早在900年前的宋代，已經(jīng)出現(xiàn)“書(shū)畫(huà)博士”這一稱號(hào)，它與現(xiàn)代所說(shuō)的學(xué)位不同，古代特指官位，主要指導(dǎo)和培養(yǎng)書(shū)畫(huà)方面的專業(yè)人才，由此可知，凡是授以“博士”官職之人，皆為造詣極高的藝術(shù)家。

比如“狂人”米芾，精通“二王”技法，用筆八面出鋒，極盡變化之態(tài)，甚至所摹“王書(shū)”以假亂真，至今無(wú)法分辨，除了著名的米芾，文征明之子——明清流派篆刻“開(kāi)山祖師”文彭，亦是國(guó)子監(jiān)博士。

文彭以篆刻享名，關(guān)注墨跡的極少，自然名氣微弱，不如父親耳熟能詳，雖然文征明小楷，冠有“明朝第一”之稱，但是論就行草水平，其兒子更勝一籌。

他楷書(shū)得文征明親授，行筆平穩(wěn)從容、精準(zhǔn)有力，基本功扎實(shí)，所以臨摹懷素、孫過(guò)庭、祝允明的草書(shū)時(shí)，能由淺入深，透過(guò)“草法”掌握自然意象。

比如欣賞明隆慶二年（1568年），字字“草法”完備，風(fēng)貌遒和儒雅，吊打當(dāng)今“專家教授”，《滕王閣序》乃王勃所作，號(hào)稱“千古第一駢文”，句式工整，音韻和諧，歷代墨客時(shí)常背臨。

文征明、祝允明、高塏等，皆有《滕王閣序》真跡傳世，可是論就小草功力，此作獨(dú)占鰲頭，卷中字體舒展靈動(dòng)、婉轉(zhuǎn)自然，多用露鋒行筆，具有幾分凌厲感，勢(shì)態(tài)干練爽利，毫不拖泥帶水，給人酣暢淋漓之感。

行筆采用中鋒，融合章草的古雅拙質(zhì)之風(fēng)，中和上述銳利氣，同時(shí)深化線條質(zhì)量和氣力，肌理深厚，不會(huì)流于表層，經(jīng)得住品析，章法和結(jié)字，也是自然多變。

布局明朗通達(dá)、錯(cuò)落起伏，真可謂“淋漓華滋”，韻律十分生動(dòng)，正如后世所言：“筆法全然二王矩度，點(diǎn)畫(huà)俯仰向背呼應(yīng)有情，造詣韻致不減文徵明?！?/span>

毫不夸張的說(shuō)，這種水平的字已經(jīng)消失，500年難逢敵手，如今真跡存于臺(tái)北故宮博物院，時(shí)常臨摹，可以掌握傳統(tǒng)“草法”，下筆準(zhǔn)確，字體筋骨遒實(shí)，姿態(tài)靈動(dòng)，更具藝術(shù)特性，哪怕之后鉆研唐人狂草，也是極有幫助。

而今，我們對(duì)文彭《草書(shū)滕王閣序》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃手工裝裱的經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和查找。

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