明代畫家用元人技法畫北宋巨嶂式山水，沈顥繪《幽居圖》元代名家技法的根基是北宋山水技法，他畫《幽居圖》就是要說明白技法傳承的經(jīng)過。沈顥覺得，這幅《幽居圖》中的山水采用北宋畫家技法，呈現(xiàn)出巨嶂式山水的雄渾霸氣。兩個(gè)時(shí)期的技法在畫中和諧統(tǒng)一，也說明了元代畫家的技法源自宋代。沈顥的觀點(diǎn)是正確的，直到現(xiàn)代，畫家們也是技法和理論雙管齊下。從《幽居圖》能夠看出來，沈顥作為一個(gè)思想型畫家，在技法上有些缺陷。

第十四課：《披麻皴法》技法詳解（新）【山石入門課】披麻皴法。2.掌握披麻皴的基本畫法；2.設(shè)色山水：淺絳山水，青綠山水，金碧山水，潑彩山水；四、披麻皴。1.披麻皴是中國山水畫皴法的主要畫法之一，又稱為“麻皮皴”，是線皴法的一種，五代董源始創(chuàng)。其實(shí)博大精深的中國畫，包含許多人生哲理，歷代名家都把繪畫融入到自己的精神世界和生活世界中，潛心專研繪畫藝術(shù)的同時(shí)，也從繪畫藝術(shù)中享受著美，并提煉出人生的哲理和精髓。

包括斧劈皴、米點(diǎn)皴、云頭皴、亂柴皴、釘頭皴、潑墨皴、馬牙皴、解索皴等。皴：畫山石明暗凹凸的技法，我們跟著老師掌握以下技法后，在山石國畫方面一定有更大提高。今天主要學(xué)習(xí)的是披麻皴，第一步勾完結(jié)構(gòu)和輪廓，第二步進(jìn)行皴法，只皴結(jié)構(gòu)使用（披麻皴）⑤通過皴法刻畫石紋，進(jìn)一步加強(qiáng)陰面與陽面兒的對比，皴要有繁簡變化，暗面多皴，亮面兒少皴，自然就有了立體感。⑥ 皴完以后要擦，擦是皴的繼續(xù)，但用筆要輕；

石濤（1642一約1707）清代畫家、中國畫一代宗師。法名原濟(jì)，一作元濟(jì)。本姓朱，名若極。字石濤，又號苦瓜和尚、大滌子、清湘陳人等。廣西全州人，晚年定居揚(yáng)州。明靖江王后裔，幼年遭變后出家為僧，半世云游，以賣畫為業(yè)。

中國當(dāng)代十大小說?！栋茁乖贰稄U都》《活著》……中國當(dāng)代十大小說。1978年改革開放以來，“中國當(dāng)代十大小說”都是哪些神作？2、古船（1986，張煒）張煒（1956年生于山東龍口）張煒：文學(xué)是生命中的閃電。3、靈山（1989，高行?。└咝薪。?940年生于江西贛州，1997年加入法籍）4、白鹿原（1993，陳忠實(shí)）電影《白鹿原》劇照。電影《活著》劇照。電影《長恨歌》劇照。

元代畫家- 趙孟頫系列之一山水。在繪畫上，趙孟頫是有元一代的泰斗。趙孟頫山水 《鵲華秋色圖》趙孟頫曾任職濟(jì)南，鵲、華二山就是濟(jì)南所在的名山?！吨亟B嶂圖》趙孟頫以追復(fù)古人風(fēng)尚為手段，此卷屬李郭畫風(fēng)，再經(jīng)北宋末王詵平遠(yuǎn)山水樣式等相加參酌所致。這種淺絳山水是趙孟頫在唐、宋青綠山水基礎(chǔ)上發(fā)展起來的新體貌，對元代山水畫風(fēng)影響很大。《洞庭東山圖》上海博物館藏 《歐波亭圖》此作為趙孟頫與管道昇合作而成。

畫壇元四家之四——倪瓚。倪瓚《六君子圖》其時(shí)倪瓚的筆墨風(fēng)格也趨成熟：勾、皴用筆燥而靈動(dòng)，山石以其特色的折帶皴勾、皴，而土坡則兼用披麻皴乃至解索皴，使土和石的形態(tài)及質(zhì)感更為分明；圖上有倪瓚自題：“盧山甫每見輒求作畫，至正五年四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝燈出此紙，苦征余畫，時(shí)已憊甚，只得勉以應(yīng)之。大癡（黃公望）老師見之必大笑也。倪瓚?！蹦攮懘藭r(shí)四十五歲，而黃公望已是七十七歲老者。倪瓚《江岸望山圖》

明代吳門四家之首-沈周 作品大全。沈周(1427-1509)，吳門四家之首，明代杰出書畫家，江蘇蘇州)人。明 沈周 廬山高圖 紙本設(shè)色193.8×98.1公分 臺北故宮博物院藏。沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，發(fā)展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，成為吳門畫派的領(lǐng)袖。兩江名勝圖冊十開之十.杭州下天竺寺圖 兩江名勝圖冊十開之二.昆山馬鞍山圖 兩江名勝圖冊十開之六.揚(yáng)州瓊花館 兩江名勝圖冊十開

齊白石與黃永玉作品賞析！

明末清初名家：沈顥山水畫作欣賞。沈顥 設(shè)色山水圖冊 紙本設(shè)色 15.2x23.6厘米 上海博物館藏。沈顥 閉戶著書圖 立軸 紙本設(shè)色 96.2x40.7厘米 北京故宮博物院藏。沈顥 四季山水冊 設(shè)色絹本。沈顥 仿古山水 立軸 水墨泥金箋。沈顥 秋林詩意圖 立軸 絹本。沈顥 枯林閑話 立軸 水墨絹本。沈顥 山水冊 絹本 7開 19.5 x 22.5 cm 美國波士頓美術(shù)館藏。

古今名家扇面山水作品散圖。卞文瑜 甲申（1644年）作 山水 扇面 ，約1576 -1655 年，明代江蘇蘇州人。陳煥 山水 扇面 清代福鼎大白茶發(fā)源人。顧桓 山水 扇面。顧升 蕭俊賢等 甲子（1924年）作 山水 扇面。桂良 山水 扇面。赫奕 山水 扇面。黃鼎 山水 扇面。黃左田 山水 扇面。沈焯 山水 扇面。葉雨 山水 扇面。葉直 山水 扇面。

明 惲向 山水冊 高清。

（清 ）惲壽平的山水。

虞世南、褚遂良《蘭亭八柱帖》拓本 墨跡本全卷。清拓《蘭亭八柱帖》虞世南臨蘭亭序，烏金精拓，刻拓俱佳?！短m亭八柱帖》是清弘歷集馮承素摹蘭亭序等八卷而題名蘭亭八柱的，《蘭亭八柱帖》共八卷，乾隆四十四年（1779年），內(nèi)府摹勒，前有弘歷題蘭亭八柱冊并序，《蘭亭八柱帖》的順序是，第一冊（第一柱）：虞世南摹蘭亭序。清拓《蘭亭八柱帖》褚遂良摹蘭亭序，烏金精拓，刻拓俱佳，經(jīng)折裝，半開縱29．8厘米，橫17.3厘米。

敦煌石窟壁畫珍貴手稿，收藏版！今天分享壁畫手稿，來自于榆林窟，和莫高窟為姊妹石窟。榆林窟保存至今的彩塑共有250余身，壁畫約5000余榆林窟平方米，約占莫高窟壁畫總面積的九分之一。如果說敦煌莫高窟的壁畫無論在數(shù)量上和質(zhì)量上都居于全國石窟之冠，那么，榆林窟就是僅次于莫高窟的壁畫藝術(shù)寶庫。來看一下，敦煌石窟的部分壁畫手稿。

龔賢山水的意境（附：龔賢 山水高清作品60幅）龔賢山水的意境。大都會用了整整一個(gè)展廳來展出龔賢那些尺幅各異的作品，華美協(xié)進(jìn)社則將龔賢的大幅長卷置于展廳正中，墻上還配以龔賢的立幅巨制。以下我將討論紐約兩個(gè)畫展上的龔賢作品，進(jìn)而探索中國山水畫的意境問題，以便展示龔賢山水的深層內(nèi)含。但是，達(dá)芬奇的山水，確實(shí)與歐洲風(fēng)景大不相同，反倒與龔賢有近似之處，只是龔賢比他晚了一百五十年。清 龔賢 山水冊 22.2 x 44.1 cm.

石城龔賢。本畫未署年款，從畫風(fēng)、款書分析，大約是龔賢六十歲前后的作品，不是早期的“白龔”，不是中期的“灰龔”，也不屬于后期的“黑龔”。龔賢作品欣賞" title="金陵八家 龔賢作品欣賞" height="598" width="171"> 龔賢作品欣賞" title="金陵八家 龔賢作品欣賞" height="598" width="158"> 柳林茅屋圖 水墨紙本

第五屆''董子杯''全國書法大展高清獲獎(jiǎng)作品。178cm×48cm.178cm×96cm.136cm×58cm.178cm×70cm.178cm×63cm.盧啟東 三等獎(jiǎng) （貴州）68cm×68cm.趙月秋 三等獎(jiǎng) （云南）350cm×36cm.羅建輝 三等獎(jiǎng) （福建）178cm×24cm×2.葛長毅 三等獎(jiǎng) （河北）梁 輝 三等獎(jiǎng) （河北）178cm×12cm×2.周繼中 三等獎(jiǎng) （安徽）178cm×76cm.138cm×48cm.

唐 褚遂良楷書《雁塔圣教序》精拓本 《大唐三藏圣教序》（下簡稱《圣教序》）與《大唐皇帝述三藏圣教記》（下簡稱《圣教序記》）二石皆為楷書，萬文韶刻?！堆闼ソ绦颉窞轳宜炝嘉迨藲q時(shí)書，是最能代表褚遂良楷書風(fēng)格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。運(yùn)筆：《雁塔圣教序》在運(yùn)筆上則采用方圓兼施，逆起逆止；評價(jià)：《雁塔圣教序》引領(lǐng)大唐楷書新格，書法史上褚遂良因此被重重地書上一筆。

趙孟頫 書秋聲賦(全卷)紙本?！肚锫曎x》，一氣呵成，圓轉(zhuǎn)遒麗，妍潤多姿，乃趙孟頫精美絕倫絕世之作。元 趙孟頫 書秋聲賦(全卷)紙本36.7x215遼博。