歐書(shū)橫筆略輕，顏書(shū)橫筆全輕，柳書(shū)橫筆重與直同。人不能到而我到之，其力險(xiǎn)；人不敢放而我放之，其筆險(xiǎn)。

以上為清朝的梁巘在《評(píng)書(shū)帖》中的論述，其大意如下：

歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)寫(xiě)橫的筆畫(huà)，力量用得略微輕一些；顏真卿書(shū)寫(xiě)橫的筆畫(huà)，力量用得完全是最輕的；柳公權(quán)書(shū)寫(xiě)橫的筆畫(huà)用的力量和寫(xiě)豎的筆畫(huà)用的力量是一樣重的。

別人不能達(dá)到而我能夠達(dá)到，這種書(shū)寫(xiě)力度用得非常險(xiǎn)絕；別人不敢放開(kāi)而我敢放開(kāi)寫(xiě)，這樣的用筆方法也是非常險(xiǎn)絕的。

梁巘應(yīng)該是通過(guò)分析歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿和柳公權(quán)所留存的字跡筆畫(huà)的粗細(xì)，來(lái)推測(cè)出他們書(shū)寫(xiě)時(shí)的力度的。

他認(rèn)為筆畫(huà)寫(xiě)的粗用力就大，筆畫(huà)寫(xiě)的細(xì)就用力就小。這種推測(cè)顯然是非常錯(cuò)誤的，因?yàn)樗窃谟卯?huà)字的思維去推測(cè)書(shū)法家們是怎么寫(xiě)字的。

可以這樣說(shuō)，從王羲之以下到歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權(quán)，所有這些書(shū)法大家，都是悟了筆法的得筆之人，他們的書(shū)寫(xiě)都是非常有力度的，不存在明顯的誰(shuí)輕誰(shuí)重的差別。

毛筆實(shí)際上是很輕的東西，寫(xiě)字也不需要用多大勁兒，書(shū)寫(xiě)力度是來(lái)自于長(zhǎng)期書(shū)寫(xiě)過(guò)程當(dāng)中體會(huì)到了如何用氣發(fā)力，通過(guò)用筆抵住紙迅速書(shū)寫(xiě)，而體現(xiàn)出了筆畫(huà)的力度的。

筆畫(huà)的粗細(xì)不需要通過(guò)調(diào)整下筆的輕重和提按去完成，也就是說(shuō)，不論寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)是粗是細(xì)，其書(shū)寫(xiě)力度都是一樣的，沒(méi)有輕重之分。

梁巘在錯(cuò)誤的推測(cè)結(jié)果上又進(jìn)一步得出了一個(gè)錯(cuò)誤的結(jié)論，他說(shuō)：歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿和柳公權(quán)，他們之所以能寫(xiě)成這樣，那就是因?yàn)樗麄兞Φ烙玫秒U(xiǎn)，筆法用得絕，一般人做不到。

這個(gè)結(jié)論顯然還是從畫(huà)字和操控下筆輕重的角度去想像的。

其實(shí)，書(shū)法筆畫(huà)的力度是通過(guò)感悟毛筆運(yùn)行在紙上的反作用力，并且在快速而熟練的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)下自然形成的，并不是通過(guò)技術(shù)操作而故意調(diào)控出來(lái)的。

本期共匯集《鐘王書(shū)法》行書(shū)千字文共六十四字：