樣的名利，恐怕即便是陪伴在刀郞身邊至今，也難以獲得。所以，我并不愿意刻薄地批駁云朵當年離開師傅、改投其他音樂公司這種選擇。但，云朵也有自己的悲哀，她很大程度上仍是在靠吃刀郞的剩飯過日子。去年，刀郞歸來之后，云朵漲粉兇猛，疑似借勢而為。對此，刀郞，不響。請注意，直到今天，刀郞都沒有對云朵有過半句非議，這是刀郞的格局。或許，這是他珍惜當年視若女兒的養(yǎng)和育。但，作為普通公眾，我得說一個巨大的遺憾，云朵是有硬傷的——文化先天性不足，后天性做不到像刀郞那樣潛心潛性深研苦練。我喜歡云朵唱的《我是樓蘭》，那里面有刀郞的靈魂。這又讓我對云朵看低了一點，因為十年之后，姑娘你仍然沒有自己的代表作。永遠靠唱師傅寫的歌來擴大自己的名利場，這樣的選擇，拋開是否厚重不談，顯然也與刀郞的價值觀不同。站在普通人立場，云朵或許不應該承受那些滿滿惡意，甚至，站在刀郞的立場，對云朵也給予了足夠的慈悲和寬容——賜歌10年，這樣的饋贈，不可謂不厚實、不厚道。但，價值觀驅動生活方式。價值觀的高度，有時決定藝術高度，也決定同道的高度。
刀郞的價值觀，就是擁有真正的自由精神和獨立價值，為華語樂壇重新樹碑立傳。特別是南京演唱會上，刀哥那一聲“徐子堯”的呼喚，令萬人上頭，情緒難控。網友說，刀郞年輕的時候寫歌，實在不知道輕重，現(xiàn)在年紀大了，唱不上去了，就只知道哭，從成都哭到廣州，又從廣州哭到南京，每次關鍵時候，唱不上去了就喊“徐子堯”。其實，這就是自由，這就是傳承，這就是風骨，這就是氣度。刀郞這樣的歌者，是讓自我、自如、自由融于身心了，唱累了，搬個板凳，往舞臺上一坐，如此，誰人敢為？穿的仍是那幾套老舊衣服，過著像竇唯一樣無需管理身材的人生，一壺濁酒看天下，天下誰人不知郞。云朵就不一樣，她能成為這塊云朵，是靠刀郞作品的價值金線穿起來了。說白了，離開刀郞價值觀的串線，云朵或許就會淋落成雨，成為那個叫做“謝春芳”的中年婦女。價值觀不同，有時候并不屬于是非對錯問題，而是屬于格局境界的問題。云朵的選擇，決定著她要飛到刀郞的高度，還要跨越很多高山與大海。刀郞和云朵，那是一場十年前就注定的分手，雙方的藝術價值觀不同，前行的路徑自然也有不同。
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