“神態(tài)描寫(xiě)”16個(gè)方式方法與寫(xiě)作技巧

作者：Ashida

    神態(tài)描寫(xiě)，能生動(dòng)地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，如見(jiàn)其人，如聞其聲。正如福樓拜所說(shuō)：“無(wú)論你所要講的是什么，真正能夠表現(xiàn)它的句子只有一句，真正適用的動(dòng)詞和形容詞也只有一個(gè)，就是那最準(zhǔn)確的一句、最準(zhǔn)確的一個(gè)動(dòng)詞和形容詞?！鄙駪B(tài)描寫(xiě)是作家們塑造人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、傳遞情感信息的有力武器。是文學(xué)創(chuàng)作中不可或缺的重要手段。在運(yùn)用時(shí)，根據(jù)作品的主題、人物的性格和情節(jié)的需要，靈活選擇合適的方式方法和寫(xiě)作技巧。同時(shí)，要注意觀察生活，積累素材，不斷提高自己的描寫(xiě)能力，讓筆下的人物栩栩如生，躍然紙上。

    一、直接描寫(xiě)

    正如老舍先生所言：“只有描寫(xiě)行動(dòng)，人物才能站起來(lái)?！敝苯用鑼?xiě)是神態(tài)描寫(xiě)中最常見(jiàn)的方式，它以簡(jiǎn)潔明了的語(yǔ)言直接描述人物的神態(tài)。例如，在魯迅的《祝?！分?，“她臉上就顯出恐怖的神色來(lái)”，一個(gè)“恐怖”，直接而鮮明地展現(xiàn)了祥林嫂內(nèi)心的恐懼。這種直接描寫(xiě)能夠迅速讓讀者捕捉到人物的情緒狀態(tài)。

    寫(xiě)作技巧：用詞精準(zhǔn)，選擇最能體現(xiàn)人物神態(tài)特點(diǎn)的詞語(yǔ)。

    注意事項(xiàng)：避免使用過(guò)于籠統(tǒng)、寬泛的詞匯，要具體、生動(dòng)。

    二、細(xì)節(jié)刻畫(huà)

    巴爾扎克曾說(shuō)：“唯有細(xì)節(jié)將組成作品的價(jià)值。”通過(guò)對(duì)人物神態(tài)的細(xì)微之處進(jìn)行刻畫(huà)，能使描寫(xiě)更加細(xì)膩、逼真。如曹雪芹《紅樓夢(mèng)》中對(duì)王熙鳳的描寫(xiě)：“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。”這里對(duì)王熙鳳的眉眼、面容等細(xì)節(jié)的精心描繪，展現(xiàn)出她的精明與潑辣。

    寫(xiě)作技巧：善于觀察，捕捉人物神態(tài)的獨(dú)特細(xì)節(jié)。

    注意事項(xiàng)：細(xì)節(jié)描寫(xiě)要符合人物的性格和身份。

    三、對(duì)比描寫(xiě)

    車(chē)爾尼雪夫斯基說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)的主要作用是再現(xiàn)生活中引人興趣的一切事物?！睂⑷宋锊煌瑫r(shí)期或不同情境下的神態(tài)進(jìn)行對(duì)比，可以突出人物的變化和發(fā)展。莫泊桑的《我的叔叔于勒》中，當(dāng)菲利普夫婦發(fā)現(xiàn)于勒淪為窮水手時(shí)，“突然好像不安起來(lái)，臉色十分蒼白，兩只眼也跟尋常不一樣”，與之前期待于勒歸來(lái)時(shí)的興奮形成鮮明對(duì)比，揭示了他們的自私和冷酷。

    寫(xiě)作技巧：找準(zhǔn)對(duì)比點(diǎn)，強(qiáng)化差異。

    注意事項(xiàng)：對(duì)比要合理、自然，有邏輯。

    四、側(cè)面烘托

    正如劉熙載所說(shuō)：“山之精神寫(xiě)不出，以煙霞寫(xiě)之；春之精神寫(xiě)不出，以草樹(shù)寫(xiě)之?！辈恢苯用鑼?xiě)人物的神態(tài)，而是通過(guò)周?chē)h(huán)境、他人的反應(yīng)來(lái)烘托其神態(tài)。在《水滸傳》中，魯智深倒拔垂楊柳時(shí)，“眾潑皮皆驚得目瞪口呆”，從側(cè)面烘托出魯智深的神力和英勇，讓讀者可以想象到魯智深當(dāng)時(shí)的威風(fēng)凜凜。

    寫(xiě)作技巧：巧妙營(yíng)造氛圍，借助外界因素來(lái)襯托。

    注意事項(xiàng)：側(cè)面烘托要與正面描寫(xiě)相結(jié)合，相得益彰。

    五、動(dòng)態(tài)描寫(xiě)

    描繪人物神態(tài)的變化過(guò)程，使人物形象更加鮮活。比如《變色龍》中，奧楚蔑洛夫隨著狗主人的變化，他的“臉色”也不斷改變，從“嚴(yán)厲”到“堆著笑”，再到“恐嚇”，生動(dòng)地展現(xiàn)了他的見(jiàn)風(fēng)使舵。

    寫(xiě)作技巧：抓住神態(tài)變化的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，有序呈現(xiàn)。

    注意事項(xiàng)：變化要合理，符合情節(jié)發(fā)展。

    六、靜態(tài)描寫(xiě)

    定格人物的某一神態(tài)，給讀者留下深刻的印象。像《老人與海》中，“老人消瘦而憔悴，脖頸上有些很深的皺紋。腮幫上有些褐斑，那是太陽(yáng)在熱帶海面上反射的光線(xiàn)所引起的良性皮膚癌變。褐斑從他臉的兩側(cè)一直蔓延下去，他的雙手常用繩索拉大魚(yú)，留下了刻得很深的傷疤。但是這些傷疤中沒(méi)有一塊是新的。它們像無(wú)魚(yú)可打的沙漠中被侵蝕的地方一般古老。他身上的一切都顯得古老，除了那雙眼睛，它們像海水一般藍(lán)，是愉快而不肯認(rèn)輸?shù)??！睂?duì)老人靜態(tài)的描寫(xiě)，尤其是那雙不肯認(rèn)輸?shù)难劬?，凸顯了他堅(jiān)韌的性格。

    寫(xiě)作技巧：突出神態(tài)的典型特征，營(yíng)造畫(huà)面感。

    注意事項(xiàng)：靜態(tài)描寫(xiě)要與人物的整體形象和性格相契合。

    七、運(yùn)用修辭手法

    正如朱熹所說(shuō)：“為學(xué)讀書(shū)，須是耐心，細(xì)意去理會(huì)，切不可粗心。為數(shù)重物，包裹在里面，無(wú)緣得見(jiàn)。必是今日去一重，又見(jiàn)得一重。明日又去一重，又見(jiàn)得一重。去盡皮，方見(jiàn)肉。去盡肉，方見(jiàn)骨。去盡骨，方見(jiàn)髓?！笔褂帽扔?、擬人、夸張等修辭手法，可以增強(qiáng)神態(tài)描寫(xiě)的感染力。如“她笑得像一朵盛開(kāi)的鮮花”，將笑容比喻成鮮花，形象地表現(xiàn)出她的快樂(lè)。

    寫(xiě)作技巧：根據(jù)神態(tài)特點(diǎn)，選擇恰當(dāng)?shù)男揶o手法。

    注意事項(xiàng)：修辭手法的運(yùn)用要貼切、自然，不過(guò)度夸張。

    八、與動(dòng)作描寫(xiě)相結(jié)合

    將神態(tài)與動(dòng)作配合起來(lái)描寫(xiě)，更能展現(xiàn)人物的生動(dòng)性?！侗秤啊分校八脙墒峙手厦?，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快地流下來(lái)了。”父親攀爬月臺(tái)的動(dòng)作和他努力的神態(tài)，讓讀者深切感受到了父愛(ài)。

    寫(xiě)作技巧：動(dòng)作與神態(tài)相互呼應(yīng)，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

    注意事項(xiàng)：注意動(dòng)作和神態(tài)的邏輯關(guān)系，避免生硬拼湊。

    九、與語(yǔ)言描寫(xiě)相結(jié)合

    人物的語(yǔ)言往往伴隨著相應(yīng)的神態(tài)，兩者結(jié)合能使人物形象更加豐滿(mǎn)。在《范進(jìn)中舉》中，胡屠戶(hù)罵范進(jìn)時(shí)“橫披了衣服，腆著肚子去了”，語(yǔ)言的粗俗和神態(tài)的傲慢躍然紙上。

    寫(xiě)作技巧：讓語(yǔ)言和神態(tài)相互映襯，展現(xiàn)人物性格。

    注意事項(xiàng)：語(yǔ)言和神態(tài)要符合人物的身份和情境。

    十、與心理描寫(xiě)相結(jié)合

    通過(guò)神態(tài)反映人物的心理活動(dòng)，深入刻畫(huà)人物內(nèi)心。比如《最后一課》中，“韓麥爾先生坐在椅子里，一動(dòng)也不動(dòng)，瞪著眼看周?chē)臇|西，好像要把這小教室里的東西都裝在眼睛里帶走似的?！表n麥爾先生的神態(tài)表現(xiàn)出他對(duì)課堂的不舍和對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。

    寫(xiě)作技巧：洞察人物心理，使神態(tài)與心理相互交融。

    注意事項(xiàng)：心理描寫(xiě)要真實(shí)可信，符合人物的性格和經(jīng)歷。

    十一、多角度描寫(xiě)

    從不同的角度描寫(xiě)人物的神態(tài)，如正面、側(cè)面、俯視、仰視等，使人物形象更加立體。在《巴黎圣母院》中，對(duì)卡西莫多的描寫(xiě)就采用了多角度的方式，讓讀者全面了解了這個(gè)外表丑陋但內(nèi)心善良的人物。

    寫(xiě)作技巧：靈活選擇描寫(xiě)角度，展現(xiàn)人物的多面性。

    注意事項(xiàng)：角度的轉(zhuǎn)換要自然流暢，不突兀。

    十二、捕捉瞬間神態(tài)

    抓住人物瞬間的神態(tài)變化，往往能產(chǎn)生震撼人心的效果。《橋》中，“老漢突然沖上前，從隊(duì)伍里揪出一個(gè)小伙子，吼道：'你還算是個(gè)黨員嗎？排到后面去！’老漢兇得像只豹子?！边@一瞬間老漢憤怒的神態(tài)，表現(xiàn)出他的公正無(wú)私。

    寫(xiě)作技巧：善于捕捉關(guān)鍵瞬間，以小見(jiàn)大。

    注意事項(xiàng)：瞬間神態(tài)要具有代表性和典型性。

    十三、運(yùn)用象征手法

    通過(guò)神態(tài)來(lái)象征某種情感、品質(zhì)或意義。在《白楊禮贊》中，白楊“傲然挺立”的神態(tài)象征著堅(jiān)韌不拔的精神。

    寫(xiě)作技巧：挖掘神態(tài)背后的深層含義，賦予其象征意義。

    注意事項(xiàng)：象征意義要清晰明確，不晦澀難懂。

    十四、以景襯情

    通過(guò)描寫(xiě)周?chē)木吧珌?lái)襯托人物的神態(tài)，營(yíng)造出特定的氛圍。“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”，杜甫以花和鳥(niǎo)來(lái)襯托自己憂(yōu)傷的神態(tài)。

    寫(xiě)作技巧：景與情要相互交融，和諧統(tǒng)一。

    注意事項(xiàng)：景色描寫(xiě)要為神態(tài)描寫(xiě)服務(wù)，不喧賓奪主。

    十五、重復(fù)強(qiáng)調(diào)

    對(duì)人物的某一神態(tài)進(jìn)行重復(fù)描寫(xiě)，以加深讀者的印象。《孔乙己》中，“孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道……”多次出現(xiàn)孔乙己漲紅臉的神態(tài)，突出了他的尷尬和窘迫。

    寫(xiě)作技巧：有針對(duì)性地重復(fù)，突出重點(diǎn)。

    注意事項(xiàng)：重復(fù)要適度，避免啰嗦。

    十六、虛實(shí)結(jié)合

    將真實(shí)的神態(tài)描寫(xiě)與想象、聯(lián)想相結(jié)合，拓展描寫(xiě)的空間。比如在描寫(xiě)一個(gè)思念遠(yuǎn)方親人的人物時(shí)，可以寫(xiě)“她的眼神中透著無(wú)盡的思念，仿佛那目光能穿越千山萬(wàn)水，抵達(dá)親人的身旁”。

    寫(xiě)作技巧：合理想象，虛實(shí)相生。

    注意事項(xiàng)：虛寫(xiě)要基于實(shí)寫(xiě)，不脫離實(shí)際。

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