導(dǎo)語(yǔ)：都說(shuō)秦淮八艷是以色事人的風(fēng)塵女子，在那重重?zé)熁ㄑ谏w之下，她們的才藝堪比專業(yè)書畫家、音樂(lè)人。她們或曾是官宦之家的千金，本來(lái)可以承歡膝下，享一世繁華；或命運(yùn)凄慘，自小就學(xué)藝傍身，怎奈世事弄人，流落秦淮。也正因她們的盛名，才得以看到她們的才能，而在畫史中留名。
晚明的江南，沉浸在一片旖旎風(fēng)光之中。槳聲燈影里的秦淮河邊，一側(cè)是江南貢院，另一側(cè)則是秦樓楚館。 其中最為人熟知的，便是秦淮八艷。
秦淮八艷雖然淪落風(fēng)塵，但各有所擅，留下了許多文藝作品。 馬守真因善畫蘭花而號(hào)湘蘭。薛素素則有十藝之長(zhǎng)，也善畫蘭竹。 她們?nèi)缣拼t拂女一樣，都頗具俠氣，重義輕利。她們筆下的蘭竹正如其人一樣，紛紛其馨，揚(yáng)揚(yáng)其香，聲名遠(yuǎn)播。
馬湘蘭、薛素素畫蘭合璧卷 馬守真用文氣又柔美的筆墨韻味展現(xiàn)自己豪邁的風(fēng)流氣韻，薛素素則是用瀟灑不羈、獨(dú)具一格的筆墨技巧，展示出她堅(jiān)韌的生命力與出塵世而不染的孤高之情。 馬守真和世人對(duì)青樓女子的想象不同，她既不美，也不艷，既不裊娜，也不柔婉。她行俠仗義，慷慨豪氣。孤苦無(wú)依的老人，失意落魄的文人，錢囊空空的旅人，都感受過(guò)她的女俠風(fēng)范。
當(dāng)年馬守真名氣很大，其扇面不惟為風(fēng)雅者所珍，且名聞海外。就連暹羅國(guó)使者，亦知購(gòu)其畫扇藏之。馬守真，因?yàn)樽钌瞄L(zhǎng)畫蘭花，亦名馬湘蘭，常以淡墨沒(méi)骨寫蘭竹，點(diǎn)苔隨意而自然，畫面濃淡深淺巧得相襯，充滿文人繪畫的審美意趣。 薛素素則是才貌雙全，能書善畫，善以武藝“馳馬挾彈”在酒會(huì)助興，陸弼曾在觀后賦詩(shī)《觀素素挾彈歌》：“酒酣請(qǐng)為挾彈戲，結(jié)束單衫聊一試。微纏紅袖袒半鞲，側(cè)度云鬟引雙臂。侍兒拈丸著發(fā)端，回身中之丸并墜。言遲更疾卻應(yīng)手，欲發(fā)未停偏有致?！弊阋?jiàn)其風(fēng)姿。
但是未到秦淮前，薛素素遇到了當(dāng)時(shí)還在私塾教書的董其昌，得他教導(dǎo)而愛(ài)上了詩(shī)、書、畫?？梢哉f(shuō)，薛素素是董其昌的女弟子，在他的指點(diǎn)下，薛素素畫山水蘭竹，都能落筆而就，且無(wú)不意態(tài)入神；后又兼擅白描大士、花卉、草蟲。 可見(jiàn)才藝是風(fēng)塵女子手中的一張王牌。才藝在身，一顰一笑才飽含韻味，才能讓名士們神魂顛倒。
據(jù)說(shuō)她們二人是因王穉登而產(chǎn)生交集的。那個(gè)時(shí)代名士多如過(guò)江之鯽，而奇女子卻少之又少。而像王穉登這樣多吃多占，必然引起其他名士的忌恨。他從沈德符手里搶走了薛素素，又把馬湘蘭撩得神魂顛倒，真是艷福不淺！ 薛素素、馬湘蘭二人年齡相近，且都擅長(zhǎng)畫蘭。藏于上海博物館的《蘭花圖》便是一幅馬守真與薛素素的合訂蘭花圖卷，她們選擇了不同的筆墨技法，清晰展示了各自的繪畫風(fēng)格特點(diǎn)。
畫卷中薛素素所繪蘭花較早，四叢無(wú)土蘭花以墨筆畫成，兩兩一組互不相觸。兩叢墨蘭筆墨頓挫明確，用筆灑脫，墨跡鮮明，對(duì)蘭葉松散飄逸的形態(tài)把握高于對(duì)蘭葉外貌細(xì)節(jié)的關(guān)注，重點(diǎn)展現(xiàn)出筆墨的瀟灑韻味。 馬守真所繪蘭花較晚，亦是馬守真生命的最后一年。 兩叢蘭花分別以墨筆與白描繪成，展現(xiàn)了馬守真對(duì)兩種不同技法的掌握。其中墨蘭筆墨流暢，濃淡適宜，蘭葉飄逸秀美；白描蘭用筆遒勁，雜而不亂，獨(dú)具清氣。叢蘭兼具野逸與柔美之情，表現(xiàn)出馬守真成熟的創(chuàng)作風(fēng)格。
薛素素的蘭花筆墨粗細(xì)不均，枯筆與墨點(diǎn)明顯，符合胡應(yīng)麟在《甲乙剩言》中對(duì)薛素素畫作“下筆迅掃，各具意態(tài)”的評(píng)價(jià)。馬守真的蘭花則流暢飄逸，筆墨更為精致細(xì)膩。 一個(gè)享受瀟灑，一個(gè)善于創(chuàng)作，得一位的真跡已屬不易，何況是兩位？不知這兩位畫蘭美人，有沒(méi)有想過(guò)有一天自己的作品和另一位會(huì)成為合卷，讓后人可以一次看到秦淮八艷兩位的作品。
薛素素繪蘭迅掃強(qiáng)盛瀟灑不羈 薛素素的畫風(fēng)，早期用筆灑脫，墨跡淋漓，有著一代名妓的瀟灑之氣，嫁為人婦后，筆墨風(fēng)格更為精致，但也并未完全改變她迅掃，強(qiáng)盛的筆墨氣韻。 嫁人前的薛素素畫中以飽含書意的筆墨展現(xiàn)蘭竹的優(yōu)雅姿態(tài)。
如其作于萬(wàn)歷二十六年的《蘭石圖》，畫中一前一后生長(zhǎng)著兩叢蕭疏的幽蘭，蘭葉以墨筆畫成，筆力得當(dāng)，線條流暢，秀美飄逸，細(xì)竹點(diǎn)綴在叢蘭之間，與蘭葉互相牽繞，蘭葉優(yōu)美婉轉(zhuǎn)但不失挺拔向上的盛氣。 硬朗的筆墨，簡(jiǎn)練的側(cè)鋒以及粗獷的點(diǎn)染，無(wú)不體現(xiàn)出薛素素瀟灑的筆墨與高雅的氣韻。
嫁與沈德符后，隨著身份由名妓轉(zhuǎn)向閨閣轉(zhuǎn)變，畫作的風(fēng)格大為改變，以精致文雅的筆墨、溫婉的筆意代替曾經(jīng)瀟灑不羈的筆墨韻味。 如作于萬(wàn)歷四十二年的《蘭花圖》，與萬(wàn)歷二十六年的《蘭石圖》相較，布局相近，以墨筆畫石間的叢蘭與細(xì)竹，細(xì)竹環(huán)與蘭花互相纏繞，蘭葉婉轉(zhuǎn)，粗細(xì)均勻。
但《蘭花圖》有刻意減弱前作中瀟灑恣意的筆墨韻味，增添了嫁作人婦后的溫婉筆意，蘭葉的頓挫更顯圓潤(rùn)飄逸，竹葉以流暢的側(cè)鋒用筆畫成，生動(dòng)自然，頑石未有施墨也不加皴染，僅以勁煉不失頓挫變化的墨筆線條一氣呵成。 畫面筆墨雅致，整體氣韻秀美而不失空靈，雖有向閨閣畫家的筆墨風(fēng)格學(xué)習(xí)的傾向，但畫面中飽含逸氣的墨線，蕭疏空靈的氣韻，以及下方仍以粗筆濃墨簡(jiǎn)練點(diǎn)畫的草葉，皆可看出青樓名妓時(shí)期的學(xué)習(xí)對(duì)薛素素筆墨氣韻的深刻影響。
馬守真蘭花瀟灑恬雅極有風(fēng)韻 馬守真的一生，吐芳于世，卻又遺世獨(dú)立，她愛(ài)慕江南才子王稚登，癡守一生卻獨(dú)孤終老。 她畫的蘭花有白描雙勾和沒(méi)骨法兩種，承襲元代文人趙孟堅(jiān)的筆墨風(fēng)格，于勁利流暢之中更顯女性的溫婉秀雅。 馬守真筆下的蘭花，有很多獨(dú)創(chuàng)性，比如她只畫一葉蘭，并且畫里有香氣。這種創(chuàng)新，讓她的蘭花達(dá)到了一畫千金的地步。
名滿秦淮時(shí)她的畫作已經(jīng)有了個(gè)人風(fēng)貌，蘭葉、蘭花的行筆較粗放些，提按輕重變化明顯，但不失流暢，叢蘭飄逸而不紊亂；墨竹的穿插自然得當(dāng)，用筆嫻熟；石頭的畫法基本是簡(jiǎn)單勾勒皴擦加點(diǎn)成湖石狀，飄逸的叢蘭襯以竹石，相得益彰 。 如《蘭竹石圖》扇面，畫中蘭竹隨勢(shì)而生，險(xiǎn)夷互映，翻轉(zhuǎn)有秩，富有力度，彼此間承迎有情，互為襯托?？梢愿惺艿今R湘蘭的墨筆一揮而就，深淺有別，枯潤(rùn)有致，張揚(yáng)了蘭飄逸灑脫的物性，同時(shí)詮釋了她的品格和個(gè)性。
而在她生命的最后幾年，畫風(fēng)雖有轉(zhuǎn)變，卻也能看出與《蘭竹石圖》扇面風(fēng)格的連續(xù)性，所不同的是，用筆更加?jì)故靹啪?，畫面氣韻生?dòng)灑脫。 如《蘭竹圖卷》，用淡墨雙鉤蘭花，運(yùn)用毛筆圓轉(zhuǎn)自如的特性，蘭葉輕盈飄逸，花片紛披自然。畫中的竹子，竹竿挺健、竹葉用硬勁的短筆寫出，稀疏之竹葉顯得格外秀勁，與畫面情勢(shì)相配，氣象洽合。筆墨不多的立石，姿態(tài)玲瓏。畫中的小草隨意勾抹，亦感生動(dòng)自然。整個(gè)畫面虛實(shí)相生，相互呼應(yīng)，蘭竹之風(fēng)骨，傳神如畫，給人以清新俏麗之感。
結(jié)語(yǔ)： 古人以畫梅蘭竹來(lái)自喻風(fēng)骨，女子畫蘭者也不在少數(shù)，但是有特色的鳳毛麟角。即便畫的出彩，也很難被重視，這些擅長(zhǎng)書畫的女子多被艷名強(qiáng)了風(fēng)頭。一句女子無(wú)才便是德，淹了多少女子的辛酸淚啊。 薛素素和馬守真，一個(gè)得董其昌指點(diǎn)，一個(gè)生性善于創(chuàng)作，誰(shuí)說(shuō)女子不如男？可惜生不逢時(shí)，在浩瀚的歷史中，能被后人記住的太少太少。 ——END |
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