紙張、印刷、裝幀等工藝讓書籍長久保存著不僅其作者的思想，還有書籍設(shè)計和制作者的想法。威廉·莫里斯，英國19世紀(jì)工藝美術(shù)運動的先驅(qū)，也是一位影響深遠的書籍設(shè)計師。他將書籍各要素作為一個整體進行設(shè)計，親自參與到設(shè)計、印刷、裝訂等環(huán)節(jié)。

        2024年9月21日，友創(chuàng)意人活動邀請到正在廣東省博物館熱展的《指間栩栩——威廉·莫里斯帶領(lǐng)下的英國工藝美術(shù)運動》（下文簡稱為《指間栩栩》）策展人劉莉現(xiàn)場分享威廉·莫里斯的設(shè)計理念,還邀請專業(yè)的手工書籍裝幀師胡瑾聚焦歐洲書籍設(shè)計中的裝幀環(huán)節(jié)，通過線上分享的形式帶大家欣賞書籍之美。

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紙上協(xié)奏

威廉·莫里斯書籍設(shè)計

與歐洲手工裝幀工藝

（

“莫里斯展示了如何將印刷書籍本身

轉(zhuǎn)化為一件藝術(shù)作品?！?/span>

——埃默里·沃克，1930年

）

紙上協(xié)奏

威廉·莫里斯書籍設(shè)計

與歐洲手工裝幀工藝

（

“……我發(fā)現(xiàn)我必須主要考慮以下?點：紙張、

字體形式、字?、單詞、線條的相對間距，

最后是印刷品在??上的位置?！?/span>

——威廉·莫里斯

）

威廉·莫里斯的書籍設(shè)計實踐從創(chuàng)辦凱爾姆斯科特出版社正式開始。胡瑾對此的介紹呼應(yīng)了《指尖栩栩》策展人劉莉在活動上半部分的分享：對機械印刷書籍的不滿，促使莫里斯開始“做書”。他從自己收藏的搖籃本（1452-1501年間印刷的書籍）和中世紀(jì)手抄本中汲取靈感，設(shè)計專屬字體，定制仿古的手工紙……

莫里斯也非常關(guān)注版面設(shè)計。以這本凱爾姆斯科特版的《杰弗里·喬叟作品集》（下稱“作品集”）內(nèi)頁為例，胡瑾展示了他如何將一本書翻開的左右兩面視為一個整體來設(shè)計，讓兩個頁面的圖案連在一起。

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這本作品集一共有四種裝幀樣式。透過其中兩款莫里斯自己設(shè)計的裝幀，胡瑾帶讀者尋找中世紀(jì)裝幀風(fēng)格的痕跡。

胡瑾首先分享其中最為豪華的一款裝幀，由莫里斯自己設(shè)計，用白色豬皮裝飾，封面壓制典雅花紋。在流行燙金風(fēng)格的19世紀(jì)末，莫里斯堅持回歸中世紀(jì)簡單質(zhì)樸的裝幀，沒有燙金，采用了無色壓印、金屬別扣與毛邊刷金等工藝。

莫里斯所設(shè)計的第二種裝幀，是無色壓花的白色豬皮與橡木拼接而成。源于16世紀(jì)英國的中世紀(jì)裝幀風(fēng)格，這種皮革和木頭的拼接最初是為了節(jié)省材料。

還有一款最簡單也是成本最低的裝幀（上圖），將亞麻的書籍配以紙質(zhì)封面，包在一張薄薄的紙板上，書名直接貼于書脊。

最后一個裝幀版本，由英國現(xiàn)代裝幀之父科布登-桑德森（T.J.Cobden-Sanderson）設(shè)計。由于不愿意按照莫里斯的喜好模仿中世紀(jì)的設(shè)計，他自己為作品集另外設(shè)計了一款燙金精細、圖案典雅、簡約克制的裝幀。

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為了追溯莫里斯復(fù)古情懷與靈感的源頭，胡瑾接下來為讀者介紹了中世紀(jì)書籍裝幀的特點、技法演變、主要種類、典型結(jié)構(gòu)等。

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談及莫里斯開始書籍設(shè)計的時代背景和契機，胡瑾認(rèn)為，在工藝美術(shù)運動藝術(shù)家所關(guān)注的中世紀(jì)工藝背后，是19世紀(jì)機械文明時代下的英國所欠缺的道德情懷和純粹的情感。工業(yè)化生產(chǎn)模式帶來的改變，漸漸削弱了人與人之間、人與自然之間的連接。

隨著機器的引入，書籍裝幀開始向兩個不同的分支發(fā)展：機械制作的書籍走進了人們的日常生活，成為書店里的主流；而手工裝幀的書籍退出大眾視野，變成一種工藝品、收藏品。

通過對比幾本分別由機械和手工制作的書籍，胡瑾向讀者介紹道，威廉·莫里斯認(rèn)為機械制作的書籍是粗糙、沒有活力的，手工制作雖然不像機器那么整齊，但有著手工的溫度。因此，莫里斯希望恢復(fù)中世紀(jì)手工藝。

她同時也指出，機器盡管燙金的效果比較死板、沒有變化，但已經(jīng)可以制作非常復(fù)雜的圖案，讓人們以低廉的價格買到相對精美的書籍。為什么機械取代了手工，成為書籍裝幀的主流？其實手工裝幀與機械裝幀的區(qū)別不僅僅在于使用人工還是機械，更在于書籍內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，及其帶來制作工藝和流程的差異。

機械裝幀主要的裝幀形式是布面精裝書（即殼式精裝），書芯書殼分別制作，最后再粘貼為一體，便于流程化生產(chǎn)，通過兩條生產(chǎn)線同時運作，可以大大提高制作效率。

手工裝幀主要是皮革精裝書，其特點是書芯和書殼首先通過麻繩固定在一起，再包裹皮革。這種裝幀方式則不太可能流程化批量生產(chǎn)。

胡瑾還展示了幾個主要步驟中機器和手工制作的具體區(qū)別。比如，機器燙金采用一整個模塊壓制，能實現(xiàn)快速、均勻的效果；手工燙金則使用小工具，有不同的深淺變化。

緊接著，胡瑾用豐富的書籍裝幀作品，講述威廉·莫里斯帶領(lǐng)下的工藝美術(shù)運動，對英國、法國的書籍裝幀藝術(shù)產(chǎn)生了怎樣的影響。

▲左上：桑德森裝幀作品。右上：桑德森裝幀的馬克思《資本論》。左下：莫?斯的??梅·莫里斯做的刺繡。右下：桑德森的學(xué)徒道格拉斯·科克雷爾的裝幀作品。

科布登 ·桑德森（T.J.Colden Sanderson），威廉·莫里斯的朋友，也是工藝美術(shù)運動重要的參與者。他成立的鴿子裝幀工坊，用簡單的圖案和線條做出兼具古典優(yōu)雅氣質(zhì)、又有現(xiàn)代簡潔設(shè)計感的裝幀。這也是最早在英國接收女性裝幀師的工坊之一。

當(dāng)時英國的工會不允許女性從事裝幀，但在工藝美術(shù)運動的推動下，女性裝幀師數(shù)量不斷增加，在1898年成立了“女性裝幀師協(xié)會”。由于這一群體的特殊性，她們的裝幀并非以市場為主要的考量，更多是自由表達自己的創(chuàng)意和風(fēng)格，胡瑾認(rèn)為這可能使得女性裝幀師作品更契合莫里斯所推崇的設(shè)計理念。

在機械化的沖擊下，手工裝幀為了實現(xiàn)機器無法達到的效果，在工藝上取得了進一步的發(fā)展。胡瑾分別介紹19世紀(jì)末至20世紀(jì)初犢?紙繪畫裝幀、寶石裝幀、彩?貼?裝幀、鑲嵌油畫的科斯威裝幀等多種獨特、豪華的手工裝幀形式，還分享了同一時期法國新藝術(shù)與裝飾運動影響下的書籍裝幀風(fēng)格。

在活動的最后，胡瑾為讀者講解了手工裝幀的工具和過程，讓大家在每一個用心制作的細節(jié)中感受書籍之美。

▲精彩片段來自嘉賓分享的手工裝幀視頻，完整內(nèi)容可掃描本文開頭二維碼觀看。