書法講堂｜｜術(shù)語篇（一）書法則不代表物象，不用色彩，只有抽象的線條，故其線條的氣質(zhì)和韻致的表現(xiàn)更求強烈，因此晉唐間稱書法為“書勢”。書法藝術(shù)要求有微妙疊見的變化，能達到“戈戟銛銳可畏，物象生動可奇”（轉(zhuǎn)引沈尹默《書法論叢》）?！稌ㄈ痢罚骸白髯种?，下筆須沉著，雖一點一畫之間，皆須三過其筆，方為法書?！北彼瓮醢彩小昂檬滤鶄魍?，空殘法書帖”詩句。今通稱所作之書法作品為法書，還含有尊重作者之意。

史晨碑。《碑版廣例》：“碑首或刻螭、虎、龍、鶴以為飾，就刳其中為圭首，或無它飾，直為圭首，方銳圓橢，不一其制。圭首有字稱為額，額書篆字稱為篆額，書隸字稱為題額。”《張遷碑》碑額拓片。篆額。漢代以后的各種碑刻之上端，稱碑頭或碑額，因碑額上所題字多用篆書，遂稱“篆額”。漢碑如《張遷碑》、《韓仁銘》等篆額，書風奇肆跌宕，具有很高的藝術(shù)性。篆蓋與篆額內(nèi)容相仿而形制不同，但《金石綜例》稱：“篆蓋，即篆額?！?/blockquote> http://www.yushtrip.com/content/19/1109/05/13179508_871999681.shtml 2024/10/22 16:43:26

書法講堂｜｜術(shù)語篇（三）碑版。《碑版廣例》：“開元二十五年羊愉撰景賢大師身塔記，末有碑版所詳，不復多載語，后魏昌馮王新廟碑，有碑版湮滅語；后人碑版名稱，殆自此始。參見“碑學”。碑學。①亦稱“碑版學”。②指清代阮元、包世臣提倡北碑后，學書崇尚碑刻風氣大盛，遂有北派碑學、南派帖學之分。宋太宗淳化三年（992）命侍書學士 王著編次摹刻秘閣所藏法書為十卷，每卷首刻有“法帖第×”字樣，總稱《淳化秘閣法帖》。

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書法講堂｜｜術(shù)語篇（四）碑帖術(shù)語。碑刻術(shù)語?！峨`釋》：“《石經(jīng)》，蔡邕書丹，使工鐫刻?！蹦纤谓纭独m(xù)書譜》：“筆得墨則瘦，得朱則肥。故書丹尤以瘦力奇，而圓熟美潤常有余，燥勁老古常不足，朱使然也?！焙蠓悍Q書墓志銘為書丹。書法術(shù)語。如小篆、籀文、金文、 甲骨文等。2指春秋戰(zhàn)國時通行于秦國的籀文（如石鼓文）；許慎所著《說文解字》以小篆為正字，《說文解字》收錄的籀文，可稱為“《說文》籀文”。籀文、大篆。

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書法講堂｜｜筆法篇（一）：起筆。逆峰起筆，欲右先左，欲下先上。即使寫露鋒起筆的點畫，也應(yīng)該凌空取逆勢落筆。折鋒起筆，即起筆與行筆之間毫鋒運動的方向成一定的角度，有一個毫鋒轉(zhuǎn)向的環(huán)節(jié)；順鋒起筆，在魏晉小楷中用得較多，至唐代的中、大楷，偶爾用用，并不構(gòu)成普遍現(xiàn)象。起筆示例?！包c”畫舉例說明?！皺M”畫舉例說明。

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書法講堂｜｜筆法篇（二）：行筆。問：毛筆書法行筆速度有哪些狀態(tài)呢？疾厲的行筆速度給人的感覺就是出筆迅速，行筆果斷快捷、千凈利落。因而，使用頓卻行筆速度時，一定要寓靜于動，通過較靜態(tài)的行筆速度表現(xiàn)出書法藝術(shù)的動感效果來。行筆速度是書法學習創(chuàng)作中一個重要的技法，需要不斷學習、探索、實踐，上面所述幾種行筆速度，不能孤立地機械地看待，必須將它與其他書法技法聯(lián)系起來，一起分析、研究、學習。

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其它如轉(zhuǎn)折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導。挫筆運筆時突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉(zhuǎn)角處，先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉(zhuǎn)動，從而變換方向。搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動作。如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形的內(nèi)折線，而采用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而后迅速落紙，即''''''&#39

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書法講堂｜｜筆法篇（四）：用筆。行筆至其尾端而反收其筆鋒，東漢蔡邕《九勢》：“護尾，點畫勢盡力收之?！弊o尾與藏頭的用筆方法，筆勢逆入反收，逆入則強健得勢，反收則顯示筆有余力。隸書橫畫出筆的挑角稱之為燕尾。常三過折筆的意思；清朝書法理論家包世臣《藝舟雙楫》說：“學書如學拳，學券者，身法，步法，手法，扭筋對骨，出手起腳，必極筋所能至，是之內(nèi)勁通而外勁出…”，直來直去，則大謬矣。也是用筆技法的一種。

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回鋒收筆，這里是到了筆畫末端略提后回鋒，把筆畫包在點畫當中，同樣有含蓄雋永的藝術(shù)效果。有些筆畫收筆時，提的成分加多，不如上面的含蓄。有些筆畫為了承接下一筆，眉目傳情，放收時要注意筆斷意連。收筆時最忌諱用力甩出去，運筆過程的一種技法，而是應(yīng)當把鋒尖送到筆畫的末端。如回、飛的末筆，以及札字除了豎畫之外的筆畫都是側(cè)縫。

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書法講堂｜｜筆法篇（六）：中鋒、側(cè)鋒與八面用鋒。而側(cè)鋒是筆鋒由倒而立，由側(cè)而中的一個轉(zhuǎn)換過程，是中鋒運筆的輔助手段。側(cè)鋒運筆姿態(tài)變化生動，為中鋒所不如，所以歷來書家主張“中鋒立骨，側(cè)筆取妍”，側(cè)鋒與中鋒結(jié)合運用。如圖，寫到心鉤的出鉤處，為保證出鉤時的中鋒效果，不懂得八面出鋒原理者，須將筆鋒作120度左右的大幅度調(diào)向，其艱難繁復可想而知，而且筆鋒易曲扭，缺乏彈性，影響筆畫力度。

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書法講堂｜｜筆法篇（七）：逆起逆收、提按捻管?；劁h收筆，須利用反作用力使筆鋒回頂還原，“及其定也，若端引繩”，如同舔過筆一樣，蘸一次筆可連寫數(shù)字甚至一行，保持了筆勢的連貫。在書寫漢字點畫的過程中，將毛筆下按，增加筆鋒與紙平面接觸面積的向下運動過程中蘊藏的用筆方法，即為書法用筆法之五——“按”?！暗馈?、“鵝”即筆桿，“擔夫與公主”、“鵝掌”即筆桿兩側(cè)之手指，“爭”、“劃”即是兩側(cè)手指的來回捻轉(zhuǎn)。

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書法講堂｜｜筆法篇（十）書法筆法圖解。

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讀 書 論 瑣 語（1-10）讀 書 論 瑣 語（一----十） 讀 書 論 瑣 語（一）在書論上，“蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易，”“書以用筆為上，結(jié)體亦須用功?！泵詡髑Ч?。古與今、碑與帖的交流，不斷地轉(zhuǎn)益多師，“用古人之法而避其貌”（清代蔣和語），即在筆法、字法、墨法、章法諸方面打下了扎實基礎(chǔ)之后，應(yīng)透過表面的“貌似”，深入到書法的內(nèi)涵——精神與性情表現(xiàn)上，在他人與自我、功力與性情如何相融相諧上下工夫。

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書法之美是世界上獨以無二的，欣賞書法時要置身其中，投入欣賞，用心去看，去體會書法的"骨力"、 "姿態(tài)"、"神韻"、"氣魄"，體會書法之美、用筆用墨之妙。收筆要“緊收”，即回鋒緊裹收筆，也就是下垂而上縮，右往而左收，即使收筆時露鋒，也應(yīng)控制住筆鋒，毫不松懈，力達筆端，這些最基本的書法技法常識，多么希望和我學書法的朋友們牢牢記住，身體力行??！書法語言概括地講包括筆法、字

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而且書法的風格和境界均受制于書法個性和品德。書法創(chuàng)作中，除了筆法、墨法的關(guān)注外，我們往往也十分重視章法的形式構(gòu)成，一件完整意義的書法作品，其章法勢必也會給人以美感，而這種美感則主要指向章法構(gòu)成要素中每個元件的和諧對比與統(tǒng)一，這一點對于有書法創(chuàng)作經(jīng)驗的人來講體會深刻。自然之道，是萬物之道，也是用筆之道，“得筆“就是得“道“,得用筆之道，用筆之精髓?！暗霉P“之后的點線又該是怎樣呢?“得筆”者力量豐盈；

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線條的力度是書法的生命。力度就是力量在線條中的體現(xiàn)，線條表面無非是干筆、濕筆，濃筆、淡筆，粗筆、細筆等等，這些都是筆畫的表現(xiàn)形式.古人所講的 “力透紙背”（和“墨透紙背”區(qū)別開），這才是本質(zhì)。度法關(guān)鍵處在一個逆字，發(fā)筆時要逆，則筆有來歷，行筆時要逆，則筆中有物，收筆時要逆，則筆有回顧，逆則前呼后應(yīng)，左顧右盼，上下連屬，雖筆斷而意連，實形離而勢貫，小楷收筆時，除出鋒之筆外，都藏鋒作收勢，此時最關(guān)緊要。

http://www.yushtrip.com/content/17/0717/17/13179508_672130588.shtml 2024/10/22 16:33:27

唐·孫過庭《書譜》筆法百法圖解 唐·孫過庭《書譜》筆法百法圖解 《書譜》，墨跡本，孫過庭撰并書?！稌V》是中國書學史上一篇劃時代的書法論著，提出他著名的書法觀：“古不乖時，今不同弊”，為書法美學理論奠定了基礎(chǔ)?！稌V》在書法藝術(shù)上的成就也相當高，孫過庭的書法上追“二王”，筆筆規(guī)范，極具法度，有魏晉遺風，歷代予以很高評價。

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[轉(zhuǎn)載]筆法通則與技法（轉(zhuǎn)載）筆法通則與技法。筆勢是指筆鋒運行時的姿態(tài)與體勢，其要點是最適合在運行方向上運行的筆鋒的體勢，追蹤鋒面是依勢行筆的要領(lǐng)。移心法，移心法在提筆縮鋒時先顧及筆鋒的體積，縮準后再移動筆鋒將心點調(diào)至所需的位置上去。二法中以內(nèi)擫為難，欲要拉長轉(zhuǎn)體過程，搖鋒落紙后須使筆鋒與筆身有些許扭角，以產(chǎn)生一定扭力，在行筆過程中利用這個扭力的釋放，使筆鋒自然轉(zhuǎn)動，產(chǎn)生流轉(zhuǎn)韻律，效果極為生動。

http://www.yushtrip.com/content/14/0410/13/5873525_367744951.shtml 2024/10/22 16:30:20

筆法·筆力·線質(zhì)（學書者和書法欣賞者必看）《東坡題跋》曾云：“獻之少時學書，逸少從后取其筆而不可，知其長大必能名世。仆以為不然。知書不在于筆牢，浩然聽筆之所之而不失法度，乃為得之。然逸少所以重其不可取者，獨以其小兒子用意精至，猝然掩之，而意未始不在筆，不然，則天下有力者莫不能書也?！雹亵酥畯暮笕～I之筆而不能，東坡理解這是羲之從小孩對執(zhí)筆的認真這一角度加以褒揚的，而非以為筆牢便是懂筆法了。

http://www.yushtrip.com/content/16/0706/09/13179508_573452657.shtml 2024/10/22 16:29:55

運筆方法象頓筆，但按下力度可輕些。在點畫的輕重粗細之間有一個過渡性的動作，即是用蹲筆法，所以唐?張懷灌在用筆中說蹲筆是：“緩毫蹲節(jié)，輕重有準是也?！倍坠P和頓筆常用于筆畫的轉(zhuǎn)換過渡處。其它如轉(zhuǎn)折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導。搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動作。折筆時筆鋒從陽面翻向陰面，即“方筆用翻”，從而顯出棱角方正，以折筆這一動作來帶出方勢。