鷓鴣天?辰龍重陽賞菊。沈婉玲鷓鴣天·重陽賞菊菊茂新津農(nóng)博園，憑高一望美翻天。2.詞例：鷓鴣天 其一北宋·晏幾道彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。若詞牌要求有重字，疊字、疊句，加重語氣的，在介紹詞牌時會講。⑥聲情：鷓鴣天其音節(jié)流美，不宜抒寫過悲過抑郁的情感。⑦脈絡(luò)：鷓鴣天和七律在寫作手法上是不一樣的，檢查脈絡(luò)是否做到清晰，結(jié)：要求結(jié)在虛上，最宜結(jié)在虛處，就是以景語做結(jié)。

巴蜀辭賦學(xué)院詞班第七講 倚聲和倚聲學(xué).失腔落韻.鷓鴣天。所以，為了避免所填之詞與原詞譜情感相悖，我們所填之詞還是要盡量的符合每個詞牌的特點，不能拿個歡樂的詞牌卻去填了悲傷的內(nèi)容，或者適合填悲傷內(nèi)容的詞牌填上了新婚賀喜或者祝壽的內(nèi)容，這都是對詞的不解造成的，如果離開了倚聲就不叫填詞，如果填詞不倚聲，我們還不如寫現(xiàn)代的自由詩，或者散文來的痛快呢。大家要記住，鷓鴣天這個詞牌和其他詞的不同之處就在這里。

四呼五音·曲韻六部·臨江仙。格三 雙調(diào)五十八字，前段五句四平韻，后段五句三平韻 牛希濟(jì) 柳帶搖風(fēng)漢水濱　平蕪兩岸爭勻　鴛鴦對浴浪痕新　弄珠游女　微笑自含春　仄中平中仄中平韻平平仄仄平平韻平平仄仄仄平平韻仄平平仄句平仄仄平平韻輕步暗移蟬鬢動　羅裙風(fēng)惹輕塵　水晶宮殿豈無因　空勞纖手　解佩贈情人　平仄仄平平仄仄句平平平仄平平韻仄平平仄仄平平韻平平平仄句仄仄仄平平韻 此即張詞體，但前段起句用韻。

巴蜀辭賦學(xué)院詞班第五講 詞之宮調(diào).詞之對偶.浣溪沙。詞之宮調(diào)·詞之對偶·浣溪沙。詞的對偶比較自由，相鄰兩句字?jǐn)?shù)相同，可以對偶，也可以不對偶。這一首詞，上闋第一、二句對偶，第三、四句對偶，下闋句式一樣，卻不對偶。這一首上闋第一、二句對偶，第三、四句對偶，下闋第一、二句不對偶，第三、四句對偶。對偶：有的七字句對偶，第一、三、五字平仄相對，第七字平仄相同，如《滿江紅》的上下片中的七字句對偶，尾字都是仄聲。

巴蜀辭賦學(xué)院詞班第四講 拍.審詞牌.如夢令。我們在審詞牌的時候呢，就按照《欽定詞譜》的第一個格式，或《搜韻 詞牌》里的第一個，就是正格，底下的諸多的又一體都是變格，第一個呢，一般是正格，我們都按正格來填，正格一般就是第一個填這個詞牌的，也就是創(chuàng)作這個詞牌的，又一體呢，我的理解就是后面的人跟著第一個來填，填的詞和第一個平仄不對了，流傳下來，現(xiàn)代人也就按又一體來對待，又一體呢，也只是局限于唐宋兩代人。

選韻。即欽定詞譜：中仄中平中仄（句）中平中仄平平（韻）中平中仄仄平平（韻）中仄中平中仄（葉韻）中仄中平中仄（句）中平中仄平平（韻）中平中仄仄平平（韻）中仄中平中仄（葉韻） 大家從這詞譜可以看到，《西江月》正格詞譜的押韻方式是怎樣的，上下片，各押兩平韻一仄韻吧，仄韻與平韻須得在同一韻部內(nèi)。5、從詞譜看韻字安排 以《西江月》正體看，上下兩片，各四句，兩平韻，一仄韻，平仄韻屬同一韻部不同平仄聲。

韻：表示首起用韻。葉：表示此處與上韻用字屬于同一韻部，叫“葉韻”，也叫“協(xié)韻”或“押韻”。③平仄韻轉(zhuǎn)換格：一闋詞或詞的一片，先押平韻后押仄韻，或先押仄韻，后押平韻。平韻與仄韻無須同韻部，但平韻段內(nèi)及仄韻段內(nèi)，須各自同韻部。④平仄韻通葉格：一闋詞平仄韻轉(zhuǎn)換，但平韻與仄韻須同韻部，即整首詞所有韻腳字同韻部。⑤平仄韻錯葉格：一首詞平韻仄韻，交錯著換韻。平仄仄句仄平平韻中平中仄仄平平韻仄平平句中仄平韻。

在詞體初創(chuàng)時期，也即唐、五代到宋初時期，詞均被稱為曲子詞，后來，詞與音樂逐漸分離，曲子詞才簡稱為“詞。因為，對于一韻到底的詞牌來說，押到別的韻部，就是錯韻，斷無用落韻說法來代替錯韻說法的道理。·忌出韻：出韻即俗稱之落韻，如押“一東”韻之詩，誤押上“三江”韻或“八庚”韻中之字，即為出韻。此所謂“詩莊詞雅”。按張孝祥詞三首，皆以“歸”字起韻，蔡伸詞以“天”字起韻，袁去華詞亦以“歸”字起韻，皆一字句

〔中呂?醉高歌帶攤破喜春來〕馬嶺河峽谷?！仓袇?#183;醉高歌帶攤破喜春來〕馬嶺河峽谷沈婉玲（成都）注：車?yán)疲褐杠嚴(yán)茰厝?，地處馬嶺河上游車?yán)撇家雷骞耪?，布依族男女對河而浴的古老?xí)俗至今仍在車?yán)茰厝鹊乇Ａ?。參考〔元代〕顧德潤〔中?#183;醉高歌帶攤破喜春來〕旅中，作〔中呂·醉高歌帶攤破喜春來〕帶過曲一首。③聲情：中呂宮高下閃賺，多數(shù)是纏綿凄抑情調(diào)，但〔醉高歌〕亦入正宮，正宮適于表現(xiàn)“惆悵雄壯”的思想感情。

馬嶺河峽谷。馬嶺河峽谷沈婉玲（成都）興義名城水墨州，奇峰對峙瀑飛流。驚濤拍岸灘聲涌，深壑鳴泉花氣浮。百里風(fēng)光歸地理，三春詩意在天溝。翛然繪出消魂景，交彩畫廊林鳥啾。

〔中呂.醉高歌帶喜春來〕慶祝中華人民共和國成立七十五周年?！仓袇?#183;醉高歌帶喜春來〕慶祝中華人民共和國成立七十五周年（一）〔中呂·醉高歌帶喜春來〕慶祝中華人民共和國成立七十五周年（二）①曲牌介紹：〔中呂·醉高歌帶喜春來〕為帶過曲，由〔醉高歌〕和〔喜春來〕兩支曲牌組成。③聲情：中呂宮高下閃賺，多數(shù)是纏綿凄抑情調(diào)，但亦入正宮，正宮適于表現(xiàn)“惆悵雄壯”的思想感情。3.曲例：〔中呂·醉高歌帶喜春來〕題情。

如夢令?中秋節(jié)感懷。沈婉玲（成都）如夢令·中秋節(jié)感懷。天上月明如晝，夜話嫦娥舞袖。若醉桂花前，怎得風(fēng)光依舊。還又，還又，長怕霜飛時候。填詞要求：①句式：四個六言句的句式相同，即222節(jié)奏；②對偶：起拍首兩句可對可不對，本詞牌沒有對偶要求。④重字：沒有規(guī)律的重字，是不允許的，要是詞牌要求有重字，加重語氣的，我們在介紹詞牌時會講的。

桂殿秋?中秋。桂殿秋·中秋。這首詞牌沒有對偶要求，但是我們看正格的《桂殿秋》三字句秋色里，月明中。是對偶的，第四五句也是對偶的。所以能對偶盡量對偶。（我們作業(yè)要求兩個三字句對偶） ③第三句：紅旌翠節(jié)下蓬宮，中中仄中中中平韻，。平仄格式比較寬松，其中的中很多，但是，我們在填寫的時候要注意平仄錯開，要注意和正格的詞例平仄比較。

西江月?主講省詩協(xié)第三屆詞曲有感。西江月·主講省詩協(xié)第三屆詞曲有感。孟秋開講系初衷，來結(jié)詞緣放縱。隔屏指導(dǎo)樂無窮，擬把詩材贈送。①詞牌的特點：宜實不宜虛，題材需要有故事背景或生活現(xiàn)實，詞風(fēng)比較傾向於清新雅致恢諧俏皮。②題材內(nèi)容：適合表現(xiàn)的內(nèi)容題材比較多，如：閨思、愁怨 、寄人、 宴樂、祝壽、題圖、唱和、描摹等。

搗練子?七夕（三首）沈婉玲（成都）搗練子·拋紅豆（一）霜信早，雨聲寒，冷滴芭蕉斷夢煩。紅葉紛紛風(fēng)里盡，暗拋紅豆抵千言。搗練子·七夕（二）投百花2024.9.5.風(fēng)細(xì)裊，月微明，擬泛仙槎牛女星。但許銀河良夜永，戀人不再訴離情。搗練子·七夕（三）窺織女，會牽牛，且趁良宵浪漫游。九朵玫瑰長美好，人間不羨鵲橋頭。

用于雜劇和小令，然兩者之譜并不相同，有兩格。雜劇之譜為五句“三三七六六”，與詞牌、南曲末二句小異。

〔大石調(diào)?陽關(guān)三疊〕隱括王勃《杜少府之任蜀州》〔大石調(diào)·陽關(guān)三疊〕隱括王勃《杜少府之任蜀州》帝都城闕輔三秦，放眼向險隘關(guān)津。〔陽關(guān)三疊〕為北曲大石調(diào)曲牌，又名《陽關(guān)曲》、〔渭城曲〕，用于小令。其定格為:〔大石調(diào)·陽關(guān)三疊〕（譜從劉長年《元曲格律新編》）去平平上去平平△，去上去、上去平平△。④熟讀原文理解文旨，隱括原文內(nèi)容要求其基本內(nèi)容、所用主要意象不能變，要結(jié)合時節(jié)，突出主題，寄意悠遠(yuǎn)。

〔仙呂?醉中天〕邊塞情。〔中呂·山坡羊〕虎門炮臺懷古抗英陣線，銷煙方面，曾經(jīng)在此焚鴉片?！仓袇?#183;山坡羊〕鎮(zhèn)北臺懷古咽喉重鎮(zhèn)，塞垣雄郡，憑高遠(yuǎn)眺群峰峻。注釋：①土城：指蒙漢交易的易馬城。②款貢：紅山墩下修了座駐兵的小城叫款貢城?！蚕蓞?#183;醉中天〕漠河三景。原本絕塵潔白，村園邊塞，景兒宜遠(yuǎn)紛埃?！蚕蓞?#183;醉中天〕丹東三景?！蚕蓞?#183;醉中天〕滿洲里三景。

〔雙調(diào)?碧玉蕭〕田園情五首。1.〔雙調(diào)·碧玉蕭〕四川·蘭溝村竹里堪游，竹子滿蘭溝；2.〔雙調(diào)·碧玉蕭〕遼寧·獐島村（天府百花）1. 〔雙調(diào)·碧玉蕭〕河北·德勝村張北堪游，風(fēng)日好清柔；5.〔雙調(diào)·碧玉蕭〕安徽·西遞村村景堪游，古異始徽州；附：〔雙調(diào)·碧玉蕭〕曲牌格式及曲例，參考趙義山老師《元曲鑒賞辭典》附錄之《元散曲常用曲牌簡譜》，蕭自熙《散曲格律》，鄭騫《北曲新譜》。曲譜：〔雙調(diào)·碧玉蕭〕小令、套數(shù)兼用。

【雙調(diào).沉醉東風(fēng)】百里杜鵑。沈婉玲【雙調(diào)·沉醉東風(fēng)】百里杜鵑披錦繡爭春綻放，著胭脂奪目如常。首句末字押上聲韻與平聲韻皆可。第五句末字以押去聲韻為宜，但亦可押平聲韻。第三、四句亦用對仗，也可作五字句對仗。×仄平平去上（韻），×平×仄平平（韻）。仄平平××平去（韻），×仄平平仄仄平（韻），×仄仄平平去上（韻）。