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★旅游地點(diǎn)：上海博物館（東館）之創(chuàng)意工坊找到江南造物館的時候，發(fā)現(xiàn)大門緊閉，門口豎了一塊牌子：“施工區(qū)域”，看來是還在布展中。這個展館是以前老館沒有的，我本來還抱著頗大的期望。 
旁邊有一個創(chuàng)意工坊，展柜里陳展著書房的陳設(shè)，清雅大方的格局。墻上是水墨山水，桌案上文房四寶齊備，還有一些小擺件，是古代士大夫們的書齋，看得我十分羨慕。
因?yàn)槲颐刻齑粼跁康臅r候還挺長，所以整個家里唯有對書房的布置還算用心。即使?jié)M架的書堆到天花板，沒有這山水畫、這筆墨紙硯……書房只是書房，意境差的可不止一星半點(diǎn)。
對面是一間類似工作室的房間，原來是上海的非遺項(xiàng)目柯羅版書畫復(fù)制技藝。這個名字讀著有點(diǎn)拗口，其實(shí)是英文的音譯，中文名字比較一目了然：“玻璃板印刷”。
這種技藝自光緒年間傳入我國，也有150余年的歷史了。這是一種照相平版印刷工藝，由照相、修版、制版、印刷四道工序組成。由于復(fù)制出的作品還原度高，著名書法家啟功先生曾評價珂羅版為“下真跡一等”，也就是說最成功的模仿者。
對面的墻上就掛著各朝代的名畫，都是復(fù)制品，仿真度很高，大概就是這個非遺項(xiàng)目珂羅版的成果了。
明朝的著名畫家仇英被譽(yù)為明代第一“繪事高手”，有著從漆工到當(dāng)朝繪畫擔(dān)當(dāng)?shù)纳衿娼?jīng)歷，擅長人物畫，尤其是仕女圖，筆力剛健。
墻上陳列了他的三幅畫，《臨宋人半閑秋光圖》《臨宋人嬪妃浴兒圖》《臨宋人傀儡牽機(jī)圖》都是人物圖，前兩幅是仕女圖，都是《臨宋人畫冊》十五冊。這部畫冊是仇英臨摹宋人的集成之作，畫風(fēng)是南風(fēng)院體風(fēng)格。仇英的故里是蘇州，但是藏品堪稱豐富的蘇博，居然沒有他的藏品。
明朝畫家董其昌以山水畫見長，是“華亭畫派”的代表性人，對明末清初畫壇產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響?！肚锱d八景圖冊》是紙本設(shè)色畫，畫的是畫家泛舟吳門、京口途中所見的景色。
明代著名書畫家、詩人陳洪綬是諸暨人，崇禎年間受召入內(nèi)廷供奉?！缎币醒\圖》是一幅仕女圖，設(shè)色清麗。
元末明初畫家、詩人，倪瓚擅畫山水和墨竹?！读訄D》是三段式的構(gòu)圖方式，近處是在石頭叢中的六棵樹木，中間是大片的空白，畫面頂端的一抹遠(yuǎn)山。
清初畫家石濤擅畫山水，兼工蘭竹。《山水清音圖》描繪的是縱橫的山巖、湍急的飛瀑、突兀的奇松間，兩位高士對坐橋亭默參造化的情景。
明末清初畫家王翚是蘇州府常熟人，繪畫以山水為主，融會南北諸家之長，創(chuàng)立了“南宗筆墨、北宗丘壑”的新面貌，被稱為“清初畫圣”。他的《唐人詩意圖》描繪的是江南景色，但我好像看過的是他的一幅長卷，這里陳列的卻是一幅豎軸。
清朝畫家鄭燮是江蘇興化人，他更廣為人知的一個名字叫鄭板橋，詩、書、畫世稱“三絕”，是“揚(yáng)州八怪”的代表人物。這里陳列的并不是他出名的墨竹圖，而是一幅《行書十言聯(lián)》。
清朝畫家王原祁是江蘇太倉人，師承董其昌及王時敏，開創(chuàng)婁東派，左右清代三百年畫壇?！斗曼S公望山水圖》畫的是高山屹立，樹木叢生，房屋掩映，山石頂端多留白。據(jù)說此畫雖然仿的是黃公望的山水畫，但還融入了王蒙、倪瓚等人的筆畫。作為外行的我們自然是看不出來的，即使臨摹黃公望的原畫，也是很有意境的。
清朝畫家王鐸是明末清初大臣、書畫家，王本仁的兒子，善于書法，與董其昌齊名，有“南董北王”之稱。雖然我們對于書法也并不懂，但即使以外行人的眼光來看，這幅《行草書軸》也顯得飄逸縱橫，似乎帶著勃勃的生氣，也許能算得上他的代表作了吧。
原本我們看了這些復(fù)制的仿品，還想去書畫館看看原作，可惜今天書畫館并不開放，也許還沒有完成布展。
自由行：上海博物館（東館）之創(chuàng)意工坊
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